新闻网址：http://times.hinet.net/times/magazine.do?magid=5880&newsid=2229983 GQ / 2009/07/07 ＊文／赵叙廷　摄影／郭政彰 没有太多人认识这位两度掀起白马风潮的幕後推手,更遑论把他和网路单月下载破百万 的Kuso名曲〈赶羚羊〉划上等号。 1年半前,他把歌仔戏送进葛莱美,1年半後,他又拿歌仔戏横扫超级星光大道; 从电音到 抒情,一首〈身骑白马过三关〉传统七字调戏曲,在苏通达的指掌间脱胎出天差地远的情调 。 没有太多人认识这位两度掀起白马风潮的幕後推手,更遑论把他和网路单月下载破百万 的Kuso名曲〈赶羚羊〉划上等号, 说反骨也好,搞怪也对,就是看不惯规矩方圆。 他从来不 是念书的料,国中读放牛班、大学被退学,最後却发奋挺进柏克莱音乐学院。 音乐道路上, 他不追求甚麽好高骛远的愿望,只是不断地思索,新的挑战到底在哪里? 歌红却无人识庐山真面目 苏通达不爱挂真名的怪毛病,另有两例鲜为人 知。一是杨 培安主唱的世运主题曲〈看见全世界〉,他变身作曲人Monkey Pilot,他说早知道是杨培安 唱,就该把音拉高一点,现在这个版本反而没办 法让杨培安充分发挥;另一张专辑争议性太 高,他乾脆不挂名,是前新闻局 局长谢志伟的同名呛声专辑。 由於在文化大学主修声乐和 国乐,苏通达三两下就谱出〈赶羚羊〉一曲,连 演唱也不假他人之口。 《我身骑白马》曾被四家唱片公司拒於门 外,苏通达只得发行送货一肩扛。後来好不 容易在诚品上架,经由 葛莱美入围加持,销量站上博客来有声产品第三名。 相较之下,《我身骑白马》这张结合歌仔戏和电音的 专辑,则是他费尽心力,才渐渐描 出来的轮廓。他没研究过电音,对歌仔戏 的认知只停留在童年看野台戏的记忆,决定尝试这 一中一西的配对,乃是源 自美国留学时所面临的文化冲击。「课堂上老师问我『你从哪里 来?』,我 说『从台湾来』,老师又问『台湾传统乐器是甚麽?』,可是胡琴、古筝都 不对, 那是中国的乐器,最後老师问我『那甚麽是台湾的音乐?』我真的找 不到肯定的答案。」 从那天起,他不停地反问自己「甚麽是台湾的音乐?」 苏通达一方面焦虑地寻根,另一 方面又想挣出些成绩,好让老外对台湾人刮 目相看。柏克莱音乐学院素以「葛莱美制造机 」扬名国际,Quincy Jones、David Foster、Diana Krall、John Mayer均为杰出校友,尤其 身为华人,想从其 中脱颖而出,谈何容易? 以前念书总是徘回及格边缘的苏通达,在柏克莱 的成绩并没有特别出色,不 过「台湾的音乐是甚麽?」这个问题,他倒是有了解答,「歌仔戏 最能代表台湾音乐,而且辨识度极高」,念头一转,他决定要让全世界藉由歌仔戏认识台湾。 虽说选择不擅长的电音是苏通达实现挑战自我的方法之一,但既然 是以葛莱美奖为最 终目标,得想个办法让整张专辑呈现出更完整的面貌, 「所以我找了萧青阳大哥,他设计很 强,这样子胜算比较大。」听完整张唱 片,萧青阳兴奋地表示:「终於让我等到一张可以完 全发挥的专辑!」後来 《我身骑白马》顺利入围封面设计奖项,世界音乐和跨界音乐部分却 双双落马。 事後分析原因,苏通达说,好比柏克莱的老师听了他寄去的专辑後,除 了忍不住大呼 It's crazy之外,评审大概再也没其他的感想了吧。问题的症结在於耐听与否,而不是比哪 种组合最疯狂。「歌仔戏哭腔太重,刚听只觉得新鲜,再多就变疲劳轰炸。没办法,西方是优 势文化,理想的方法是把东方文化当梗,西方文化当底,适时夹带地域性元素,再调整到西方 人、甚至全世 界人习惯的听觉。」 葛莱美锻羽而归不打紧,幸好家乡的父老兄弟姐妹很挺这张专辑,在KK BOX和Ezpeer皆 称冠。伴随《我身骑白马》歌仔电音专辑最直接的效应是甚麽? 「大家误以为我是歌仔戏 挂的,常有人打电话来说『苏老师,我们帮你留了 歌仔戏的票,有空来看喔!』我不是戏迷啦 !」他哈哈大笑。《更多精采内容请看2009年7月号GQ杂志》 -- 世运专辑上的作曲人Monkey Pilot...原来是苏通达呀XD 但编曲人还是写着苏通达，不是写Mondey Pilot呀... --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.204.195.118 ※ 编辑: shinane 来自: 203.204.195.118 (07/08 12:36)