我呆过一些出版社，对台湾的市场有非常深刻的体会... 早期某刊物还在连载时阿推和麦仁杰的作品是很具指标性的人物； 阿推一路从太极符、九命人、久命人等作品都异常前卫， 不单挑战漫画风格，更挑战大家对事物具体认知， 久命人中蒙九哥成为地狱王挑战神仙的叛逆行径， 在早期的台湾社会是很耸动且没有市场的； 麦仁杰从零代传说跃升东立漫画新人奖之後， 经过一路转型甚至到PLAYBOY画逗趣的情色漫画等， 结果竟然是... 这两人的作品在欧洲都比在台湾要受人注意。 郑问从装甲元帅之後赴日发展， 东周英雄传和始皇等作品在日本被拿来当神拜， 竟然还有游戏取名叫『郑问之三国志』， 转看郑问的第二本画集是讲谈社授权中文版，想到就很干。 我要说的是，台湾人才济济却无法留下， 出版业界流行的是炒短线，现在红奇幻小说就找一堆鸟蛋网路作家签约出书， 错过真正有内含的文学作品无数， 而愿意培养这些网路作家的小出版社却因为通路商的问题先後死在沙滩上， 这就是真相。 我在国中毕业之後陆续换过几个美术相关工作， 其中甚至包括当时正在开发阿猫阿狗的电脑游戏公司， 但我无法坚持，最後放弃是因为其他工作的薪水是做这行的两倍以上或更多。 我会建议有兴趣或意愿继续往这个方向冲刺的人多看书， 所有的作品刚开始都来自抄袭， 也许你喜欢米原秀幸的狂野、原则夫的阳刚、池上辽一的细腻， 但你要有自己的东西，你要够特别，否则即使你再努力，你依旧无法杀出重围。 幸运之神不会眷顾你，因为你的作品和芸芸众生没有不同。 我个人的看法是.. 一再执着在画工上，只会让你成为匠， 匠气就是当你画图只是为了钱，当你的作品没有生命没有灵魂， 当你面临期中考而总编辑却要你马上交稿时， 赶出来的那份『能看』却让你不愿意承认出自自己手笔的作品。 我大学二年级之後就没动过笔，因为我深信画图是快乐的， 当兴趣成为工作，兴趣就再也不是兴趣。 以上是一点点的个人经验交流... -- ┌────────────────────────────────────┐ │我觉得这家伙怪怪的：http://www.wretch.cc/mypage/howardhsieh 小心被传染..│ └────────────────────────────────────┘ --

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