※ 引述《BonneCherie (小号诗人)》之铭言： : 萧邦冬风练习曲 op.25 no.11 快速上、下行琶音的部分: : 如第10小结，右手需要弹成这样吗? http://ppt.cc/x6Y! : 如果真要这样弹，难度好高喔(右手琶音转指的同时，最弱的4,5指还要做出重音) : 我有试着这样练，但真的好难，而且不好听啊， : 主旋律的音变很单调: mi,re,mi,re,mi,re,re,do,re,do,re,do : 有人能分享练习经验吗? 谢谢.... 第一个问题，有需要这样弹吗? 是的，有需要，因为原po挑出来的两个一组的音符， 其第一个音都是倚音，而後面都是它的解决音， 所以就音量的层级上是可以大於其他和声音的， 但是并非两个一样大声，而是前一个大声後一个稍弱， 这样比较容易表示其解决的方向， 另外这两个音的设计是呼应左手主要线条的音型(Re-Do)， 而左手音型的来源又是序奏乐句里Fa-Mi这个动机的延伸， 这点由序奏第二句， 萧邦使用IV-I来支撑这两个旋律音这点可以理解萧邦对这两个音方向的决定， 因此原po这样弹是合理的， 只是它并非主旋律，而是一种对左手主旋律的呼应，也是动机的延伸出来的妙笔， 它应该被弹出来，但不应是最大声的声部。 第二该怎麽弹或练? 其实在这里转指是好用的， 由4指转接1指，第5指只要负责站好， 利用惯性和手掌的重量丢下去就够了， 而4指则是提起来的音， 可先用原指法只弹原po拉出来的音， 会发现5指是丢下去而4指是提起来，(巴斯田叫这叫落起XD) 而且这样弹两个一组的方向感也会很自然的弹出来， 另外最後一组#Sol-#Fa可嚐试用4-3这组指法 希望以上对原po能有所帮助~ --

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