2009材质物语─不锈钢 2009/03/28~2009/06/21 朱铭美术馆 开幕茶会3/29 (日) 14:30 展出艺术家：宋玺德、吴宽瀛、邱昭财、高灿兴、黄沛莹、黄裕智、刘柏村 一件雕塑其物理特性的呈现即是材质，材质之选用直接影响了作品的质感、触感、语言及 空间关系。而材质本身所承载的符号，亦反映了社会及历史的进程，是为研究雕塑的基础 。由此思考点出发，朱铭美术馆自2009年起，将逐年针对不同材质规划系列展览。材质主 题展的首档为「不锈钢」，企图透过七位艺术家立体作品的邀展，呈现不锈钢之於雕塑， 在材质语汇、机具操作手法及构成形式上的丰富性，并试图探讨不同世代在运用此材质创 作时的思维及考量。 20世纪初，金属材料被大量地开发，其中不锈钢以其抗腐蚀、耐磨损的特性，被广泛地应 用在日常生活的各个层面。小至各式生活器具，大至建筑物最坚固的结构材料，不锈钢俨 然成为建构工业文明生活最具代表性的金属材料之一。随着科技的日新月异，材料与技术 的变革也与艺术观念、精神及形式等相互影响。致力於开创新雕塑语汇的艺术家，有感於 钢铁反映了现代生活型态与时代背景，加上机具技术的提升和进步，遂将原属於工业范畴 的物质材料纳入其创作中，使雕塑型态迈入新的领域。不锈钢经抛光打磨後，会产生如镜 面般的反射效果，将周遭环境纳入作品之内，加上其不易生锈、损坏的特质，逐渐受到了 艺术家的瞩目。直至21世纪的今日，不锈钢在立体作品的材质运用上已占有一席之地。 面对如此冷冽质地的工业材质，艺术家如何透过其智性的想像及技术性的操作，将观念投 入其中，或转化或凸显媒材自身的物理属性及内涵？不锈钢作品，除了工业美学的理性展 现，又是否拥有感性及轻盈之可能？从此展所呈现的作品中，艺术家们叙述出了答案线索 ，供观者探寻。 高灿兴多年来专注於钢铁材质物性的再造实验。他独特的焊接技巧，将一般作为黏着剂的 焊料当成画笔，不但保留焊烧後遗留的金属疤理，更让这样的肌理痕迹直接成为作品的主 角，造成物质相貌的改变。＜台湾海峡＞貌似熔岩火浆凝结後的石块，实由一片片小钢块 焊接密合而成；＜实实虚虚－点石成金＞则借脱腊铸造、切割及焊接等手法，创造两种材 质之间真假虚实对比的趣味。 刘柏村的＜钢铁之身＞在视觉上充满触觉张力，表面的粗犷肌理为电焊熔化後瞬间凝结之 不锈钢颗粒所堆焊而成。原工业规格化材质，在机械动能的介入後，将材料的结构属性转 化至另一样貌，凸显出其自身的物理特性。而残破的身体意象，则表达了艺术家对当下人 类生活在工业物质情境中的反思。 宋玺德的动力雕塑，以镜面处理後的不锈钢质感为表现，其表面具反映周遭环境的特质。 金属加入机械动能之後，物体本身随机械马达单纯规律地缓慢转动，镜面内的景致，及镜 面反射LED光源而後映照在展场墙面、天花板的光影，也随之流转变换，塑造多向度的空间 幻觉。 有别於一般金属雕塑的焊接建构，擅长积木手法的艺术家吴宽瀛，以工业用不锈钢方管为 构成单位，用材料本身的重量来支撑其自身结构，透过精密的数学计算，在无任何接着、 黏合、钉装的状况下，相互堆叠及嵌扣，架构?巨大并有着优雅弧线的展翅造型对称结构体 。 如果不锈钢给人的刻板印象是工业时代的理性与冷硬，黄裕智以不锈钢线为素材的立体编 织作品＜未知＞，则充满了诗意、柔软的阴性特质。不锈钢线独特的张力，展现了空间被 型塑的可能，并呈现有别於传统雕塑块量感的轻盈与透明。而金属线材在光线照耀下所产 生的光影变化，似乎代表着艺术家个人记忆中对时光流转的唏嘘轻叹。 邱昭财的＜大珠小珠落一盘＞由日常现成物－不锈钢漏斗所组成，藉互动机制的置入，邀 约观众主动介入，触动作品静态视觉展呈之後，牵引听觉、动态视觉等感官经验。在他既 像玩具又像乐器的雕塑作品里，观众不但可体验金属冰凉的触感，也能听见清脆的声响。 擅长运用单一特定材质营造量感，并像唤醒材质生命力般任其在空间中恣意蔓延的黄沛滢 ，这次使用了工业规格化元件「不锈钢华司（垫片）」，取其貌似细胞并可让光线透出的 孔洞造型及质感，丛聚组构成具有机样态、微微散发出某种生命气息与能量的灯具 ＜光枕＞。 --

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