因篇幅过大，仅节录【杨培安】及【结论】部分，另两位被提到的台湾新人是【TANK】及 【张悬】，这篇是内地评论，内地消息比较不灵通，所以内容往往有误，杨培安是擎天副 董陈大力及制作人陈国华捧红的，不是包氏兄弟… 新闻★06年度华语乐坛新人盘点 台湾篇 另一种企宣的手法，则是逆时尚之流行，行复古怀旧之风。擎天娱乐包氏兄弟对新人杨培 安的包装设计，可以归入这一类中。杨培安是台湾歌坛近来难得一见的实力男新人，其声 线之高亢激越程度，可以与当年的张雨生相比。但他并没有走阿信的狂野摇滚路线，而是 被安排了一些类似於九十年代的青春励志歌和情歌。杨培安的声音中有着一种明亮如阳光 的味道，但他的歌路相对而言，貌似更适合二十岁以上的人群，而不很像给十多岁的E世 代。而其公司安排他给《露露公主》和《这该死的爱》两部韩剧配唱，看起来更像是针对 女性市场。虽然他并非以那种野性来显示出其阳刚之美，但杨培安在《我相信》、《风中 的羽翼》和《只有我做得到》里面的高音，高而不尖，自有一种雄壮有力的味道。这样一 种男人味，应该说，不会缺少女性支持。不过，他在演绎《下雨天》这类蓝调时的冷峻， 其实也提示了，他还存在另一种被塑造的可能。而包氏兄弟的眼光，也依然需要市场的支 援。 小结： （文/邮差）两岸三地的唱片公司在今年上半年的新人推广，从总体上来看，都已经非常 注重专辑的包装，整体概念的突显，也非常重视多个媒体平台的结合宣传，联合炒作。虽 然各个公司的主要理念差不多，零六年上半年的新人素质也比较可观，但实际操作上，还 是有所差异的。内地唱片公司还在模仿和学习阶段，虽然手上已经拥有“超女”、影视红 星、INDIE唱作人等不同类型市场的优质资源，但对他们的包装仍然比较表面化。概念不 鲜明，个性不突出，缺乏度身订造，这是内地公司的一个缺陷。 而台湾的唱片公司已经有一套比较嫺熟的培养和宣传新人的运作机制了，通常分类放到商 业化的流水线上去就可以了。但也带出一个问题，就是独立的越发个性化，主流的越发媚 俗化和低龄化，两者分野越来越大，甚至无法调和。譬如维京音乐，他们推了很多歌手， 但是大部分在两到三张之後便消失不见了。但又有一些非常有个性的，因为公司的固执而 坚持到了最後。但哪些能够坚持，哪些不能坚持，公司本身对市场的口味也不是摸得十分 准。如何号脉市场，为新人选择准确的受众市场定位，是台湾唱片界下一步需要斟酌的。 香港唱片市场在过去的几年也陷入了和台湾市场同样的“低龄化‘陷阱，商业K歌市场走 进死胡同。然而，在一片低潮的反思之後，自零五年以来，香港市场开始重新以实力和个 性为衡量新人的标杆。当年的实力与唱作新人象JANICE、KAY、侧田、方大同等很快就已 经挤身一线歌手行列。而在今年，唱片公司也根据市场的这一转向，一改以偶像派为单一 标准的惯例，改捧实力派新人，并且注意将其唱工和个性化的新颖包装结合起来。今年的 两岸三地都各有实力不俗的新人出来，但相对来说，台湾和香港的新人还是会比大陆新人 拥有更多的出位机会和发挥空间。尤其是香港，对概念风格的操作，已到了炉火纯青的境 界。虽然是商业化运作，却能因应市场变化，而不雷同守旧。 ◎全文见【网易娱乐频道】： http://ent.163.com/07/0208/13/36QG3617000300C3_2.html ^_^ -- 杨培安peianyang~高音之神 http://tw.club.yahoo.com/clubs/peianyang 喵~就是这样~ --

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