说是归来，其实记的都是当时看画的心得，一些小感触， 由於所展出的画作实在太精彩，虽然有带了笔记本，但是一路 这样看下来，竟是无暇稍作笔记，因此本文所述全凭当时的印象 ，错漏之处在所难免，还请读者见谅。 故宫这次所举办的北宋书画、汝窑、宋版图书三大展，原本预 定是在2005年也就是故宫建院八十周年时展出，但是却正好遇到正 馆扩建工程，因此展览一延再延，先是延到2006年年中，再以工程 未完工，再次延期到去年年底，这次终於能顺利展出，但是馆内工程 仍在进行，这次看展就一直听到轰隆隆的施工声，当场我有听到一 些人因此低声咒骂。这次大展是在石守谦担任院长任内所推动，不想 政治情势的转变让石守谦在错遏中让出院长宝座，而由前北美馆馆长 林曼丽接任，真是蜂采百花成蜜後，为谁辛苦为谁甜﹖ 上周六一早和老师约好一同到故宫去看这次的北宋大观书画展， 因为正逢假日，因此观光客特别的多，好不容易挤进展场，当下就直 奔二楼的书画展场，一进入灯光幽暗的场地内，映入眼中的是右方 柜内的两件从美国借展的画作---许道宁的〈渔父图〉以及乔仲常的 〈後赤壁赋图〉。这两件都是中国美术史上的赫赫巨蹟，当下我眼睛 就直了，以往只能在书上见到的名作，如今一一的罗列目前，只觉此身 真是恍若梦中。许道宁的〈渔父图〉画幅甚大，图高近50公分，素有 高头渔父图之称，此图未入清宫，因此未受乾隆的翻天大印荼毒，不过 卷首的那方怡亲王宝也已经够刺眼的了。老师见到此图，赞美不迭， 直说现存北宋巨碑式山水多以画轴呈现，而此图能於画卷中图出巨山堂堂 气势，不愧是人称「李成已老范宽死，唯有长安许道宁」，图中作者 视点以近-远-近的移动方式，将近景林木渔舟人骑，远景的大山川泽 殿阁收摄於一图之内，非大家无以尽其妙！老师拿了望远镜隔着玻璃 看了好久，我在一旁也忙着细看这张图，边看边听老师解说。说到这 件作品在最後一个藏家手中，竟然因为赌债催逼而以500元卖给老美！ 国宝贱卖，大痛人心！ 接下来，就是乔仲常的後赤壁图了，作者乔仲常是名画家李公麟的弟子 ，而这件画作也的确是件十分杰出的水墨白描画作，但是呢！在粗看过一次 之後，我和老师心中都有了疑问，这样的笔墨实在不太像是北宋人所能画 得出来的，简言之，北宋的画还在追求曲尽其妙，因此是用画的，而此图 显然已经心有成法，是用写的；北宋绘画喜用湿笔，而本图山石描绘则用了 许多技巧成熟的渴笔，实在，实在不太像是北宋人所能画的出来的。「怎 麽样，taichungbear你的看法如何？让你断代你会断在那一代？」老师问道 。我摇了摇头，粗略的说了一下我的看法，之後我说我觉得很可能是南宋 晚期到元代所画成的，很可能有祖本，也就是乔仲常的真本，再据以描摹 而成，但是在山石的部份却漏了馅，那样的笔墨不可能出现在北宋。说着说 着我和老师再回过头来看了一次，图後的赵德麟跋应该是真的，但是图本身 很有问题。图上有北宋宦官梁思成印，恐怕也出自後人伪造。老师问我有没 有人对此图年代有过质疑？「有的！」我说「大陆丁羲元曾经写过文章说此图 恐是後人摹本，但是丁羲元好作翻案文章，翻过了头反而被许多学者以语不惊人 死不休视之，对他的研究多半是保留再保留，然而他对传乔仲常这件作品 的看法」我再看了一眼这件後赤壁图，「却是非常的有道理，至少我今天见到 原作，我也直觉这不可能是北宋人画得出来的风格，至少...」我停了一会， 眼睛看到图上小楷"掠余舟而西也"後的那座山峦。「至少也是南宋马和之之後的 笔墨」接着再看了一会，才继续向前。 转过弯，眼前是一个比较大的展场，巨大的玻璃柜内悬挂着当今最着名的 四件北宋山水大轴，依次是现藏於纽约大都会博物馆的董元〈溪岸图〉，台北 故宫的范宽〈谿山行旅图〉、郭熙的〈早春图〉以及李唐〈万壑松风图〉。当时 心中的感受，要怎麽说呢？真的是难以形容啊！这样的书画盛会，天下四山水尽 毕於此，除了此时此地，以後还有那里可以寻得？在国宝赴美展出事件之後，故 宫方面已经决定范宽郭熙李唐这三件镇院之宝永久不能出国展出，大都会的这张 〈溪岸图〉也不是说借就能轻易借出的，以後这四件画作要再重聚一堂，难了！ 难了！ --

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