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先说说传董元的这张〈溪岸图〉吧! 这张图在二十世纪之前的历史几乎都不可考,直到民国後 突然出现,成为徐悲鸿的藏品,张大千见之爱不能舍,於是用 一张清代金农的〈风雨归舟图〉和徐悲鸿交换,此图遂成为 张大千大风堂藏品,而在谢稚柳所编的珂罗版《唐五代宋元名迹》 一书中首次曝光,之後张大千再转让给着名收藏家王己千,而王己 千在晚年捐赠(还是有偿转让记不清楚了)给纽约大都会博物馆, 此图遂以中国古代山水画之蒙娜丽莎而闻名(在这之前,故宫国宝赴 美展出事件中,范宽的〈谿山行旅图〉也被称为故宫的蒙娜丽莎) ,但是在画作公开之後,却在美国引起一阵骚动,这是因此此图虽 说是从徐悲鸿出,但是大大露脸是自张大千始。由於张大千除了 画画搜集古董之外,他也作假画,而且本领高超,瞒过不少大收藏家 以及博物馆,早年以仿八大石涛为主,曾经骗倒张学良。後来更上 朔唐宋画作,而且造得有模有样,连大英博物馆都吃过亏上过当,收 了件张大千假造的巨然山水。 也因此在大都会博物馆展出这张画作之後,开始有些报纸杂志以 大都会博物馆是否收了假画为题报导,一些学者认定此图为张大千 所作假画而非古人作品,持此说者以着名中国古代绘画学者高居翰为代 表,他发表了一篇〈对溪岸图的十四点质疑〉对这张画作提出了强烈的 批判,其中在最後一点也就是溪岸图在近代的流传中花了最多笔墨,他指控 溪岸图是张大千和徐悲鸿以及一些人士联合炮制出来的假货。然而在中国 方面的学者大多认为溪岸图绝非张大千所画,是一张货真价实的古老画作, 很可能不是董元的真迹,但是至迟也是北宋的作品。就这样双方你来我往 的,终於在1998年美国大都会博物馆为此举办一场研讨会,邀集正反两派专家 共聚一堂讨论,只是双方仍各执己见,没有结果。上海朵云轩有收集一些讨论 溪岸图的文章出版《解读〈溪岸图〉》一书,有兴趣的可以找来看一看。 从上面所说到这张古画背後的风风雨雨,不难了解这是一件非常有争议性 的画,它的争议不但出在这张画作诡谲难明的身世、身世不详早期的流传史,还有 独特的绘画技巧--以极细到看不到笔踪的淡墨,去慢慢的渲染擦出山峦岩石 的阴阳以及质感,传世宋画中只此一件是这样作画,而且画风和其余传董元的 画作如〈潇湘图〉、〈夏山图〉、〈夏景山口待渡图〉、〈龙宿骄民图〉等作 相差太大,很难相信是同出一手所绘。 乍见溪岸图,只觉得这张图真是淡,和挂在一旁的谿山行旅图比起来, 溪岸图的墨色要暗淡了许多,和我印象中在画册上看到的差了许多,因为 没有带到望远镜,所以只能大略的观察一下细节。老师一直拿着望远镜看 ,越看嘴越张越大,几乎合不拢。老师也是有在画水墨的,知道皴擦渲染 要花上多少时间,特别是画在绢上。但是溪岸图,这件作品的渲染已经到了一个 极至,它单靠染就将岩石的肌理层次都表现了出来,而且将墨色的变化推到了一个 极致,特别是瀑布从阴影到明亮那种变化,不是染一二十次就能办到的。而 且在下方水纹的变化更不是後人一成不变单调的网巾纹,而是流动有变化的 ,在靠近山石的部份水纹就画出了溪水扑石而波荡的状态,水急水缓都看得出来, 这是要对大自然景物有过深刻的观察以及体会才能画出来的,除此之外画幅 左边的悬瀑也是以极细的工笔描绘水流,近景岸边树木无一相同,而且均为极 写实的描绘,和後世某家树法某家石法不同,纯粹是出於一种对事物穷理致知 这般创作心态下完成的。中景凭栏观波的文士以及他的家人,後方的农舍以及 往来其中的农民无不描绘得栩栩如生,甚至於还有头牛。 「这绝对不是张大千画的,张大千画不出来这样的画!」看了良久,老师 用力的吐出这麽一句话,我也这麽觉得,张大千仿古摹古纵然高明,这张画 他是绝对画不出来的,很难说明我为什麽也这麽觉得,张大千的画作真蹟我 也看过不少,他的功力的确深厚,但是这样一个极细工夫的渲染,依张大千的 个性,是画不出来的。 「但是这真是董元画的吗?」老师说道「taichungbear我们都在上海看过 〈潇湘图〉〈夏山图〉〈夏景山口待渡图〉以及故宫的〈龙宿骄民图〉,你真 的觉得这是董元的画吗?难说,但是我认为至少北宋是没有问题的,只是这样的 染出山石的画法,真的是太不可思议了。」一旁同学有人说这的确有可能是後人 造假,五代没有描绘民居室内以及平民生活的画。我想这点她是从高居翰的那篇 文章看来的,我和老师当时就举了一些作品来驳回她的看法,接下来老师又开始 拿着望远镜看阿看的。 其实对这件作品当时还讨论了不少,例如现在所见的溪岸图是全图或只是局部? 如果只是局部那原图很可能是什麽样子?这张图是全图的那个部份?我在想的是 为什麽这张图要用这麽一个细致到极点的笔墨去描绘?作者是要画给谁看的?俗 话说的五日一水十日一石在这张图看来毫不夸张,甚至於可能花上更长的时间去经营 ,画家不是不能选择用更简单的笔墨皴法去表现,为什麽偏要用这麽一个烦琐到 极点的技巧去完成这件作品?如果从这方向去思索,或许多少可以为解开这张图 的身世之谜有些帮助吧! 总之,这张看起来灰蒙蒙的大山水画,其实是近代中国美术史中最多谜团 的画作,堪称是中国古画版的达文西密码,至今仍未有人能破解。我只希望看过 我这段文章的人,在到故宫参观北宋书画大展时,能仔细的看一下这张作品。 对了,最好要带的望远镜,真的很有用处的。 --



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◆ From: 61.62.35.30
1F:→ taichungbear:半夜写文章,果然颠三倒四,错字漏字甚多,请见谅 01/02 04:42
2F:推 bigbow555:哇~ 很棒的分享^^b 01/02 08:46
3F:推 lcyeh:带望远镜是要? 01/02 13:51
4F:推 taichungbear:画和玻璃隔得太远,带望远镜能把细部看得比较清楚 01/02 16:43
5F:推 hkucd:写的很棒 ^^ 受益良多 01/02 19:00
6F:推 immoi:推~好棒的分享^^ 01/02 23:08
7F:推 Rowyo:写的好棒~很深入的一篇好心得!! 01/03 00:31
8F:推 ICHIGOyamada:受益良多!推~~ 01/05 21:12
9F:推 xyx2: 是带 短焦镜 唉下周五还是要去报告溪岸图 01/06 02:03
10F:推 taichungbear:是短焦镜啊~~我一直以为是望远镜 01/06 02:16
11F:→ taichungbear:可以先请教X大的报告会有那些精彩内容吗? 01/06 02:18
12F:推 mimiz:再推!写得真好 01/30 22:48
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