这连结很棒，有各大博物馆典藏的中国古代名画，可惜有一些画的解析度不高， 色调略暗 http://0rz.tw/ae2nN 附上网志版 http://www.wretch.cc/blog/Edward0524&article_id=6023913 －－－－－－－－－－－－－－－－绘画篇－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 一开始乔仲常《後赤壁赋》是最早将苏东坡此赋化为绘画之作，感觉很像漫画，把整 个故事性连贯的表达出来，看到那只仙鹤时还不禁莞尔一笑，作者怎麽会这麽有闲趣 ，画了这麽宏伟却不失精细的四格漫画XD 分享一个有趣的观点 http://hk.cl2000.com/?/history/articles/qiao/wen3.shtml 後来直接是三幅巨画，李唐《万壑松风图》、范宽《谿山行旅图》、郭熙《早春图》 相当的壮观，宋代极具代表性的画作一字排开，当下备感震慑。 万壑松风图在另一休憩处有个放大版的，可以清楚看到画工的精细，松叶的每一笔都 很分明，溪流更是以勾画式的笔法来传达水流之湍急，相当特殊。李唐创造了一种以 毛笔侧锋乾笔擦出来的岩石质感，这种很像斧头在石块上劈出来的画法，被称为「斧 劈皴」。（这画法导览员常提到，但解释的不一定很清楚） http://www.npm.gov.tw/exh95/grandview/painting/t3_1_b22_ch.htm 谿山行旅图则具备成熟的画风。有远、中、近三景带出层次感，站在画的下方，山真 的会有仰之弥高的感觉。并且适时的以旅人显现整个山的雄伟，也说明了他的视角， 立体空间感掌握的相当好。大山以极浓密如雨点般的笔触密密构成，传达了黄土高原 大山紧密的质感，也有人称这种点法为「雨点皴」。画幅右角树阴有「范宽」二字款。 http://www.npm.gov.tw/exh95/grandview/painting/t1_3_b11_ch.htm 早春图中的山，给人的感觉又是不一样的。仔细比较三者山的差异，以上两个的山感 觉都比较坚硬，早春图的却是迷迷蒙蒙的，可以很清楚的感受到＂青云锁山腰＂的意 境，那留白处便是云层。到处烟云缭绕，一副早春烟雾蒸腾的景致。 http://www.npm.gov.tw/exh95/grandview/painting/t1_3_b15_ch.htm 展场中的一个休憩处正对着数幅人物肖像图，那也是有学问的，之所以不放其他字画 类的是因为较为精细，休息时所看的应该要能显而易见，像人物这样能清晰见其轮廓 的是较佳的选择。 首先映入眼帘的是宋太祖的坐像。第一眼的印象会是一位身穿白袍，面容黝黑的人端 坐着，但细看可见那白袍其实是浅黄色的，非常的淡。相信大家都记得他是黄袍加身 的吧，也许是刻意画成这颜色的。（我胡乱猜测的XD）另一值得注意是他头上戴的官 帽，那下端的的两横条极为延长，是为了要防止朝臣非议。别忘了赵匡胤是怎麽当上 了黄帝，马上打天下，杯酒释兵权的过程让他对於窃窃私语特别敏感，无论是对朝政 议论纷纷也好，亦或是密谋叛乱，那两横条就是为了避免臣子交头接耳，保持距离。 接着是宋神宗半身像。这位支持变法，有抱负有理想，力图改变宋朝积弱不振而励精 图治，却壮志未酬身先死的皇帝。一眼就可以看出他眼里的踌躇满志，双眼锐利且有 神，只可惜他实行新法急於求成，又欲取西羌未果，最後含恨抑郁而终。当然这一切 王安石也脱不了关系，有兴趣的可以看　http://0rz.tw/922lk 再来就是我们这次大观展的主角－宋徽宗，大观也是他的年号，就连故宫宣传海报也 是他的背影，金庸的射鵰英雄传也和他脱不了关系，可真是大有来头！他在艺术上的 成就将宋朝推至另一高峰是无庸置疑的，他诗词书画样样精通，吃喝玩乐也绝不含糊 ，饮酒作乐诗兴大发而舞文弄墨、又成就一幅书画史上巨作的同时，金人也挥兵南下 ，蹂躏那雄伟壮丽、妙景天成的泼墨山水。暂且不论他的功过得失，来看他的画像。 白白净净的文弱书生，温文儒雅，写的出来瘦金体的人似乎就该长这样没错。艺术家 气质，和一旁宋太祖的武将风范成强烈的对比。可以比较他们手摆放的样子，宋太祖 是露出一截大拇指，象徵是开国皇帝，而宋神宗则全然隐入袍里。 最後的巨幅人像是宋仁宗后－曹皇后。顺带一提，宋仁宗就是狸猫换太子的那位太子 ，有兴趣可以看　http://www.wanso.com.tw/60/n60-01.htm　包公审郭槐XD 延伸阅读是曹国舅，他弟曹景植在包公奇案里也是大大有名， 後来曹国舅还变成吕洞宾弟子，八仙之一XD　 http://big5.chinataoism.org/showtopic.php?id=274&cate_id=1088 初看曹皇后的画像首先要赞叹色彩之多变，以及历久不褪的画工。那画法我忘了，只 记得即为繁杂。仔细看可以发现曹皇后以及一旁两位捧着痰盂和拭手巾的仕女，眉间 都镶着一颗珠子，这在当时是时髦的装饰，觉得这样很美，曹皇后甚至在两鬓也镶了 两颗。值得注意的是仕女头戴的百花冠，季节春夏秋冬都有，在衡量当时的科技尚不 足以建造温室之下，我们可以断言宋朝时已经有人造花了，不然就是画匠为了彰显皇 室气度才以百花来突显其雍容华贵。还有那极尽奢华之能事的座椅，两旁镶满了大小 一致的圆润珍珠，两旁各刻着一个栩栩如生的龙头，配上身穿绣满凤凰的衣袍，端地 是龙凤呈祥，气派非凡。 顺带一提，曹皇后也是位传奇人物。她出身将门，却熟读经史，知书识礼，更曾於叛 乱时安抚想逃出寝宫的宋仁宗，多亏她临危不乱、镇定自若的指挥应变才能化险为夷 。她阅历颇深，因此能在尔虞我诈、勾心斗角的皇室里安然保身，坐稳第一皇后的位 置。她也曾垂帘听政，却能淡泊权力，还政於英宗。高明的政治手腕和才华出众的品 性，一直是後人津津乐道的话题。 接着是宋徽宗《文会图》。关於此画是否由徽宗亲笔所绘，或是由宫廷画家代笔，之 前闹的沸沸扬扬。这会儿可好了，用高科技显现出来的辨识结果清楚的呈现在你眼前 ，可睁大眼睛瞧个清楚。可参考以下连结： http://mag.udn.com/mag/campus/storypage.jsp?f_ART_ID=56805 无论如何，这可以肯定为符合徽宗画院绘画风格的精致之作，蕴含徽宗的艺术理念。 画风极其细腻含蓄，带有不染纤尘的明亮感。一故宫导览员曾感叹这幅画从构图到完 成，没有三个月画不出来，（莫怪乎宋代江山....容我不再发牢骚了...XD） 错失展览的看看大图吧 http://tech2.npm.gov.tw/sung/html/obw/t3_1_b21.htm#r 仍然是宋徽宗－《蜡梅山禽》。这幅画的构图十分有意思，主干是呈Ｓ型，其上每个 枝干都恰如其分，多一则嫌画足，少一却觉失真。画面简洁，洋溢着希望、理想、爱 情与富贵的浪漫情怀。那两只栖息於树梢的白头翁，不仅平衡了Ｓ型偏右所带来的不 协调感，并且恬适的望向左方，留给观者合谐平静的心情和些许的遐想。也许是嫌左 下角画面过於单调，徽宗以他独特的瘦金体题了一首诗，正和了画中有诗、诗存於画 ，书画相得益彰。宁静致远的画境且带着祥和、平淡中见浪漫的诗意，也许徽宗当时 正是十分欢喜，甚至能从尘埃里开出花来。这也是我最欣赏的画作之一。 http://tech2.npm.gov.tw/sung/html/obw/t3_1_b20.htm 最後是赵干《江行初雪图》。图前题“江行初雪，画院学生赵干状”，应是南唐後主 李煜的笔迹。描绘长江沿岸渔村初雪情景，这幅画的许多细节处很生动活泼，孩童和 旅人瑟缩着身子在萧瑟的寒风里前进。於画中前三分之一处的第一匹马，仔细瞧可以 发现它竟然八字眉，活像是扮着鬼脸、抗议这样的天气还要劳驾我这把老骨头XD 而且无论是溪边芦苇或是稀疏的枝叶，皆随着初冬朔风而摇曳生姿，细微处相当的动 人。在图末处的五个大印中间那个竟是用画的，这在历来是相当少见。 可惜只有Ａ档期　http://tech2.npm.gov.tw/sung/html/obw/t1_1_b04.htm -- 呼呼...终於写完了...花了快一整个工作天吧！ 有趣的是在查资料的过程，看到不少文人的趣闻轶事， 但颇多的观点仍不成熟，谨以此和同好分享之 -- http://www.wretch.cc/blog/Edward0524 用文字承载一整个城市 寂寞的重量 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.73.234.224 ※ 编辑: Edward0524 来自: 203.73.234.224 (02/08 18:58)