看来100篇还是贡献给培安版了... 既然提到这个问题就把这篇转贴过来吧！ 我个人对分享的这种问题十分重视， 讲到这个问题也会特别严肃... 可能有人说会下载的很多不会买专辑， 但是现在下载也可透过合法管道， 只要非法的部分逐渐消失，多数人的习惯就会改变。 某些资深歌迷应该会知道2003年雨生的专辑只卖了3万张， 试问一下，这样的成绩如果你是老板，还会再次发行雨生的专辑吗？ 我们这些宝友们多麽想要看到DEMO以及全套专辑重出江湖， 但是唱片公司看不到牛肉，怎麽肯花下大把银子？ 不愿看到老师也陷入这样的困境中， 更希望老师日後能作他想要的音乐，而不是随着时代潮流浮浮沈沈， 帮雨生未完的梦一起努力！ ※ [本文转录自 Metal_kids 看板] 有点长的文章，不过看完後会让人心有戚戚焉！ 希望有时间的人可以读一读， 也希望宝友们都能够支持正版唱片， 不要助长非法下载的风气。。 ------ 反盗版，是歌迷应有的常识和行动 －－盗版对流行音乐的伤害 ◎作者：翁嘉铭（乐评人） □盗版太严重了 国内盗版业者猖獗，唱片市场仿冒及盗版品充斥，甚至以IFPI排行榜作为盗版 品选辑的依据，迫使IFPI Taiwan Chart自1999年9月1日起暂停作业；这届金 曲奖颁奖典礼上，主持人张小燕呼吁全国民众抵制盗版，尊重智慧财产权，并希 望在场来宾别上银丝带，以示反盗版的坚定决心；任贤齐等歌手也拍摄宣导片， 大力急呼反盗版。 盗版有那麽严重吗？消费者和乐迷或许对盗版猖獗的恶行，没什麽感觉，但唱片 公司、正牌经营唱片商及艺人歌手音乐创作者，却强烈感受到盗版业者偷抢盗的 嚣张猖狂。从唱片门市店、夜市摊贩、校园邮购到MP3转档烧录成的盗版品， 在在侵犯歌手创作者的智慧财产权，破坏唱片市场景气，影响唱片公司营运与应 得的权益。 根据IFPI的调查统计，台湾夜市中，有1460 万片（卷）盗版品在市面上流通， 占正版的36.5% ，一年盗版品侵蚀唱片市场高达109亿5千万台币，这还不包 括门市和校园邮购的数量。IFPI曾查获一家贩卖盗版品的全国校园邮购行销网， 在各大中小学发送盗版邮购目录，以奖金回扣诱导班级干部帮助推销，短短三个 月所得邮局汇款高达3500 万，估计两年获利超过一亿元。这些盗版收益不会回 到歌手、创作者、唱片公司里，更不会回到国库税收上。 有不少流行音乐消费者，对盗版仿冒品缺乏认知，以买到低价品沾沾自喜，而不 晓得购买盗版是鼓励窃盗，打击合法经营者，也使艺人与创作者的权益快速消 失，得不到保障。 □唱片是众人智慧、心血的结晶 太多乐迷、消费者不明白一张唱片中，所集结的众人智慧、劳苦、心血和汗水， 只见星光闪耀和群众崇拜的一面。而一位艺人歌手的成功，百分之九十九都是长 期累积的，其中含盖着不为人知的泪水、汗汁、奋斗的意志及才情、智慧的发挥。 伍佰成名之前，生活艰辛，教吉他维生。组了乐队後，为每周一次的LIVE 表演，天天写歌、排练，才能成为今天的「台湾摇滚之王」。张惠妹「天后」的 封号，也不是轻松得来的。出道前在PUB驻唱，辛苦演唱所得微薄。和唱片公 司签约後，接受严格的声乐、肢体训练，其中辛酸，是外人难以体会的。他们每 首歌曲、每一张专辑的诞生、出版，都是生命、心血的付出。而盗版业却轻易地， 剥夺了他们对音乐的奉献和心血的付出。 付出和奉献的，不只是台前光鲜的人物，还有众多的幕後工作人员。 以一般唱片公司的作业来说，一张专辑唱片出版上市的流程，有很多关卡，要通 过种种关卡的挑战、检验，才能面世。 先以一名新人为例。新人必须先累积实力及作品，寻找发表演出的机会，得到一 部分人的共鸣，再等待唱片公司、制作公司或经纪人的青睐，才有可能迈向出版 之路。目前最普通的管道是比赛，不论是校园、民歌餐厅、广电媒体或救国团举 办的歌唱比赛，要能脱颖而出，才可能得到唱片公司的赏识，进一步拥有签约、 录音、发片的机会。张雨生、张惠妹、陈珊妮、陈绮贞等等无数歌手，都是这样 诞生的。 目前，台湾乐团风气大开，组乐团在live house演出，再跃为唱片乐团，也是一 种模式。但成立一支band谈何容易！要有创作和演奏的能力；要有钱买乐器； 要能找到一群音乐理念相合的团员；要找练团的地方和表演的pub；还得耐得住 家庭和现实的压力。不断演出，拥有自己的歌迷群，知名度渐开後，又要看唱片 公司喜不喜欢乐团的作品、风格，有没有商机，才能从地下跃为唱片乐团。伍佰、 乱弹、董事长、五月天、脱拉库等等乐团，都走过这条音乐长征的路。 有人是不断创作，自己花钱录制DEMO投稿，百经挫折和退件，才得到唱片公 司试音的机会；也有的是不经意被星探挖掘的，或是跨行成为歌手的。这中间需 要机运，但不能没有努力的过程。 而盗版商不需要这些艰辛历程，就把新星诞生前，所有奋斗、辛劳的结晶，占为 己有，赢得暴利。 □不必企划，不必制作，盗版不需要人才 新人也好，已出过片的歌手艺人也好，唱片的出版不光是一个人的事。就算是全 能的创作歌手，也要专业人才的协助，才能使唱片顺利面世。 企划导向的唱片，针对歌手的属性、风格、特色，及目前的音乐潮流，构想一张 专辑的歌曲内容与消费诉求。由谁来构想呢？歌手本身会参与，但大半是唱片企 划及制作人主导，或者由所谓的企划会议决定。 多数偶像歌手或艺人出的专辑，以企划导向居多。譬如综艺节目主持人阿亮出的 专辑，便是企划导向；阿雅的儿歌及游戏歌专辑，也算是企划性浓厚的唱片。因 为歌手或艺人本身并不以创作音乐见长，因为知名度高，擅长舞台表演，演唱部 分还及格，所以企划人细心思考这样的歌手或艺人，该唱什麽歌、怎样宣传、包 装，才会受欢迎。企划人可以说是，这类专辑幕後的主导人物！ 制作人导向的唱片，主要以实力唱将、创作歌手为主。像伍佰的专辑，因为他是 歌曲作者、乐队领导又是制作人，他的专辑当然是制作导向，也是音乐导向。制 作导向的专辑在十年前比较明显，罗大佑制作的个人专辑，李宗盛制作的陈淑 桦、林忆莲专辑等等，都是制作人导向的唱片。 不管是企划或制作导向，实务上还是由企划工作开始。企划人和歌手沟通，订出 专辑诉求、目标。以张惠妹为例，一开始设定成台湾的安室奈美惠，音乐属性是 R&B、蓝调和滚摇，诉求就十分清楚。当时制作人找张雨生主导，企划就得开 始收歌，包括向词曲作者邀稿。有的是曲先写出来了，再找着名作词人填词；有 的先写词，再找乐手谱曲。但像张雨生、黄舒骏、郑华娟、李宗盛等人，大半是 词曲甚至制作一手独立完成。 收歌的过程通常都是不顺利的。企划人脑中先想出适合的人选，找陈伟还是林暐 哲？林暐哲近期没空，哪陈伟的档期呢？他的价码是不是预算内可接受的？还有 其他不同的人选吗？而歌词找林夕或姚若龙呢？要找时间和这些人沟通企划理 念，林夕在香港，要不断以传真或E-MAIL沟通、协调、修稿。收来的歌如果制 作人或歌手确定不能用、不适合用，让怎麽办？留给别的歌手，还是直接退稿？ 该怎麽向写歌、写词的人解释？看看，企划人的任务是多麽艰钜啊！ 然後，企划、歌手、制作人，有时候也包括唱片公司老板，一起开会，听收来的 歌可不可用。所谓会无好会，通常这种会议就像批斗大会，吹毛求疵，鸡蛋里挑 骨头，比比皆是。不经过长期会议，无数沟通与说服，不能确定，甚至被翻案， 重新来过，或整个案子不了了之的，也是有的。 因此，一家唱片公司必须要有企划、制作两大部门，得花钱聘用这些人才，提供 正确的规划，敏锐的市场判断，源源不绝的创意，奉献才气、专业能力与经验， 以及高度的工作热忱，为一张唱片的成形奠下基础。 然而，盗版业什麽也不需要！ □唱片是专业音乐人的心血 录音期间，企划必须同时联络唱片封面及内页的美术设计、文案和摄影，为专辑 唱片的包装作准备。好的企划会告诉美术设计、文案和摄影，这张专辑的特色、 风格与主题，可能是失恋或E世代恋爱观，让他们了解唱片想表达的重心，去 发展这个主题。但也有企划是搞不清楚状况的，只希望唱片封面及内页都弄得美 美的，照片就是沙龙照就好的那种。所以买唱片时，细心观察封面及内页，便能 看企划的功力和用心！ 录音期间是制作人主导的，一般是先录乐手弹奏及和声的部分，然後是编曲，接 着是歌手配唱。这部分企划可以提意见，不过仍以制作人为主，因为制作人毕竟 在音乐上比企划专业，企划的意见多半是歌名的设定而已。 制作人的智慧、心血，影响一张唱片的成败至钜。必须选择合适的编曲、乐手、 和声，可高度配合的录音室，能音乐理念契合、信任的录音及混音师，等等。盯 紧每一个进度、品质。表现音乐的功力、水准，还得照顾时代性、市场需求，哪 些歌可以主打，哪些是带着实验的特质，哪一首是为了开发歌手新歌路，等等。 配唱前，每一首理想上先做出试唱带给歌手，让歌手做录音前的准备，定key、 了解歌曲应有的表现方式、歌词的情感诠释及熟悉曲风和节奏等等。事前准备周 全，可减少不必要的麻烦，节省录音室费用的消耗。但音乐不只是技术、工程和 乐器的制作而已，也是人的艺术，是音乐的、感情的交流。制作人要使出种种法 宝，哄、疼、闹、骗都好，就是要让歌手进入状况，发挥一切潜能，把歌曲精神、 灵魂、力量、情绪，唱到淋漓尽至。一遍又一遍，直到对了为止。 如果把制作人和歌手比喻成孩子的父母亲，至少必须怀胎十月才能生下孩子。那 麽盗版业者就是盗取别人孩子的人，与人口贩子没什麽差别！不管我们怎样评断 一张唱片，好不好听，受不受欢迎，够不够水准，音乐还是有生命的！ □唱片业烧钱，盗版业印钱 比生孩子更复杂的是，制作人配唱完後，还要监督、指导完成混音工程。虽然有 电脑自动化的混音技术的帮助，但人的听觉和心的触动，很难只用规格化与量化 的来衡量。制作人必须以自己的笔记、心中对每首的强烈感受与印象，做为调整 的依据。midi、器乐、人声、特效等等的音色、音质、音量是否完美的融合，是 否达到想要的效果，一遍又一遍地聆听调整、修正，才得以完成。 制作人、录音师、混音工程等人的工作非常专业，没有经过长期的学习、进修、 钻研及经验的累积，是无法胜任的。但盗版业不需要这些专业人才，不需要投资、 维修、更新大笔录音、混音设备，就拥有仿冒品，这世界竟有那麽好的事，就像 印伪钞而赚了真的钱一样。 一张唱片诞生的关卡，到此才渡过三分之一而已。现在热门的网路业，不少专家 说是「烧钱的行业」，唱行业也很接近，因为一张唱片没有上市之前，没有人敢 说一定流行、一定畅销、一定卖钱！拍音乐录影带、办演唱会、记者会、签名会 和各种促销活动，都需要经费，和烧钱没两样。 当企划人把录好的试听带，带回公司给各部门参考时。宣传开始拟定宣传策略、 敲定宣传通告，比如先在报纸、杂志放消息。有的唱片公司会找歌迷来试听，做 简单的市场调查或主打歌选定的意见徵询。一边开始找适合的音乐录影带 （MTV）导演、造型师、发型师等，歌手准备拍音乐录影带、专辑及宣传照片， 之前还得做造型、定装等等包装的工作。 但盗版业者透过非法的手法，贩卖CD、卡带，需要花费庞大设计费、宣传费吗？ 当然不用！那麽，这对「烧钱」又费心费力的音乐与唱片工作业者太伤了吧！ □没理由买盗版！ 混音完成，制作人送交专辑母带给唱片公司，制作人的工作就结束了。母带处理 完成後，送CD工厂大量生产，一张专辑也就完成了。接下来的都是造势宣传的 工作，也是所谓的宣传期，包括记者会、演唱会、上电视、电台、平面媒体通告 等等。 这就是一张流行音乐专辑诞生的过程。虽然不到钜细靡遗的程度，但应能了解， 一张唱片中所包含的才能、智慧、心血、专业技术、金钱种种元素所建构成的。 人说，罗马不是一天造成的；唱片也是。我们还有什麽理由帮助盗版业！还有什 麽说法，可以支持消费者购买盗版仿冒的唱片！ 只是，仍有为数众多的消费者买了盗版唱片，最大的原因也只有一个：贪小便宜！ 当盗版技术从包装到CD品质，都到了几可乱真的地步时，多数人就算知道是盗 版，在贱价的诱惑下，还是忍不住掏出钱来，助长盗版业的壮大繁殖。 千万别以为盗版只是让唱片公司少赚点钱而已，贪小便宜的消费心态，严重影响 流行音乐正常的发展。好比，许多歌迷不明白为什麽唱片公司动不动就出精选 辑，甚至出道两三年的都可以出精选辑。除了剩余价值再利用，充分发挥边际效 益，满足精选辑爱好者的需求外，抵制盗版货的猖獗才是一大主因。有大半盗版 就是以精选辑的形式出现的，唱片公司只好以频频出版正牌精选辑，来抵制盗版 精选辑，甚至演变成以口水歌对抗盗版货的做法。劣币驱逐良币，同时盗版的嚣 张，也造成创作力的衰微。 最可怕的打击，是人才的凋零。想想，销售利益让盗版业不必大费心力就快瓜分 了一半，歌手、作曲作诗人的版税收入大幅减少，专业音乐人没有足够的收入支 持，只有两条路可走，一条是转行，一条是创作更大量的作品、出更多的唱片、 做更多的秀。於是，才气、能量大量被消耗，原创力萎缩，造成人才过早凋零， 也阻碍更多人才投入流行音乐相关工作。而没有优秀人才参与唱片业，哪有今天 台湾流行歌曲在大陆和东南亚的繁荣盛景。 另一个盗版所带来的危机，正版加盗版就变成过度生产，使需求快速达到临界 点，以致市场萧条。譬如说，某张专辑在市场最大铺货量是十五万张，但因为盗 版的缘故变成三十万张，远远超过应有的需求量，而假如当月十张新专辑上市， 盗版一搅局，市场上变成三百万张的铺货量，反映不出真正的市场需求量，市场 经济秩序大乱，唱片公司无法正确评估损益，或许减缩制作及宣传预算，使歌手 或音乐工作者良好的支援，也得不到公平的市场反应，使商业机制和创作环境都 开始恶化，而乐迷喜爱的作品也大减。 □抵制盗版，开创美好的音乐新乐园 盗版的祸害，是消费者省个五十、一百元都无法相比拟的。 尊重智慧财产权、不买盗版，是每一个现代人应有的常识，不仅保障健康的经济 与创作环境，对消费者也是一种保障，而购买盗版是助长不法的帮凶。智慧并不 全然是无形的，音乐创作当然是个人或团体的资产，别人或群体绝不能以非法手 段，取得、瓜分及剥夺他人与团体的智慧资产。换个角度思考，假使你是曲词作 者，你是歌手，你是唱片封面的设计者，你还会去买盗版吗？ 把音乐园地想成一座果园好了，农夫以专业的知识、技术、经验，整地、施肥、 播种、防治虫害，花钱流汗，辛勤耕耘，终於到果实累累的丰收季节，但却冒出 一群人不必整地、施肥、播种、防治虫害，花钱流汗，辛勤耕耘，就把农夫一半 收获拿出去买，而且不须付农夫一毛钱，还有一大群消费者兴高采烈买了水果。 那麽，还有谁肯当农夫？还有谁肯花钱、流汗耕耘果园呢？我们又哪来的好水果 可吃呢？ 流行音乐就好比我们的精神水果，为了让我们流行音乐长远的发展，请大家共同 抵制盗版，开创美好的音乐新乐园。 http://www.ifpi.org.tw/activity/3.htm --

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※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.170.38.22 ※ 编辑: roline1211 来自: 218.170.38.22 (01/25 23:23)