这边会以吉田修一的小说（2018）加笔电影（2025）为主。 会沿用许多小说剧情，最後补上观影感想。 侠道与花道，多少岁月戏里戏外的梦飞花舞 舞台是一个什麽样的地方？对於观众可能是一次休闲或是良好的观影体验，但对於演员也 许是赌上一切演出；无法选择一辈子的容身处。而当演出除了让观众惊艳、专家学者叫好 、演员大尺度的牺牲等，如何才是名留青史万人之上，一辈子留於戏中之人呢？ 《国宝》讲述两位因不同原因踏上歌舞伎的男孩，想守住家门的歌舞伎名门俊介，与黑道 之子喜久雄，踏上舞台的两人是朋友、劲敌、也是爱恨无法割舍的一体。观众眼中更是对 立的光与影存在。喜久雄与俊介两人的世界如同一场歌舞伎，随着拍板与三味线一步步跳 入人生舞台长廊，那麽各位客官，好戏要上演了还请就坐，布幕就拉起。 《国宝》是什麽电影？ 还记得吉田修上一部改编热门，并被众多人讨论的作品是《怒》（2014），但台湾媒体主 要不是讨论小说，更多关於妻夫木聪演出同志角色的大尺度的演出。而上上部则是备受赞 誉的《恶人》（2010），无精神疾病般的《我们与恶的距离》，探讨恶与不恶，在犯罪者 与受害者之间何为真正的恶人。 吉田修一的作品一直被备有时事性与人性之间的揣摩，尤其在边缘人与日本社会体制例外 之处做出小人物或一般人心中那平凡又不凡的独白心声，爱与不爱、恨又不恨，让吉田修 一的小说总是备感魅力。 《国宝》是吉田修一於2018年出版的小说，2025年改编成电影在日本获得相当不错的反响 。故是以名门世家和黑道底层两位少年在歌舞伎舞台上风风雨雨，高潮迭起的故事扣人心 悬，上下册少年篇与花道篇一出版就备受各方人士的爱戴。 尤其在里面配合时代演进的故事情节、人物心境上的转折、还有采用如说书人的朗读文风 又有大量歌舞伎与传统演艺的专有名词但又不打断阅读，转折和大时代的戏曲艺术圈，让 这部小说可以说一但阅读就难以停下。在电影里这些则能用更直接和视觉美感让观众所看 见，不用靠想像，而是展现女形之美。让观众可以从两位主角年少到成人的後续，去感受 他们用生命演出花道上生存方式。 《国宝》分析与延伸： 根据2018年出版社的访谈吉田修一的新闻中，透过访谈可以看出吉田修一写作《国宝》时 的心情，与十年前写《恶人》时很像，只是这次不以被害者与加害者两者的视角，而是以 舞台上两位不同缘由走向不同起落人生的歌舞伎演员，他们为了演示美，而不断的牺牲与 透支自己的身上的一切，只换得舞台上那一刻高光下让观众进入他们如梦似幻的演出中。 作为从过去，就读过多部吉田修一的作品的读者眼中，《国宝》第一幕就让人直接联想到 同为黑道盛事到殒落主题的作品《长崎乱乐版》，在《国宝》喜久雄年少中，看见《长崎 乱乐版》年少阿骏的影子。同样的黑道之子，却有着不同的人生，吉田修一对於极道侠义 似乎每每都有所琢磨，男子与男子之间立下一辈子的忠诚的仁义誓言，如同喜久雄他身边 永远有着那位兄弟德次。 在原作小说中看得见许多吉田修一过往的影子，例如《恶人》和《怒》的写作手法，虽然 不如群像剧或是探讨人性，但在章节跳跃中，可以看出《国宝》很工整的写出所有围绕在 主角身边角色的人生故事，在搭配两位主角中兜起整个歌舞伎传统演艺圈种种规矩磨合和 高低，这手法是吉田修一很常使用也让读者很快进入小说情节的方式。 对於人物的描绘中，吉田修一所描写的我还是依旧认为在男性描绘上多过於女性角色，即 便这部小说中描写很多歌舞伎女形与演员背後老婆的故事，但即便如此我认为吉田修一描 绘作为男性喜久雄各种的脱序只为追求更美和更多，而非成为女性或变成剧中女性角色的 美艳，是以自己演示，最後达到雪花纷飞般，可以说出好美的绝美一幕。 在男扮女装的描绘中，其实也是吉田修一擅长，如第一部得奖短篇《最後的儿子》中的妈 妈桑，男性与男性之间的暧昧或说女性眼中的男性细节之处，吉田修一的描绘都是让人惊 艳的，如同窥看道一名阳刚男士在不知的面向中阴与柔的一面，而这点也套用在女性角色 上。 《国宝》中几乎所有的女性都有着不亚於男性坚毅的一面，甚至可以说靠他们支撑才能送 这群男人达到他们的舞台上，柔美的男人与坚强的女子，这是在日式文学有趣的翻转面。 《国宝》值得一看吗？ 《国宝》的故事虽是场海海人生的歌舞伎，喜久雄如何从一个默默无名家道中落的黑道遗 子，在这圈界一步步迈向巅峰，甚至有个亦敌亦友与自己竞争的歌舞伎名门俊介，但更多 时候书中则是说起这两个人为了站在舞台上把灵魂卖给了谁，又把尊严落在地上忍受他人 的踩踏。 戏子无情是对人，因演艺之人一切的情感都献给了戏，如要说女人、朋友、观众，喜久雄 最後选择了一个永远不会离开他，他可以一直不断付出情感的舞台，因为眷恋因为想更接 近，而有了最终一幕，也许冥冥之中都注定好的。 走向巅峰是众人的掌声，还是孤独的一人旅程？也许喜久雄和俊介缺一不可，他们彼此拉 扯和较量让演出达到盛事，但也因有着他而无法走入最上头那孤冷之峰。是悲是喜，说穿 了无非就是一场戏，一场拉扯众人的条纹幕拉下後依旧演出的戏。 像是《同栖生活》最後一幕明明可能都知道但还是忽略，也像是《横道世之介》即便是位 过客，但却在他人心中留了位子。国宝所以为国宝，不是踏上巅峰成为戏中角色的演员， 而是一辈子演出一场不会避幕活在戏中出卖灵魂换取一切的戏子人生。 《国宝》的电影改编： 因为几乎看过吉田修一所有作品，也能说算是长久的小说粉。故对於过去吉田修一的作品 改编电影，自己几乎是为了不要让想像跟现实有所落差，抱持着不去看的心理。这次《国 宝》主要是为了想看小说中的歌舞伎演艺，加上日本众多好评，所以第一次看了改编吉田 修一小说电影。 结论是比我想像中要好，虽然很多细节部份被删除（例如两位主角与女性复杂的爱意与情 感、被过激的性暗示对待），但加入了很多歌舞伎表演的部分，让电影很有戏中戏，甚至 展现出日本传统技艺，这点比起复杂的情感戏，在映视化後的《国宝》是大大加分的。 但《国宝》电影改编中让我最无法接受的一件事，就是喜久雄最要好的兄弟－早川德次， 在电影中从学习歌舞伎之後德次的描写全部消失。因为德次跟喜久雄两人兄弟感情的片段 ，在前段德次总是会护着他家少爷（喜久雄）不被人欺负，设置再後面即便被骗去到北海 道，还是千方百计回到大阪，只为了保护他的喜久雄少爷，甚至在喜久雄演艺事业低潮时 送花轮、挂暖帘，就为了捧他的少爷，展现出吉田修一特有的极道大哥与小弟之间的任侠 义气。这也对比如果喜久雄与俊介是劲敌挚友，德次与喜久雄就是不变的兄弟情。 吉田修一本身是出生於长崎，对长崎有着特殊的情感记忆，在2022年网路版《文艺春秋》 的访谈中，吉田修一就有提到他过去都未好好直面关於长崎原爆，故电影中提到这点也是 如此。并且虽然是我个人的猜测，吉田修一在《长崎乱乐版》或《国宝》中，描绘的黑道 家族悲剧，很大一部分受到影响《无仁义之战》（1973）等一系列悲剧性写实黑道电影色 彩的影响，并且在另一部作品《横道世之介》之中，就曾表示他想写出「没有英雄的时代 」。也是为何《国宝》喜久雄的黑道身分加剧给他的是更多悲剧，而不是狭义道理。 《国宝》电影版中，不断加剧关於主角喜久雄的悲剧成分，而这也是一个矛盾的地方，因 为喜久雄从过去到成为国宝，一直都是悲剧，而有意思的是歌舞伎中最被人津津乐道的女 形角色，也清一色是悲剧。也就是过往现代交织的悲剧人生，反到让喜久雄更能演出这些 悲欢离合、生死离别。 所以电影拔掉小说中那永远的兄弟德次的戏份，等同於将喜久雄直接推像没有後路的烽火 浪尖，在改编戏剧效果拉满，但作为一个私心喜欢德次与喜久雄之间情谊的读者，很不爽 这点，因为在原作中喜久雄心目中他的歌舞伎第一位观众始终是早川德次。 不管过去的极道之子的身分、或是歌舞伎花道学徒之姿，喜久雄不管踏上哪一边都是悲剧 ，这也符合吉田修一许多作品底层人物往高处爬，即便登高最终能就孤寂，即便殒落仍被 社会不闻不问，如同短篇《最後的儿子》，就要修成正果之时，对方依旧一句不能让主角 成为「最後的儿子」而打回现实。《国宝》的花道依旧如此，在舞台美的背後尽是不美、 在黑道社会背後尽是无义。社会依旧残酷，一切都不值得，但是这是喜久雄国宝的花之道 。 https://www.youtube.com/watch?v=MVw0egRbqRo -- 个人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小说连载页：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 --

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