※ [本文转录自 Yoshimoto 看板] 作者: Symour (Symour) 看板: Yoshimoto 标题: 【转贴】日本当代女作家的爱与死（1） 时间: Thu Apr 12 13:06:51 2001 日本当代女作家的爱与死──摆脱解剖学式的感性 文　／刘黎儿 日本当代女作家最近几年人才辈出，不知是女作家领时代风骚， 带动了日本女人的活力，还是她们精确地描写了同时代女人的情境， 抑或她们不过是自述活在这个时代的自己？但是她们敢於正面面对爱与性， 乃致死的大课题，在作品中可感受到她们的大胆的喘叫呻吟， 或是因为死亡在心灵切割的伤痕，她们不像男作家们只是将爱与性 或是死圈到自己的作品中、当作是作品的素材而已， 她们往往在写的同时用身体、嗅觉去经历体验这爱与死的概念， 即使同样是拿了人性的解剖刀，但是日本的女作家往往挖自己的心与疮疤！ 因此作品本身的力量相当猛，意志更为强烈， 日本男人尤其喜欢用「冲击性」等字眼来形容女作家作品。 当代日本女作家在台湾较有系统被介绍的并不多， 主要是吉本芭娜娜、柳美里、山田咏美等， 或许是这几位作家具有较高的普遍的纯文学性，而且继续不断地写， 女性作家比较常因为生活环境的改观而放弃写作或写作的慾念降低， 因为她们通常是为了自己的人生表现而写，较少因为经济理由而写， 她们大都认为「小说像是男人，像是想分手而又难以分手的男人」， 一旦写，自己的人生便放进去，而非去假设一个大布局、大结构後 来写其中的爱与死，她们的作品十分意识到男人， 但是并不一定意识到性才写性爱，因为日本女人不像日本男人一样 对於爱或性充满虚荣，反而没有去扯谎的必要，因此作品比男作家诚实， 她们享受写爱的快乐，但是也从写死发散痛苦；男作家作品的主角 不论男女都太典型化，反而不如原本打算描写一个独一无二的爱情女作家 作品容易引起共鸣，女作家的作品的感性因为更接近真实，反而普遍性更高。 日本一直认为三角关系是爱情小说的「王道」， 像去年写了被称为「女性失乐园」的「百年之恋」的高树信子， 是日本女作家中最擅长写三角关系的，而且不是坚固的三角关系， 是乍看安定，但是必然崩溃的关系，但是牵扯作痛、倾轧倒塌瞬间， 爱情的真相便暴显出来，高树是追求不为爱或性框架所拘泥的男女关系， 因此让对於爱情有强迫观念的日本女人获得解放感， 她对於性场面的描写常常成为话题，但是她和大部分的女作家一样是 显示了性本身为透明度很高的现象；芭娜娜、柳美里、山田咏美 也写过不伦，但是三角关系的煎熬与忌妒的试炼， 她们经历的三角关系都已经不会是地狱型的三角关系，时代使然， 不会发展到残酷的程度便会结束，和 55 岁的高树是很不同的。 三位女作家描写的爱的世界又是什麽？其实三人三种样相， 芭娜娜是对於因为死亡等感受的创伤的一种温柔的、癒疗的爱情， 已经不是传统的男女之爱，将读者带入一个超能力的不可思议的体验剧， 即使有一点三角关系，也是很和平、开朗，芭娜娜的人物都很有些累， 累得因此很少做爱，因此她的爱的世界缺少了性的香气与毒气， 像是积极在躲避肉体的接触，是一种少女纯情小说， 吉本芭娜娜自己也说「爱情是一种力量，力量与力量相撞， 形成一个空间，那是只能容两个人的场所」， 两个人造出的心灵空间、生活空间是芭娜娜根深柢固的爱情形象， 绝少有原始性的情慾与生理的出现。 男人看爱情小说是比较不会设身自己的情境来看的，但是女人会， 女人尤其会根据自己喜爱的恋爱方式来选爱情小说， 因此同样爱看爱情小说，女性读者分为两大类， 对於激烈的性爱的表现较有容易产生共鸣而且很老实地愿意受其影响 来改变自己的女人，以及另一种对於性的表现十分厌恶， 即使对其中主角有所关心，但是自己是不会像主角一样， 是不会投影的读者，前类的女人爱看山田咏美或是柳美里， 後者则爱看吉本芭娜娜，这种恋爱倾向其实与年龄无关， 有些人即使年纪不小，但是仍对爱情有清纯的形象， 这样的女人很可能是在男人的面前比较羞於展露自己的肉体。 --

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