2021年的电影 号称恐怖惊悚类型电影「新品种」 世界上最烂的人 长期担任Joachim Trier编剧 catchplay+目前可以看 雷文防雷资讯页 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ https://reurl.cc/2amka6 (原文刊登於网志，有图片) 电影前段有趣抽象、细微的人物动作、声音、优秀的摄影。中後段剧情描述搬家的小孩与 新认识的朋友，相互产生抽象的感应，甚至可以以念力让物质移动，致幻，外伤治疗等等 称之为超能力小孩，在社区公寓的穿透水泥建筑，心灵感应，念力共享，又同时如《白色 缎带》里的小孩，各怀鬼胎，但父母亲、 大人们傻傻的都不知道。 小孩的敌人并非是「大人」，而是「意义化」。 小孩相互感应，甚至挟怨制造伤害，电影以交叉的剪接和声音摄影叠合交错的暧昧、歧义 互文，但随着「剧情意义」渐渐明朗，逐渐毁掉了抽象、无意义的声音、影像。加上政治 正确的残缺与非白人亚裔移民小孩，也许是长期担任Joachim Trier编剧的挪威社会阶级 指涉。 但《诡孩》在恐怖片、儿童电影与艺术电影（arthouse）不同类型中周旋，创意度无庸置 疑，一如媒体号称恐怖惊悚类型电影「新品种」。只是到了电影中段在艺术价值 与给（ 正常）大人看的强调「合理」的故事进展，让《诡孩》的处境尴尬。 形式上（摄影、声音、人物动作）依旧有艺术片的质感，但剧情上变成如《 X战警》英雄 片正邪大斗法。那些看似抽象，例如微微飘动的物质，变成 「效果」，这是《诡孩》自 我阉割的危险──成了（正常）大人眼中的「儿童电影」（孩子们看超级英雄片不是最开 心了？）。 并非为批评而批评，而是该认知，纯粹艺术的风险（可能会被看不懂），与其该有的政治 性（操作）──往往让人理解，说服大众，必须勾搭意义，致使语言，沟通的重要性（到 头来）。 到头来──创作起源抗拒所谓的大人，但绕了一圈不得不迎合大人。也无怪乎有人说过； 艺术作品一展示出来，就死了。 想到一部韩国片《我们的世界》(又译:《女孩青春纪事》)（注），像是可以对照《诡孩 》一个毫无超能力的儿童故事与其战争。说是儿童电影，其幽微的剧本，似有若无的恩怨 ，反而是一种 「成人电影」。呈现南韩、日本甚至台湾等儒家文化群体惯习，人情的包 袱，情感的暧昧。 有别於西方个人主义，非我族类，如此功能性判断，打死就不相往来。《我们的世界》反 倒像是用小孩的「轻」对比着我们现实世界隐藏的沉重。而《诡孩》用其颇厉害的形式， 内核却如扮家家酒，小孩吵架：「你/你不是我这一国的」那种过於二元的简化。 -- https://notfind2017.blogspot.com/ 拉特饭 - 以商业力量进入独立市场 --

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