陈盈珊/台北报导 　(20060428) 中时艺文 从电视里看到看着电视的观众群像、透过时间的递延在萤幕上同时看到前後5秒的自己、 总是躲在幕後发生的配音员成为影片主角、绕着展间探看每一部萤幕却总是追不上自己的 背影……科技日新月异，艺术表现形式也更加多样，全球收藏规模最大的法国庞毕度中心 新媒体艺术首度来台，呈现新媒体艺术发展40年的轨迹。 结合声光与物件的影像艺术近年渐成视觉艺术新主流，快速占领各大美术馆空间。介入 这艺术新浪潮较迟的台湾，在90年代搭上这班列车，对新媒体艺术的发展源流却少探讨 ，这次庞毕度中心新媒体艺术大举来台，与其说是单纯艺术展出，不如说是一种更学术性 的探讨。 「庞毕度中心新媒体艺术展1965-2005」由法国策展人克莉斯汀．凡雅絮策划，包括 33组件庞毕度中心重要藏品。克莉斯汀指出，庞毕度中心5万多件藏品中，有1200多件为 新媒体艺术，为全球规模最大者，而庞毕度自1967年开始收藏，比美国现代美术馆（MOMA ）、英国泰德美术馆都来得早。 其中，最早的一件藏品为1965年完成的「月亮是最古老的电视」，由韩国「录像教父 」白南准所做，这次也来到台湾；最新的一件是去年才在庞毕度中心以单一作品成为一个 展览轰动艺术界的伊撒．朱利安「巴尔的摩」，用电影007拍摄手法，探讨黑人文化议题 ，全长20分钟，影像层次非常丰富。 电视是新媒体艺术相当重要的媒材与探讨主题，60年代萌芽的新媒体艺术正是根植於 这股快速蓬勃的影像革命。於是，艾斯波尔与维欧拉都企图从观看电视的情境提出反思； 白南准、克利斯马克、史丹．道格拉斯等人，则是藉由录像作品，为当时电视节目内容 提出讽刺或批评。 新媒体艺术玩影像，也讲究互动，不少艺术家让观众也成为作品一部份。葛兰汉 「过往延续至今的当前」透过监视录影机与镜子反射，让前後5秒、正反面的自己同时 出现在萤幕上；诺曼「绕行空间的角落」则充满哲思，让观者在展厅里绕着， 无论在哪一个萤幕上都只能看到自己远去的背影，充分玩弄视觉的技巧。 由於每件作品都需要时间理解、玩味，33件作品全数观赏需要至少2、3小时的时间， 而从电视到後电影，呈现的不只是新媒体艺术的发展过程，也适时反映出时代的脉动， 而这正是新媒体艺术重要的宗旨。 「庞毕度中心新媒体艺术展1965-2005」4月29日至7月23日，在台北市立美术馆1楼展出。 --

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