未来主义电影美学：人体金属化 【7/2 中国时报 A9 哈烧话题】 近日台湾掀起《变形金刚》热潮，不仅票房在一周内创下2亿纪录， 许多商家也趁机推出系列变形机器人产品。 机器人的概念普遍被认为源自於科幻电影，不过若再往前追溯， 其实可溯至百年前未来主义创始人马里内蒂所提出的「人体金属化」主张。 「人体金属化」顾名思义是将机械金属物质，加诸於人体来表现， 是现今科幻电影中的主要议题，像是詹姆斯‧克麦隆的《魔鬼终结者》系列、 日本导演塚本晋也1989年的作品《铁男哲夫》，都散发出浓烈厚重的钢铁金属味。 然而，人体金属化被提出时，正值工业与科技狂飙的二○年代初期， 机械、速度、力量成为新的审美价值。 本月15日起在国立中正纪念堂展出的「飙未来：未来主义百年大展」 观众即可看到以马里内蒂为首的未来主义者，透过宣言、艺术创作、 透过生活态度来展现他们的「创新」思想。 虽然因为许多未来主义者在两次世界大战中丧生，而导致此思潮没落， 但其中所宣导的一些元素至今仍在很多现代电影和其他文化模式中看见。 除了人体金属化之外，1916年所提出的《未来主义电影宣言》可说是前卫电影的开端， 他们认为电影这个当时新兴的艺术媒介是最能表达及传递的工具， 应该从真实的感官中解放，加入虚构、扭曲变形的时间与空间。 在这样的创作思想解放下，宣言中的某些提议，在之後的电影创作中找到了实践的空间， 例如苏联电影大师艾森斯坦运用电影拍摄的类比法创作， 直接采用真实情形作为元素之一。後来他提出电影上非常重要的创作理论， 以一连串分割镜头的重组方式，来创造新的意义，也就是所谓的影像蒙太奇手法； 凭借蒙太奇作用，电影享有了时空上的极大自由， 甚至可以构成与实际生活中的时空不一致的电影虚拟时空。 「飙未来：未来主义百年大展」7月15日起在国立中正纪念堂一楼一展厅展出， 详情请洽：2391-1183或上活动官网 http://www.mediasphere.com.tw/futurism。(李逸馨) --

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