前几天我决定来面对一下心里那几道跃动不安的灵光。一一整理列出後发现，数量 比我以为的还多...很多，啊哈～～我到2012世界末日前都不会无聊了！这些文章，我本 来就有打算要写，但是原本是想要用比较不带个人情感，比较客观，接近评论的方式写。 但是既然培安对於"他是怎麽把人傻楞楞地骗上贼船晕陶陶地被载去卖都还在傻笑" 很感兴趣，而我又对於求知慾旺盛的人毫无抵抗力，我只好都据实以告了。天啊～～怎 麽会有人这麽可爱，就这麽直接地问:"你为什麽喜欢我？我的什麽特质让你觉得我是无可 取代的？"我看到那篇文章的时候先是很错愕然後是停不下来的笑一整天心情都很好。 (我发现我还蛮容易满足的耶，看到煌奇天花乱坠地报告他今天又吃到什麽好料时也让我 很欢。)还有，我想让培安知道，你跟雨生对於我的影响有多大，所以我会把我的故事跟 心情也不保留的放进来，但这表示我的文章会更罗嗦。(倒) 另外我绝对要抗议一下，培安你的年龄正好是我的1.5倍，你自称小弟叫我情何以 堪...所以我绝对不会承认这些文章是回应你的问题！！ 这篇文章非常诚实的记录我认识培安的经过，以及当中所有的心情。这个过程中有 一个很大的转折。某些我曾经对培安有过的想法，真的让我现在一想起就很难过，我真 的很希望我从来不曾有过这些想法，我这个自以为是的大笨蛋。 "培安，对不起。" 我决定把这句话放在文章的开头，因为这其实是我这篇文章里最想说的话。 <<玫瑰的名字>>，让我开始对培安的歌声感兴趣，所以就从这首歌开始写吧。 一切都是从雨生开始的。 以下是不负责任的歌曲解读。对这首歌没有自己的想法的人，我建议你左键离开。 对於雨生的歌，我的解读方式到目前为止都一直是我自己的"一厢情愿"。我并没有详细 考察过雨生的生平，或者他其他的文字记录以了解他的想法。这些东西，如果我活得够 久，我终有一天会去做，然後我回过头来看这篇文章可能会大笑三声。雨生的作品，就 跟其他我喜爱的古典音乐作品一样，值得我用一生去品尝。而此刻，我只想单纯的听音 乐，用音乐去了(误)解他。什麽才是真的才是正确的，对我来说不是很重要。 这首歌的相关讨论不少，譬如<<Metal_kids>> z-10-9有数篇文章， fallenangel板友的1332篇，youtien板友在<<comment>>的863篇，大家有兴趣可以去看 看。这几篇文章也提供了我许多解译这首歌的灵感。 其实我本来很想绕过这首歌的评析不写，因为这是首很麻烦让人很头痛的歌，从歌 名开始就很诡异，歌词很少因此线索很少，词意又很隐晦，副歌那四句的意义尤其令人 费解。这四句歌词是全曲的主轴，在这首歌里的地位非常有趣，它与音乐的连结如此浑 然天成，却与前後文如此格格不入，而它，也正是"破案"的关键。 　　Eco的小说<<玫瑰的名字>>，是一本侦探小说，而雨生为何给这首歌下了这样奇怪 的名字呢？因为这整首歌，就是一场雨生刻意安排，要让歌迷想破头的侦探游戏。下面 的分析要讲述的是一个很抽象的概念。我觉得，这已经超越我的写作能力了，我没有把 握能写清楚，我只能尽力而为。 这首歌"真正"的曲名其实是"爱？"，这首歌看起来像是情歌，却不是一般的情歌。 我会把它归类为"爱情哲学的歌"，同一类的歌其实也不算少，譬如<<爱情转移>> <<落花流水>>，都是我很喜爱的作品。 　　为什麽我会这样解读呢？首先，这张专辑叫作<<口是心非>>，所以请不要相信事情 的表象。再来，雨生唱这首歌实在唱得太冷静了，听起来就像是个旁观的研究者， 与歌词那种不顾一切疯狂的热情格格不入。相较起来，培安唱得就很像情歌。我猜测 培安是用诠释情歌的角度来唱这首歌的，虽然与我所认为的词意不合，但我仍然比较喜 欢培安的版本，我喜欢培安唱出的款款深情与狂热。 　　我一直都抱持着这个论点:"艺术这种东西，没有所谓的正解，也不需要。相反的是， 一个好的艺术品应该要给欣赏者猜测与误解的空间，而一个好的欣赏者，或者再诠释者， 应该要努力去猜测与误解，只要能得到一个能说服自己的想法，就是一个好的想法。" 达文西的名画<<蒙娜丽莎的微笑>>为何如此成功？因为她让无数人绞尽脑汁猜测讨论幻 想了数百年都得不出一个结论。此外，因为我最近也开始玩起写歌，我发现了一件有趣 的事情。曾经我一直以为，至少创作者是完全明白他的作品的，他隐藏在作品里的思想 是有唯一解的。但在我创作的过程中，我发现这不是事实。这其实一直非常清楚而简单， 我却这麽迟才想通。每个人其实每一分每一秒都在创作，你的每一个表情动作，说的每 一句话，都是你的创作，它们根据你的心情与想法而改变。而你的心情与想法也是一直 在改变的－－除非你死了。同样一个情境，一个人在不同的时间根据不同的心情会做出 不一样的反应。所以我十分钟前写的词，可能十分钟後就会被我否决。而更有趣的是， 人的心情与想法总是非常混杂的，复杂到你无法解析。所以当我在试图分析自己的作品 时，也时常感到困扰。譬如，某句词的灵感是什麽？写下的时候很单纯的它就这麽飞来 了。想要解释的时候才发现，背後的基础好复杂，因为它是我所有生活经验的总和。 所以一个创作品的真相是什麽，可能对创作者本身来说都只有一个很模糊的概念，真相 只有天知道。 　　回到歌曲，这首歌其实是在探讨一个哲学问题:"什麽是爱?"并且导向一个结论: "我们在"爱"的面前如此渺小，我们永远无法理解"爱"是什麽，更无法控制她，我们只能 无怨无悔地低头臣服，成为灌溉她的园丁。"我做出这个推论的线索在这两句上面: 名字背过又忘记　符号充满了神秘 "玫瑰"，经常被用作为一个象徵"爱"的符号。而"玫瑰"，是人类给予某种植物的一个名 字。名字与符号，都只是某种事物的代称，是人类赋予它们意义的，与此事物的本质其 实并无关连。因此即使记住了名字，背下了符号，也不代表你就理解了那样事物。我举个 简单的例子，譬如我说，我昨天看见一只动物，我知道他的名字叫作"sdiehsjjitdje &"。 好了，从这段资讯里，你能对这个动物有多少了解？他吃什麽？他长得像是一只可爱的 狗还是一只丑陋的大蜘蛛？他是什麽颜色的？他会飞吗？会爬吗？会走吗？有几只脚？ 你只知道他的名字叫作"sdiehsjjitdje &"，以上问题你一个都无法回答，你并不了解这 个动物，你只知道名字而已。 "原在梦里忽而又中世纪　我像圣堂下为你禁欲的僧侣" 描述的是，我们在"爱"的面前是多麽地疯狂多麽地压抑又多麽地无助。 　　解决了这四句歌词，剩下的就好办了。而为了助於理解，这里我把歌词拆解重新 组合。这首歌歌词里所有的"你"，可以解释为"所爱的人"，也可以解释为一个抽象的 "爱"的概念。我并不觉得两者有什麽不同，因为你"所爱的人"就是你对於"爱"的具体实 现。 玫瑰多情也多刺　竟与你似曾相识 有时候娇横伤人　有时候娇柔依人 明明知道玫瑰多情多刺，只能远观不能亵玩。 却被那娇嫩欲滴的花瓣蛊惑，一步步走向美丽却满布着暗刺的花丛。 双脚已血流如注，双手也千疮百孔， 眼里却还带着恍惚的笑，唇角上扬地喃喃地喊着爱人的名字。 我们在面对爱情的时候，就是如此的无可救药。 有多少次我尝试写首诗　留下你那婀娜多姿的样子 我只能用最奢侈的玻璃　为你筑起不惧风雨的天地 只要能够陪着你我都愿意　我就是你忠实的园丁 只要能够想着你我就欢喜　即使你宁可自由自在呼吸那一窗星星 "有多少次"与"尝试"几字用得很妙。想想看你什麽时候会用这种语气说话。 "有多少次我想要OOOXXX"，当你这麽说的时候表示，你想做却没有成功。 爱是如此美妙却不可捉摸，说来就来，说走就走，你想用任何方式试图抓住她都是徒 劳的。 "我只能用最奢侈的玻璃　为你筑起不惧风雨的天地"来自於<<小王子>>，爱是一种驯 养，与制约的关系。 "只要能够陪着你我都愿意　我就是你忠实的园丁 只要能够想着你我就欢喜　即使你宁可自由自在呼吸那一窗星星" 在爱的面前，我们是如此卑微却又心甘情愿。 　　接下来说说曲的部分，全曲的精华在於第一段之後的间奏。弦乐与人声交融出的神 秘旋律，带着曲子进入全曲高潮。非常喜欢这一段编曲，让我很直觉地想到奥尔夫的 <<布兰诗歌>>，并且<<布兰诗歌>>的来源，正巧是中世纪的神职人员。我不确定编曲者 是否是以此为灵感而写下了这段旋律。我对於这一段的理解为，一种想要寻求解放与救 赎的渴望。这首歌的副歌，刻意升到一个很高的key，是要表现出一种不满的，抗议的呼 喊。"禁欲"两个字在这里要表现的不是一种表面的节制，而是恰恰相反的，压抑之下的 波涛汹涌。有"欲"才要禁。这句结束後直接反复了"只要能够"那段，这两段的情绪落差 很大，中间却没有停顿或间奏直接很突兀的接起来，我很喜欢这种冲突感。很明显的， 抗议无效，我们终究是爱的俘虏。 　　我终於在榨乾我的脑汁之前写完了。喔，对了，其实我还私藏了一个"疯狂变态版" 的解析，就不公开PO了。因为我觉得这个"爱的哲学版"可能也许有机会比较接近事实一 点，而且另外一个版本可能会让宝迷想追杀我。"疯狂变态版"写於"爱的哲学版"之前， 算是一个比较不成熟的评析，但是其实我那时就已经有抓到重点了，中心思想是差不多 的，我只是用了另外一个角度来重写。我觉得还蛮有趣的，有兴趣与我分享的板友请来信 或推文告知。但是，看了请不要骂我:P 　　雨生，这首歌让我苦思好久，我知道你是故意的，你真的很顽皮。我不知道我抓到 你安排的凶手了没，无论有没有抓到，只希望我的努力，你能满意:)至少至少，我痛苦 挣扎的思考过程，够你大笑三声了吧？ 　　雨生出道的时候，<<我的未来不是梦>>传遍大街小巷，然而当时的我走进唱片行只 会去看古典音乐区的CD。我当然记得这首歌，甚至还会唱。但是对於当时的我来说，只 有古典音乐是音乐，其他都是垃圾。其实我琴也没弹得多好，对於音乐的聆赏能力也没 多强，这种优越感真不知从何而来，只能说"自大起自於无知"，再加上青少年时期的愤 世嫉俗。我厌恶我所处的这个年代，这个世界，缅怀向往"想像中"那个美好的古老的过 去。这样的观念从我懂事开始一直持续到......今年，我二十七岁。 　　即使2002年开始，我也跟着朋友听些流行音乐，上KTV，但我其实心里还是一直瞧不 起这些"泡泡音乐"，从未认真看待过。偶而会有些喜欢的歌，但也是随意地听听，工作 时当背景音乐听。听腻了，寻找下一首。词写得怎麽样？曲写得怎麽样？歌手是如何诠 释的？我从未深思过。因为我心里有个根深蒂固的偏见:"你们随便写写随便唱唱我就随 便听听吧。"直到碰上雨生与培安，我才开始认真去听歌曲里的每一个音每一个字。 　　爱上雨生的音乐是在来到德国後的某个夜晚，我沉浸在对於我童年那些美好岁月的 怀念中。人生的路总是越走越艰难，年纪越大，责任越重，软弱无助想逃避的时候，我 就会非常怀念小时候那些单纯的小幸福。然後我在youtube上点到<<我期待>>这首歌， 我才发现原来雨生不是只会唱"天天想你"跟"我的未来不是梦"。对於这首歌我可以继续 叨叨絮絮写一大堆，但还是改天吧。某天，我一定会写。後来我又听到了<<河>>， <<这一年这一夜>>，<<再见兰花草>>，<<玫瑰的名字>>等这些深深震撼我的作品，然後， 是无限的惆怅与遗憾。 　　这种感觉跟我崇拜那些"老作曲家"不一样。他们都死了几十甚至几百年了。而雨生跟 我处於同一个年代，我们甚至曾经住在同一个城市里。枉费上天给我健全的身体，我却 闭起眼睛不愿去看，摀起耳朵不愿去听，不愿去理解我所处的世界，一直活在自己的想 像里。当我终於理解到我的无知时，我已错过了这世上太多美好的事物。 　　好想听雨生唱现场啊!这个愿望看来我得努力做好事上天堂才能完成了。好想告诉他 ，我好喜欢你的<<卡拉ok Live‧台北‧我>>。好希望，我也贡献了那一万张里的一张。 好希望我还可以有期待，期待他还会继续带给这世界怎麽样让人震惊的作品。 　　雨生已经不在了。无论我如何喜爱崇拜他，也改变不了这个事实。这样的遗憾，让 我很想寻求一个替代品来转移对於雨生的情感。谁来唱唱这些歌都好。这些好歌，就这 样淹没在时间的洪流里了吗？终於某天我点到了培安唱的<<玫瑰的名字>>，一开始听到 的是哪个版本我真的不记得了，也许是2005雨生纪念音乐会那个版本。唱的真的没有很 好，但是我也发现了台湾好像只有杨培安有能力把"雨生的高音"唱得起码差强人意。 没鱼虾也好，有人唱给你听就不错了。抱持这样的想法，我开始到处找寻培安唱雨生的 歌的录音，後来在Metal_kids发现培安自己录的版本，这个版本就好得多了，(可惜放在 某个网页抓不下来啊T_T可以偷求档吗...谁有收藏这个档案的，拜托！！可以分享一下吗 ？我好想要！)最後我发现了今年八月在音乐万万岁那个降了一个key的版本，这个版本 真的让我非常感动。(我一定会捐钱给这个节目，没有这个节目没有这样好的场地这样好 的乐团跟录音品质，我今天也不会在这写文章。) 　　对培安真的很抱歉，一开始是抱着雨生的替代品的心态听你唱歌，但你是如此的 独特耀眼，让我惊觉把你放在雨生的影子下是多麽大的错误，如今你们都是 我心中那道最耀眼的光。 　　其实之前对於<<玫瑰的名字>>，我只有"美学上"的赞赏，却无法真正喜爱它，对於 当时不听摇滚乐的我来说，这首歌真的太吵了。当时只觉得编曲很炫，歌词有趣，音乐性 很丰富。高音的部分难度高，而且高的理直气壮，并且制造了很好的层次感。虽然我不 是高音控，但听歌手飙(好听的)高音还真的蛮爽的。真正让我爱上这首歌是培安在音乐 万万岁的演出。情感澎湃，并且在咬字与语气上感觉的出有下苦功研究过。总之培安这 首歌唱得超屌的！(这句话是学培安的语气喔！(得意)) 以下是对於培安的演唱的心得。 　　我很喜欢培安在第一段歌词里，甜甜的，充满幸福感，陶醉的诠释。会有这些感觉主 要来自於"识""子"与"地"漂亮的尾音。"娇横伤人"的语气充满了无奈的宠溺，与某名句 "你这个残忍的小东西"有异曲同工之妙。"娇柔依人"的"柔"跟"依"则是令人全身发软的 柔情。两句"只要能够..."深情诚恳无怨无悔。我唯一有意见的是，我觉得某些字尾音的 "呃"用得太多了，并且有的地方显得太过刻意而不太自然。像是这句 "有 多少次(呃)我尝试(呃)写首诗(呃)　留下你那婀娜多姿(呃)的样子(呃)"听起来真的 让人觉得不太舒服，并且我所有的注意力都停留在这些"呃"上，无法跟着歌词前进。 而副歌那四句的表现真的让我整个炸掉，尤其最喜欢那句"我像圣堂下为你禁欲的僧侣"。 够压抑，够轰轰烈烈，够悲情，够疯狂。 　　我对於这个版本的喜爱胜过原唱，於是我终於开始想听听看培安唱自己的歌，开始 想了解这个人。渐渐听到了培安对於各种不同类型歌曲的诠释，渐渐了解了为什麽培安 爱唱雨生的歌。知道了培安的为人，知道了培安为雨生做的事，为煌奇做的事。知道了 这一路的辛苦跟挣扎。真的没有什麽好挑剔的。(创作要再加油，我明白这是苛求，但我 总是觉得培安做的到。)我唯一的不满是，培安很明显的没有好好爱惜自己，真是令人 担心又无能为力。当我知道越多了解越多，我就越难过，我真的非常愚蠢，愚蠢就算 了，还自命清高骄傲得很。 培安出道时我还在台湾，所以我对於那个台湾啤酒的广告还有那首<<我相信>>有印 象，当时我对於雨生并没有什麽特别的感觉，所以对於一个跟雨生很像的声音也不会有 什麽兴趣。而且虽然我从来都不是谁的歌迷，我却一直对於那些"拿一个成功者的形象" 作为捷径的艺人非常反感。我觉得这是在利用大众对於美好过去的情感。并且，若拿 <<我相信>>与<<我的未来不是梦>>相比，无论是词，曲，或是歌手对於高音的掌握， <<我相信>>都大输。还记得几个月前，某次与朋友谈到张雨生，然後很自然的话题就到 了杨培安，我还记得我当时说了一句话:"这世界不需要第二个张雨生，我也不觉得他有 这个能力做第二个张雨生。"心里想着没说出口的话是:"这种歌手还是赶快消失的好。" 当日短短的对话，这个一闪而逝的想法，现在对我来说却成为无尽的懊悔与心痛，对 培安了解越多，越痛。 我对不起培安。 我的无知与偏见，让我就这样轻易的否定了一个人，这比错过雨生的遗憾还痛。 对於雨生，我只是不愿去了解，而对於培安，我根本从未思考过就直接扣上了一个莫须 有的罪名。原来，即使一个人乾净的像张白纸，我也会把他看成黑的，因为我带了一副 肮脏的眼镜。我希望我这辈子都能记得这心痛与懊悔，永远警惕自己。我没有时间与心力 去了解所有的事物，但求至少对於不了解的事情不了解的人保持公正开放的心胸。 我错过了培安亲煌奇，错过了培安跳艳舞，错过了培安在2008雨生音乐会上的玫瑰 的名字，错过了培安凶巴巴的样子，那时我人还在台湾我却错过了，我错过了多少我已经 不敢去细数了，结果现在人在万里之外不知何时才能听到现场的演唱...... 这些处罚够重了吧!!(崩溃Ｔ＿＿＿＿＿Ｔ) 　　幸好培安还在，谢谢你还在。有你真好，感谢你让这世界如此美好。我会好好珍惜 的。所以就算哪天培安说要去玩Grindcore metal，我也会认真听，可能会边听边骂但还 是会认真听。 两只翅膀的小羊　@Heidelberg 2010隆冬 -- 请赐予我力量，去接受我所不能改变的； 请赐予我勇气，去改变我所能改变的； 并赐予我智慧去分辨两者的不同。 --

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