伪纪录＋剧情片，抽丝剥茧的双重恐惧 都市传说和地方传闻，是从过去一直延续到今的有趣恐怖现象，不管是从古老民谣或地方 森山的鬼怪传说，到如今生活再都市那些离我们很近，可能会发生在日常的怪谈与轶闻， 都让这些若有若无的恐怖角色更加难以捉摸，让人们对这些传闻更感兴趣。 在如今网路时代，资讯传播不在只是地方上，而是更具规模性，这也让这些恐怖、光怪陆 离的故事，变成现象极的谣传，而让人印象深刻。 改编恐怖小说，《近畿．禁忌》是一部将短篇故事汇集而成，带着伪纪录片风格的恐怖电 影。故事以恐怖杂志的编辑突然失踪，接续工作的小泽先生与濑野小姐负责接手失踪编辑 的特刊，两人从前编辑的特刊资料，一步步发现令人毛骨悚然，导致编辑失踪的真相，随 着骇人的影像与事件接踵而来，一切秘密源头都指向位於「近畿」的某处。 《近畿．禁忌》是什麽电影？ 我很喜欢恐怖故事，不管是过去电视节目上《玫瑰之夜》、《鬼话连篇》的讲鬼内容，或 是到如今用Youtbe和podcast来观看自媒体的鬼故事特辑或简短的鬼话内容，都让我觉得 很有意思。虽然台湾缺少像是日本每期的恐怖杂志、双月刊这样持续的恐怖、怪异的故事 内容，但仍有不定期出版恐怖故事，不管是台湾本地或是日韩翻译的都市传说，其中也发 展出自己独特的鬼故事内容，例如军中恐怖、佛道教并列的驱邪或除灵仪式都有着台湾本 土独特的鬼故事氛围。 在日本地方，鬼月时候常有举办「怪谈会」的传统，并且也有不同职业的人以说鬼故事或 听鬼故事为乐，也有人专职以说鬼故事或收集鬼故事为职业，这样的人在现代的认本称为 「怪谈师」，有满多搞笑艺人、网红、神职人员以这为副业，并且在每地方都有自己的怪 谈会特色，并且收集出书，或绘制成漫画或影视作品。 地方传闻的收集充满了日本十九世纪过渡到二十世纪，走向人类学发展的一环，而发展至 今，从过去村庄的怪谈到如今都市的传说，不管是说鬼故事或听鬼故事的人，都可以从中 发现这些鬼故事的相似之处或独创出来的魅力。 日本恐怖电影《近畿．禁忌》，是改编畅销短篇鬼故事合籍《发生在近畿某处的那些事》 ，小说创作者－背筋，以模仿他人投稿各个地方传闻的方式，写下各式各样的短篇恐怖故 事。这部恐怖小说给予读者的乐趣是：让读者可以自己摸索出每篇短篇故事的关系，有的 可能无关、但有的可能可以串联出一系列背後的真相，这样的安排手法，让这些零散的短 篇鬼故事彼此之间充满的接续性的恐怖。《近畿．禁忌》导演－白石晃士，拍摄过《诅咒 》、《鬼谈百景》等多部恐怖电影，这次也采用多种伪纪录片的手法，呈现在这次电影中 。 《近畿．禁忌》汇整了原作《发生在近畿某处的那些事》的主线内容，以恐怖编辑的失踪 ，了无音讯作为事件的开端，年轻编辑小泽要接手失踪编辑的特刊内容，并且有长年经验 的濑野小姐也从中帮忙。 两人从编辑查找的恐怖资料中抽丝剥茧，从小女孩失踪、学生集体歇斯底里、看了就会死 的影片、到直播上吊鬼屋等，小泽虽然越发毛，但也越执着找到真相，他发现真相似乎藏 在近畿某地方，但这些东西却逐渐找上了小泽。 《近畿．禁忌》分析与延伸： 《发生在近畿某处的那些事》是恐怖小说作者：背筋（せすじ）在2023年创作的恐部作品 。根据作者背筋自己在杂志访谈和网路口述，他似乎本职就是灵异、怪谈类相关的媒体娱 乐工作，有着约20年的职业经验。他活用这样的工作经历，撰写一些不同风格的网路鬼故 事内容，受到网路读者欢迎。小说整体风格也比较有实验性，跟跳脱一般恐怖故事的叙事 框架。 《发生在近畿某处的那些事》就是以模仿地方传闻投稿的形式，将主线藏在其中让读者自 己推敲的方式进行，另外几部作品如《污秽的圣地巡礼》、《关於「口」的调查》也都以 田野纪录、问卷调查的风格撰写，有着像是现今网路风气的多人讨论与直播的呈现方式。 电影《近畿．禁忌》的导演是拍摄过经典恐怖伪纪录片《诅咒》的白石晃士执行。《诅咒 》是完全以纪录片的形式去叙述一个女孩被节目拍摄有超能力，并夹杂不同的恐部纪录、 家庭纪录等短片，最後汇集而成的恐怖影像，强调出一种既真实又不真实，半真半假的故 事结构。台湾2022年畅销恐怖电影《咒》，有许多拍摄手法与呈现方式，都或多或少致敬 《诅咒》这部伪纪录片。这次《近畿．禁忌》的拍摄手法虽然是以传统恐怖片的叙述为主 ，但其中夹杂的纪录影片，巧妙的将白石晃士导演最擅长的虚实交错的纪录片模式，运用 其中。 在《诅咒》多半是使用关於节目录像，画面不清晰的方式，并以一部部实拍电影接力去构 成，《近畿．禁忌》则多了更多的影像媒介，如近几年如社群媒体的上传影片、传统的录 影带、手机拍摄影片等。 以「查阅收集资料」名义一件件拨放，这既可以让《近畿．禁忌》的主线串联，将原作背 筋，在《发生在近畿某处的那些事》小说中写的短篇故事，以不突兀的出现在电影片段之 中。这比起2005年全纪录片表面的《诅咒》更有连续性，某方面因为有剧中剧的状况也让 《近畿．禁忌》更有追查事件的真实感。 这样以伪纪录片安插在鬼故事中的方式其实很常见，例如以长江俊和为首所制作的恐怖短 篇《放送禁止》系列，虽然不一定在说鬼，也是以这样的性质让人可以透过伪纪录片或是 电影之中的物件与事物去做连结，而发现原本故事背後，更真实的故事。在恐怖电影中白 石晃士本来就擅长和多次使用这种手法，正好与《发生在近畿某处的那些事》小说想呈现 的方式契合，这也让《近畿．禁忌》呈现出一种「剧中剧中剧」的状况，呈现出如同原作 所要的真假难辨、恐布地方传闻的可能性。 《近畿．禁忌》值得一看吗？ 虽然我喜欢白石晃士在《诅咒》或是《近畿．禁忌》里面呈现出来的伪纪录片感，不管是 鲜明画面或是故意做旧的影像表现形式，但是我不是很喜欢《近畿．禁忌》最後呈现的结 局和角色关系，感觉像是可以预想到结局和没有在深刻一点的角色关系，并且解释与解谜 的程度，有点不佳，虽然小说中本来就是一件件没有太多交代的传闻，但是电影中如果已 经把它串联起来，感觉就也应该好好交代这些故事的始末，会让《近畿．禁忌》的整体更 有完成度。 虽然是故事片中呈现伪纪录片的形式，但这部电影前期的手法让我想到2015年，改编小野 不由美小说的恐怖电影《残秽：被诅咒的房间》，这部电影也是以讲述一间东京近郊被诅 咒缠上公寓开始，层层谜团、最後追查到各种源头，无止尽的上百年怨念，那这恐怖故事 没有尽头。 从这点看来小野不由美的手法似乎更加合理且完整，虽然里面恐怖的元素相对《近畿．禁 忌》偏少，但我认为《近畿．禁忌》後期确认事件源由後，反而有点抛弃原本白石晃士所 擅长的纪录恐怖的感觉，而变成一种在我看来与《近畿．禁忌》格格不入的恐怖表现。 但整体而言我很喜欢这种剧中剧的表现，只是如果《近畿．禁忌》可以纯粹的表达出短篇 恐怖加上伪纪录片的形式，对我来说会是更加地鬼故事良作。就像《诅咒》这部电影让人 感觉到恐怖，不是鬼有多吓人，或是突然现身惊吓的方式。是一种细思极恐、日常的恐怖 感。 《近畿．禁忌》的电影最後剧情越来越抛弃这样的恐怖方式，变成一种有形的恐怖，反而 让我觉得没有那种半真半假的地方恐怖元素，我认为这种地方传闻、网路鬼故事的乐趣就 在於想像性，只觉得电影只有把这元素贯彻在前期，留下伏笔後，後续完全毁掉全部的恐 怖感收尾。 简直就像是看《咒》看到最後，突然跟我说是《异形》一样的无言以对。 https://youtu.be/Mi8vMBmHQSE -- 个人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小说连载页：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 --

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