雷文防雷资讯页 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 旅居好莱坞多年的编剧与制片邹时擎，终於将埋藏心里多年，苦於资金而一直无法搬上大 银幕的故事，以自己初执导筒的处女作之姿，付诸实现。不但入选2025年坎城影展影评人 周单元、釜山影展与多伦多影展，更代表台湾角逐明年第98届奥斯卡最佳国际影片，同时 入围金马奖包括最佳剧情片在内共8项大奖。 故事开始於21岁的姐姐宜安，5岁的妹妹宜静，和她们的母亲淑芬刚刚从生活多年的台东 乡下搬回台北。有一天，宜静的外公不准她用左手，还告诉她那是「魔鬼手」。 《左撇子女孩》最特别的地方在於从5岁的宜静出发，不仅是叙事的角度，就连不少运镜 都放低视角，从小孩的眼光看见这个复杂多变、五光十色的世界。电影的开场与结尾以万 花筒前後呼应，对宜静来说，通化街夜市不只是妈妈工作、养活她们一家三口的场域，更 是她探索台北这个新世界的入口。全片以iphone拍摄，导演曾说，手机能够捕捉到传统摄 影机拍不出来的感动、角度与真实。画面时而贴近主体、时而自然晃动，而从宜静眼中看 出去的夜市生活，更是从低视角来窥视，完全是长大後的我们无法看见的美丽视野。 5岁，正是最喜欢参与大人的对话，问「什麽是什麽」与「为什麽」的年纪，尤其是对宜 静这样懂事、超龄的小大人来说，她什麽都想知道一点，一切新奇、未知的事物就是宜静 最棒的游乐场。虽说观众是从旁观看的局外人，但充其量也只比宜静「全知」那麽「一点 点」。没错，我们知道那个「赚一毛钱」又「躺在医院」的人是宜安的爸爸，但他为何欠 债？让一家人只得跑路到台东？宜安又为什麽高中没毕业、没读大学？那宜静的爸爸现在 在哪里？为何淑芬又得带着两个女儿回到台北来，辛苦於夜市摆摊过活？ 观众对这一个个问号其实都一无所知，只能跟着宜静一起慢慢更了解自己的家庭、家人与 身世。不过，即便有着这麽多的「不知道」，《左撇子女孩》也不会给观众一头雾水的感 觉，反而会回到最天真的童年，似懂非懂地听着电影里的「大人」对我们诉说这个故事。 当我们觉得自己对这个家庭已经够了解的时候，宜安在寿宴上大声宣告自己才是宜静的妈 妈。故事听到这边，前述的问句也已全数解答，一场闹剧落幕，在这三口之家彷佛什麽都 没有发生，但尘埃落定後，又好像有什麽悄悄地改变了。 《左撇子女孩》用100分钟多一点，讲述台湾中产家庭「家」的样貌。淑芬的父母住的是 有电梯的华厦，妈妈偶尔可以跟女儿们来场贵妇下午茶，寿宴也能够办在稍微有点气派的 餐厅，但他们绝对称不上什麽富贵人家，妈妈甚至荒谬地参与人蛇集团的计画，为的就是 多赚一点钱。寿宴上弟弟振兴说妈妈是自己创业的大股东，听在淑芬耳里很不是滋味，但 他并不像是不知感恩、占尽一切资源的男丁，反而是整个家唯一开口问淑芬过得如何的人 。淑芬姊妹的女儿也不如想像中那麽完美，而是「自己的小孩怎麽看怎麽棒」而已。 说到底，这个大家庭的问题不比淑芬一家三口遇到的困境糟。宜安看似对妈妈没大没小， 但她每一句顶嘴与质问，其实都隐含着对妈妈的关爱与心疼。总是像刺蝟一般的宜安，受 到委屈只会往心里吞，她可能也不想再增添妈妈的烦恼。如果不是意外怀孕，「前三名的 校园女神」不会没读大学，但是辛苦赚钱也没有什麽不对，大学生没有比较高尚，以为老 板单身才与之交往，结果怀上孩子才得知他有家室，只能自己在机车上与夜深人静之时默 默流泪。即使有这些不如意，宜安仍旧是宜静最信任的「姊姊」，是当舖老板联络家人时 妹妹的选择。得知宜静的偷窃行为後，她也没有打骂，而是陪着妹妹去面对自己的错误并 诚心道歉。由於淑芬与宜安的呵护与爱，宜静才能自由自在地长大。 邹时擎长年与奥斯卡导演Sean Baker合作，担任他的制片，两人并以《火红大箭男》、《 小明星》、《欢迎光临奇幻城堡》与合导《外卖》等片闻名。虽然《左撇子女孩》是邹时 擎初执导筒的作品，但早在2001年，她就与Sean Baker一起撰写本片剧本，只是一直到三 年前才终於得以拍摄。Sean Baker除了担任共同编剧之外，也是本片的剪辑师。他擅长描 写底层社会的生活，而两人合作多年，拍摄电影的方向与眼光一致，观看《左撇子女孩》 时也能看见Sean Baker的影子。 但是，导演仍然利用各种台湾元素拍出自己的味道，就像是诉说女人心事的《孤味》结合 从小孩视角出发的《欢迎光临奇幻城堡》，搭配上左撇子与夜市的元素，交织出这部好莱 坞视角的台湾女性物语。就像《欢迎光临奇幻城堡》，主角群的生活虽苦，但电影结尾给 观众一股暖流，让人知道他们都「好好的」。隔壁摊的强尼更是「台湾最美风景」的最佳 代言人，适时伸出援手，又不给人过多的压力，面对寿宴的尴尬，明明不是这个家庭的一 份子，却是唯一一个出声抵御外人的，最後一幕也显示他早已成为淑芬一家三口的日常。 电影以「左撇子」象徵需要颠覆的传统，过去在台湾，左撇子是需要「矫正」的少数民族 ，如同宜安所说，「都什麽时代了」，但就是会有老一辈如片中的外公会坚持要改，甚至 灌输「用左手就是在为魔鬼做事」的观念。在宜静用左手偷东西、「做很多坏事」之後， 宠物狐獴的死让她不得不正视自己的「魔鬼手」。就算非惯用手用得不顺，丢球不进，就 连端盘子都拿不稳，宜静还是坚持把自己的左手包住，彷佛只要眼不见为净，与众不同就 不是罪。 片中也以过去（甚至现在）根深蒂固的重男轻女观念来诉说女性的困境。淑芬的先生工厂 经营不善时，娘家不愿出手帮忙，但振兴要开公司就可以成为最阔绰的投资人，甚至连祖 厝都已过户给儿子，还有女儿不知情。同样是子女，出嫁後就是「别人的」，就像徐若瑄 在《孤味》所唱的片尾曲一样，道尽不甘与不舍。宜安并非故意破坏别人家庭，谎称自己 已经离婚的不是她，但一切的骂名却得由宜安承受，也难怪大家会说「为难女人的总是女 人」。 《左撇子女孩》从导演小时候被要求改用右手的回忆出发，以自然真挚的台湾在地夜市人 生为画布，挥洒出充满温暖、深刻动人的家庭故事。片中演员也以精湛的演技带领观众进 入淑芬一家三口，跨越两代或三代的奔波、挣扎与成长，是今年必看的台湾电影。 -- Viola's World：Screen Scream影迷尖叫屋 http://screenscreamviola.blogspot.tw/ 请大家多多指教~ --

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