联合报╱陈义芝 2010.05.15 1诗与歌词之辨 去年诗人节，《2008台湾诗选》发表会上，文建会主委黄碧端应邀致词，提到传播 广远的歌词有没有可选入诗选者？黄碧端是文学教授、创作名家，她的话我一直放 心上。2009年也确实想选一两首歌词作代表，实践这一华采绸缪的呼吁，一如2003 年春天我在听过胡德夫首唱〈太平洋的风〉，即请他将歌词交《联合副刊》发表： 吹落所有斑斑的帝国旗帜／吹生着我们的槟榔树叶／飘逸着芬芳的玉兰花香，吹进 ／我们的村庄，开启我最爱的窗口！／喔！当太平洋的风徐徐吹来——／吹过真正 的太平世界。／最早感觉的世界。／最早的一片感觉。 太平洋的风是化育岛屿田野的气息。化育百姓的气息正是千古以来民间传唱的诗。 胡德夫的创作歌词果然选入那一年由向阳主编的台湾诗选。 近几年最受注目的歌词创作者，当属方文山。我时常会收到学生的询问，要我比较 诗与歌词。我只能说这是两种不同的文类，就像有的小说可以改编成电影脚本，有 的诗可以编成歌曲来唱，但我们不能将小说与电影、诗与歌词并比。有的诗适合谱 曲，有的不适合。虽然诗也要求声律，但其节奏不必是歌的节奏，它主要是阅读文 本，咀嚼、回味，涵泳在意象所构成的想像世界。读者对诗的识照感应，不仅因句 式长短交错、声音复沓有致，还在於意象所创生的意境、心灵视野之展现。 诗的读者，从来就不是大众。不理解多义语境的读者，既无法得意於文中，更难会 心於言外。一般大众只适合直截了当的语言。直截了当的语言，不隐曲、不蕴藉， 适合生活沟通，却缺乏想像的延伸。通常，歌词袭用直截了当的语言，歌词作者为 这些使用已久、大众琅琅上口的语言加添釉彩，唯其本质仍然是「通俗」，「通俗 」使大众熟悉，热情拥抱。诗创作的「陌生化」原理，要求脱俗，必然失去一些识 照不深的读者。其实，歌词真正的「读者」也很少，因为歌词是依附歌曲才拥有「 听众」。 很多年轻朋友着迷於歌词，很困惑为何诗人不把诗写得像歌词。大众可以这麽提问 ，文学专业青年不能。像胡德夫〈太平洋的风〉那样诗一般的歌词实不多见，不信 的话，且看2003年入选港台十大金曲的〈东风破〉，方文山的名作： 一盏离愁 孤单伫立在窗口／我在门後 假装你人还没走／旧地如重游 月圆更寂寞／ 夜半清醒的烛火 不忍苛责我／一壶漂泊 浪迹天涯难入喉／你走之後 酒暖回忆思念 瘦 无一句不押韵，甚至一句两度押韵（韵符ㄡ与ㄛ）。这是唱词所需，置诸案头赏读 ，因为缺乏创新胚体，就嫌「江上一笼统，井上黑窟窿」，「一盏离愁」、「一壶 漂泊」都嫌sentimental，不为诗调称许。方文山自云：「以文章的标准来审视，这 种口语文字（按，指歌词）的内涵经不起推敲」，「歌词完全依附着音乐发展，词 意不再讲究文学性」，这段话出自他的歌词集《中国风．自序》。从古典诗词中找 创作元素，他是一位用心的音乐人、有影响力的作词家，但绝对不是诗人，因为他 写的不是诗。 从古以来，「文学」的定义一直在变化中，二十世纪以降，文类的界线也已攻破， 让未来的歌词变成诗，不是不可能，但须从手法、从调性去做更大的熔铸。2009年 台湾诗选还没有找到这样的歌词。 2台美年度诗选对照 诗的群众魅力，当然比不上歌。文学溃退的年代，一本诗集要销好几年才能卖出一 两千本；在台湾卖出一两千本，数字的指针就静止不动了。2009，位在文学溃退的 坡道上，我无法确知诗的读者数，但确知写诗的人仍前仆後继。主要登诗的媒体， 报纸以《联合报》、《中国时报》、《自由时报》三报副刊为代表；杂志以《幼狮 文艺》、《联合文学》、《新地文学》、《盐分地带文学》为代表；诗刊以《创世 纪》、《乾坤》、《笠》、《吹鼓吹论坛》、《卫生纸》、《风球》为大宗。曾淑 美编的第八期《现在诗》，赶在岁末最後一刻推出，使这本「异类」诗刊没缺席。 以上刊物发表的诗多达三、四千首。文建会办的「好诗大家写」徵选活动，成人组 与青少年组应徵件数四千多，获奖而结集的有一百首。此外，各县市徵文都设诗奖 ，网路书写诗也称主流，诗的队伍真是一个庞大的队伍！有人笑称：写诗的人比读 诗的人多，写诗的人不读别人的诗。这是当代诗创作的一个大问题。加拿大批评家 傅莱（Northrop Frye, 1912-1991）说：「诗从诗中来。」一语指明学诗的途径！ 一个学诗的人若不读诗，如何能切磋、成长，如何能成为大家？网路时代，作品的 「典范」标准被削平抹去，不论城乡绝大多数的实体书店买不到诗集。台湾从前的 文学座标十分鲜明，现在日益模糊，在这种情况下，年度诗选的价值分外珍贵。试 想一般读者一年能读到几首好诗？从何管道获得？年度诗选未必首首都佳，但只要 有一半可取，那就是诗集中的精粹了，不论阅读、教学、翻译，都可从中找轨迹， 做凭据。 年度诗选的编辑始於1982，创始功臣是尔雅出版社创办人隐地，他主持年度诗选十 年。那时他自己并不写诗，纯粹是为嘉惠读者、鼓舞作者，并为台湾诗的变迁留下 珍贵文献。我受邀参与主编，已经是由「现代诗社」、「创世纪诗社」具名出版的 第二阶段，时为1997年，我从瘂弦接下《联副》主编，在他临退之际，我们合编了 那一年的诗选。又过了三年——2000年，诗坛八大老（向明、余光中、辛郁、洛夫 、梅新、商禽、张默、瘂弦）将诗选编务完全交予中生代。十年间我又编了两度， 2007从报馆转换跑道到大学，结束二十六年的专业编辑生涯，已经疲乏於编，有时 连选诗工作也觉得烦，但想到美国当代着名诗人阿希贝利（John Ashbery, 1927-） 六十一岁，还跨刀主编1988年的美国年度诗选The Best American Poetry，使命感 又要求自己再编一轮。算下一轮担任值年主编时，我也六十一岁，那或许真是要交 棒的时候了。 美国年度诗选始於1988年，比台湾年度诗选晚六年，但编制稳定，系列主编一直是 诗人批评家雷曼（David Lehman, 1948-），客座主编则每年更换，从1988年的阿 希贝利到2008年的普立兹文学奖诗人莱特（Charles Wright, 1935-）、2009年的诗 人小说家瓦格纳（David Wagoner, 1926-），一路下来都是不弱的名家。我略识一 二的是亚德丽安．芮曲（Adrienne Rich, 1929-），我的散文集《为了下一次的重 逢．自序》引述过她的诗句： 我要来目睹的是： 船的残骸，而不是残骸的故事， 事件本身，而不是传说的神话。 芮曲是女性主义者，1996年她编诗选，清一色种族、性别与政治意识的诗。以《影 响的焦虑》、《误读图示》理论驰名的哈洛德．布鲁姆（Harold Bloom, 1930-）， 受邀从1988至1997十本年度诗选中精编The Best American Poetry 1988-1997，如同 尔雅年度小说选进行三十年後，1998隐地请王德威编了两册《典律的生成》。王德威 每年选一篇，比例均衡。布鲁姆则不然，他从过去十年750首诗挑75首，芮曲编的那 年，一首也没选；他说，那些诗是美学的敌人。真有个性！ 我很希望二鱼出版社焦桐能在现任编辑群外，另找一位客座主编，以近十年诗选为 本编一本「精选」，呈现另一种可供讨论的诗美学。这人最好是与诗坛不太来往， 而眼界宽广、精思於创作原理，这本精选集的诗人首数不必均衡。《唐诗三百首》 选诗何尝顾虑过均衡！杜甫36首、杜牧9首，李白29首、李商隐24首，而李贺竟无一 首。少了李贺，显见选编者的美学个性！ 诗无定法，诗的识照不同，年度诗选近两年以七十五家为度，是仿美国年度诗选的 数目，选谁不选谁，中间当然参杂了一些非诗因素，譬如：发表刊物、性别、风格 、题材，这麽做不能以「妥协」相讥，其实是要贴近诗坛真实状况，以更大的弹性 预留观察空间。 美国年度诗选的客座主编都是名诗人，除第一集阿希贝利、第二集霍尔（Donald Hall , 1928-）主编那两年，应系列主编要求选了自己的诗，此後主编都不选自己的诗。 2009年我出版第七诗集《边界》，同时在报刊发表了12首新作，为免自我蒙蔽，也 决定在这本年选不选自己的诗。 3怀念狂恋诗的朋友 2009年唐捐的诗，大解放，大延异，可供解构研究。李有成的诗关心身分，是文化 研究课题。江自得的诗以对话体，重新召唤历史叙事胚胎。于坚这位代表大陆而为 台湾诗坛熟悉的诗人，以〈青花瓷瓶〉示范撩人的隐喻。向明是前行代诗人中去年 发表作品最多的一位，佳作亦丰。陈黎的诗演绎「慢」，凸显一种时代变风。简政 珍的诗追寻价值方向，情深意重。陈育虹的诗绾连希腊神话寓意与现代女子心思。 林德俊的诗创造新的意象空间，有形式主义奥妙。吴音宁发展出异於其父吴晟的诗 风，同样具有一份悲悯情。陈克华的诗开拓暧昧美学视野，为新世纪代表，获选为 本年度诗奖得主。 新人在年选中登场最令人欢喜，除已经在大报被推荐过的罗毓嘉，还有清新的崔舜 华、魔幻的印卡、深邃的邹佑昇；林禹瑄、波戈拉、谢三进也展露功力。诗集出版 以郑顺聪最特别，《时刻表》自编自印，呈现一种极致的洒落、单纯。 2010年3月12日执笔本文时，传来友人尤克强过世的惊愕消息。人称EMBA管理学之 父、热爱诗的尤克强，我曾为他的译诗集《未尽的春雨珠光》作序，去到他当主人 的元智大学讲诗、朗诵诗，也一起在何寄澎主持的一项研究案激荡脑力。春节前还 谈笑风生，怎一转眼就消逝！ 越过了最後的边境我们要奔往何处？ 越过了最後的天空鸟儿要飞向何方？ 借用尤克强引述过的巴勒斯坦诗人达维希（Mahmoud Darwish, 1942-2008）的诗句 ，想到他已「赶赴永生的行旅」，唉，这世上又少了一位狂恋诗的有力人士。枚乘 诗：「不惜歌者苦，但伤知音稀。」既是抚衷之叹，未尝不是流年谶言。 http://udn.com/NEWS/READING/X5/5598934.shtml 《2009台湾诗选》书影。 （二鱼文化／提供） --

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