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【展览名称】 庄喆回顾展 → 鸿蒙与酣畅 【展览地点】 北美馆三楼 【展期】 2015/09/26 ~ 2016/01/03 【票价】 全票30元 ============================================================================== ※ 文图完整版:http://karenlin7912.pixnet.net/blog/post/61765360 正好是开展当日去参观。展间头几件作品满满史博馆馆藏的老派风格,看到觉得自 己都老了,但走进第三个展间後,发觉庄喆真的技法高明得须令人跪拜之。 庄喆是台湾抽象画领域中,一位很重要的艺术家。 将展间中20分钟的访谈纪录片看完,辅以之後看的庄喆短篇介绍,「庄喆作品」与 「庄喆这人」间,算是建立相当程度的阅读上连结。 ======================= 庄喆,1934年生於北平。父亲 (庄尚严) 任职於北平故宫,1940年带着故宫文物们 南迁至贵州躲避战乱,因贵州气候潮湿,庄喆常看父亲在山洞外晒谅画以防潮。从 小看着故宫国宝长大,对中国传统书画有许多认识。 1948年,国共战事危及,庄喆随同家人,带着故宫文物逃到台湾。 1958年加入「五月画会」。因身处於中国传统艺术教育与五十年代的国际观混杂的 年代,「五月画会」宗旨即融会中西,创造「中国式的现代画」。而庄喆,为其中 之知名成员,且一生奉行此道,不断验证与实践之。 ======================= 庄喆之後进入 [拼贴水墨] 时期。庄喆回顾道:过去七十年代的块状水墨,仅呈现 「线」。而忽略的中国山水画的「色」与「面」。惟其中不少有趣的作品,尤其是 渲染文字。 ======================= [提炼山水形质]:庄喆 1970,80's 年代移居美国密西根州後至今,风格稳定。技法 是淋漓、即兴,而形成快速感。庄喆的每一步(笔),都需要去「克服」,下笔时需 考虑整体画面效果。从而,作画时好像走一步看一步。 庄喆认为,所谓山水要找一个实体,过去宋人用「皴法」来表现山的大、重、宽,而 他面对的问题是,如何用抽象技法,来表现山的大、重、宽。 之後感悟道:「因为中国传统点线面的墨色特性, 发挥到最高,都是抽象的。」从 而做出抽象山水,变幻万千的姿态。 此外,过去的山水是黑白的,但庄喆认为,色彩同等重要,以还原过去山水的色、线 、面。因此,庄喆用西方的媒材,如油彩、水彩、压克力、复合媒材来创造水墨式的 、诗意的现代东方山水画。关於绘画风格,人在原始时,是不分中西的。这时代绘画 风格应走的路是回到原始。庄喆尝试模糊东、西方风格,形成第三者,像第三条支流 ,但在汇入主流後是无法真实确切分割的。 庄喆崇尚道家美学,人、自然、墨像三者之融合,并搭配中国水墨虚实相生的风格。 ==================== 与庄喆创作想法相似的抽象艺术家朱德群先生,亦奉宋代山水为抽象创作之圭臬。其 追求道家「自然物我两忘、合一」的哲学。其作品呈现的风格,是温和却力道十足, 画面中存在大规模的运动,一阵旋风云雾、一场大雪、一涌倾泻、一阵洪流,好像不 断有大自然的歌声传出。 ==================== 1980's 庄喆迁居纽约後,受抽象表现主义的影响,而有脸谱、浮雕系列作品。庄喆说 道:「如果透过画本身,即便是最单纯的线条与色块都能传达出自然那种宇宙规模, 那麽这小小的一个人面,也应该能表达这个人的内在世界吧!」使物(脸)与我共存, 画面在「似」与「不似」间游移,作品不是美的却是十分真实的。 北美馆展出作品有: 【脸像】系列。拼贴画,以撕、贴纸张、木版、油彩为媒介,构成近抽象的脸。 【浮雕】系列。以不平整的材料创作,如螺丝钉、铁钉、木板为基底。 =================== 最後: 抽象画的观看方式,除了基本美学的用色与笔触观察,其实核心是需要静下心感受作品的 氛围(就是吃气氛的啦!)。当我独自坐在单一出口展间内的长椅上,静下心,看着庄喆的 抽象山水时,我感受到的是看似安静平和,笔触与喷墨却不断微弱地释放能量,造成一阵 阵小骚动。颜料们被镇於画框中,顺着笔触与淋漓与喷点,蠢蠢欲动,似乎要冲出画面。 释出满力量与冲突,浑沌而壮阔的。 在这段惊奇经验後,却随即反思,自我附加的具象拟人,硬是附加於抽象笔触与色彩上, 就像濠梁之辩,其中意义为何?抑或是与创作者投入作品的情绪有所感应? 尽管如此,庄喆作品的画面,是快的,如管弦乐似的,融铜管乐坚硬响亮的撞击泼洒,与 弦乐和谐细致的滴流与灵巧於一体。而非单纯的管乐或弦乐演出。我想,这就是庄喆抽象 山水与众不同的地方吧! 总之这回顾展很值得看!! --



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