萨拉马戈对文字的相信建立在谎言的某种信仰，在我们习以为常的用字、表 达、以及一种相对应的权力张力。形成书，书写，以一条蛇的模样出现，穿 插在整本《里斯本围城史》当中，一个葡萄牙字，放大成一个符号，巨大底 ，成为整本书的章节。那个字，那个符号，就是「非」。 这是一整本「非里斯本围城史」。与历史的真相无关，充其量，只是一本「 想像并且编造个人以为的历史」的小说。当然：这质疑是真确的，一千万种 诠释「什麽叫历史」当中的一个符号，非也。类比於英国小说家劳伦斯‧纽 佛克的《兰普瑞字典》、《主教的犀牛》，或是将自然史、个人史、家族史 、地方志等等完全的交溶在一起的葛拉罕‧史威夫特（Graham Swift）的 《水乡》（Waterland），萨拉马戈的《里斯本围城史》只是其中的「另一 本」，重点在於完成小说里人物的「现在进行式」，一种慾望，修改和编造 ，并制造自己「角色」的「未来」。过去，是一种信仰？一种挑情？一种非 不得已？一切一切，打一个结，「非」也。 这一切，「历史」history，一 场编造「幻觉的织锦」，只不过，翻过去，翻过来，只是「他／她的故事」 his/her story。厚重的一大本，萨拉马戈大玩文字游戏，字字之间，谎言 的编造容杂大量「史实」背後的想像，《里斯本围城史》决定「非」到底。 在1998得到诺贝尔文学奖，诺贝尔学院正式公开的媒体报导上，提及《里 斯本围城史》：「一本有关於一本小说的小说。叙事的推溯点来自一个固 执的史实校对员对一个字的执意，『非』，其冲击逆转了历史事件，而在同 时给与作者大肆发挥他的发明才智。」 <出版社推荐文> 葡萄牙的重量级作家撒拉马戈在 1998 年荣获诺贝尔文学讲後，曾如此说道 ：「诺贝尔文学讲让我感到愉悦荣耀，但也因为是第一位葡语作家获此桂冠 感到责任兼具；然而，这个奖不是空前，亦非绝後，它代表班授给我之前每 一位优秀的葡语作家前辈，以及我之後卓越的年轻健笔。」这样深具史观的 文学使命也反映在萨拉马戈的作品里。 萨拉马戈以小说闻名，也兼写诗与 剧作，他的作品展现丰富的文字游戏风格，尤其擅长融合历史与虚构，在叙 事、人物、虚实、是非之间变换书写方式的风格与技巧。正如萨拉马戈 Saramago 这个姓氏拆解後的意思（Sera-mago）「真是一位魔术师？！」 《里斯本围城史》对历史诠释作新面向探索，书中叙述校稿人在校对里斯本 围城史记载时，质疑历史的真伪，认为葡萄牙国王必然是拿出交换条件，才 能驱使欧洲十字军援助葡国，从摩尔人手中收复里斯本，於是他将史籍中的 「是」改为「非」，是∕非之间改写了里斯本突围的历史，一字之差变成十 字军从未参与历史大事。从这段故事纲要，我们已经看出大师在文字游戏中 显现出对权力书写嘲弄及官僚价值的批判，也正如瑞典皇家学院对他的贺词： 「他的作品是充满想向、怜悯与讽寓的预言，但字里行间仍时时将那被掩饰 或隐遁的真实彰显而出。」 -- <血之章 -黑暗篇 之一> 让我不要祈祷着从险恶中得到庇护 但祈祷能无畏地面对它们 让我不要乞求我的痛苦会静止 但求我的心能征服它 让我在生命的战场上不盼望同盟 而使用我自己的力量 让我不在忧虑的恐惧中渴望被救 但希望用坚忍来获得我的自由 ........ ~~~Oron R.Penguin~~~ --

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