有怪兽有怪兽缠着我～就算非主流也还是爱 你喜欢特摄片吗？台湾许多八年级、七年级生第一次认识，或特别熟悉特摄片，可能还是 美国翻拍日本《恐龙战队：兽连者》所诞生出的《金刚战士》，尤其是主题曲，更是勾起 一波回忆，虽然年轻人从迷因里知道的更多。 但在战队系列还未登上台湾人人知晓的特摄片时，怪兽特摄片可是在一些电影社群相当广 为讨论包含之後美国翻拍日本《哥吉拉》魔改出现的《酷斯拉》怪兽电影，但如今传统的 怪兽特摄电影，却也因为客群和娱乐不同，慢慢式微成了小众影迷的爱好。 不过依旧有许多人年轻时受到怪兽特摄片的启发，电影《怪兽野郎！》便是这样的故事。 学生时期自制怪兽电影被人耻笑的山田一郎，长大後成为地方观光课的公务员，市长为了 振兴地方经济决定拍摄地方电影，这勾起山田想拍出一部怪兽特摄片的冲劲，但怪兽提案 被驳回！甚至拍摄多灾多难，到底这部地方影片是否可以顺利完成？ 《怪兽野郎！》是什麽电影？ 提到特摄片，不得不说日本当红、甚至台湾在特摄迷和小孩间也流行的三本柱：《超人力 霸王》、《假面骑士》、《战队连者》。虽然三种乍看下都是保卫地球不被反派侵略，但 是随着年代的转型，也逐渐有着自己的风格，如假面骑士腰带种类多元，从插卡、随身碟 、硬币等都别具创意，战队则是逐步发展出手机、和一直以来的合体机器传统。超人力霸 王则有更完整的家族背景与宇宙故事，变身棒也是随着传统演变出更多独特性，而也是其 中异星怪兽中名称与种类丰富的存在，但说起最传统的特殊摄影片，其实怪兽特摄片还是 依些特摄迷心中的「正宗」特摄电影。 《超人力霸王》、《假面骑士》、《战队连者》以超人、英雄为主题的特摄电影，起源於 1965年之後，在这之前的特摄电影，比较定位为怪兽电影，其中又以东宝怪兽系列最为人 所知，我们知道的哥吉拉、摩斯拉等怪兽，都是在这一时期就出现与被定位的特摄片怪兽 。 对於战後50年代出生的孩童，巨型怪兽电影是颇具魅力的，但在70年代後多部英雄电影的 出现，怪兽特摄便若於劣势，设置许多怪兽被东宝自己封印，如今一些怪兽（如：哥吉拉 ）重回萤光幕，除了是对於一些日本知名导演的怀旧和热诚，也是一些动漫画或特摄迷许 久不离不弃的结果。 这样一看《怪兽野郎！》虽然是一部小成本的电影，但是却有特殊摄影的魅力，电影故事 叙述学生时代喜欢怪兽电影的山田一郎，因为自制的怪兽电影被人嘲笑，但受到老师的鼓 舞，而想成为怪兽电影导演。 但事与愿违，最终他成为了一位地方观光的公务员，每天看长官脸色做事。某天市长突发 奇想，想拍摄一部地方电影宣传观光，这让山田想起自己学生时代想拍摄怪兽电影的梦想 ，因而写了关於怪兽电影结合地方观光的企划，但结果完全被市长驳回，觉得根本乱七八 糟。 《怪兽野郎！》本身就是一部小成本电影，是为了结合日本岐阜县关市与郡上市，两市的 观光所拍摄的企划，并且也是由当地的市民协力担当演出，以来拍一部有趣又低成本怪兽 片梦想为题材，展现出即便是小人物也可以作梦的故事，让电影变得有意思。如同一些日 本地方常见的问题，在像岐阜县这样日本中部小城市，往往留不住年轻人出走到名古屋等 这类大城市工作，在资金不足的情况下，拍摄吸引人的地方观光电影，往往是吸引游客和 年轻人重新看见自己家乡除了传统之外变得更有趣，试着转变的过程。 《怪兽野郎！》分析与延伸： 电影中的岐阜县的「关市」与「郡上市」基本都算是老年人口较多，年轻人外移的中部小 城市，各在彼此地理的南北一方。关市是日本传统有着800年历史的刃物之都，并且有着 世界三大刀都之一的美称，其中在战国时期，被许多武将所爱的许多名刀出於此地。 其中刀匠－孙六兼元独创的刀刃会呈现树木波纹状的「三本杉刃文」闻名全国，相传织田 信长、明智光秀等人，都曾佩戴这种刀形。另外在当地的刀匠流派系谱被称为「关七流」 ，幕末新选组土方岁三的名刀－和泉守兼定，就为其一的关之名工「兼定」派系。 打造好刀除了铁与技术之外，水也是一环，郡上市被称为日本的水之都，地方的宗只水更 被选为日本名水之首，并以自然景观文明，在中部更有小京都的美名。其中传统连续跳舞 不停歇的传统「郡上踊」算是一大特色，并且也有着全日本近乎一半的食品模型制作厂， 两个城市在历史上就属於同一个美浓国土，故也在历史跟生活有其关联性，《怪兽野郎！ 》中以许多方式去连结两边市区，并已拉电影赞助展现出两边观光与地方产业的特色，算 是很聪明也较低成本让工厂、产业露出的方式。 但要说岐阜县跟怪兽特摄片的关系其实很少，几乎是没有的。东映的怪兽特摄片主要拍摄 部分还是在东京外围地区，地方也无特摄主题相关的观光景点，这也带出一个有趣的点， 就是：「传统文化的充沛与次文化的缺乏。」特摄电影是属於近代的文化意涵，虽然没有 传统底蕴但它却是很现实的一代人记忆，并可以变现的好生意，对比於关市与郡上市传统 的刀与舞，虽然有着传统但却不具吸引现代年轻日本人的主题。故对於《怪兽野郎！》中 这样一个没有次文化的地方，拍摄怪兽电影无疑如同主角山田一样是一种梦，也就是特摄 时代孩子的憧憬。 有趣的是饰演主角山田的演员－ぐんぴぃ、导演－八木顺一朗，都是这个特摄时代成长起 来的孩子，对比於地方文艺爱情与青春片，导演倾向於更破格和有趣的手法去诠释一部「 地方电影」。 在一个跟特摄没有关系的地方，因为任性强行拍摄了一部传统的怪兽电影，这种风格无疑 会吸引到一些注重个性，喜欢有趣事物年轻人的注意，如同现在岐阜县的城市一样，他们 不需要再说一次自己家乡文化多有底蕴，而是要先让人看见这个地方，会让年轻世代看到 这地方的不是武士刀，而是怪兽。 《怪兽野郎！》值得一看吗？ 这部电影可以说如同它的宣传观光的城市一样有点冷门，但却不失有趣，并且只有短短的 一个小时左右的片长，造成它其实在剧情和人物塑造下有点瑕疵，配角没有完全的发挥， 并且无个性，而关於市长与主角山田一郎，虽然有故事与人物塑造的描写，但却没有很立 体，可以说是让人遗憾的地方。 有些特摄迷也觉得如果以特摄片的角度来看，怪兽与特摄片的制作部分有点过於粗糙跟无 趣，可以说是有点皮毛不专业的呈现，如同一位日本特摄迷在论坛上表示：《怪兽野郎！ 》并没有把怪兽特摄片的优点展现出来，让他失望。 但如以地方电影来说《怪兽野郎！》其实有将许多当地的产业巧妙的结合露出，并且露出 的方式很谈白的就跟观众说「这是赞助喔！」并且放在一部剧情既是要制作电影的电影之 中，显得有点合理，这点我觉得还满有趣的，里面很巧妙地展现地方观光景点、食物文化 、刀具、优良的水质还有食品模型厂，在这些多样化地方工厂与观光的安排可以串接在一 部特摄片中，导演可以说是很用心，但虽然地方产业的桥段安排的好，整体剧情却是让人 有点可惜，但导演想透过这部电影想表达出的典故，我觉得很有意义。 八木顺一朗导演对於《怪兽野郎！》的核心是「破坏」，破坏日本守旧与不变的传统，一 些传统需要被破坏才能守护，达到「打破传统弈守护传统」这个理念。这点在电影之中， 我觉得是很不错的核心价值，在岐阜县的关市与郡上市，有着他们的传统，但如果不打破 这些过时的规则，很难继续前进，并且逐渐和时代脱节，这其实不只是日本地方的缩影， 也是日本影视与娱乐如今的现况，过去守於国内的娱乐产业，逐渐被国外英雄电影、韩流 偶像给取代，在国际上能见度逐步变低，而让这几年日本娱乐圈有所变化与转变，尤其在 ACG产业这几年大量与各式各样的厂商进行IP合作，对於一些长期注意的宅宅是有感的。 《怪兽野郎！》这部电影其实也在说着一样的事情，与其一直守着传统文化坐吃山空，不 如想出可以让人看见地方传统的美好，文化需要被看见，而被看见就需要受人注目，不管 这样的注目是否与地方有所连结，就算没连结也可以，总要踏出第一步。 这也是给予台湾一些产业和创作不同的回应，例如台湾对於自身历史总要吹毛求疵到完全 忠於历史，并且要有大量台湾文化与知识一股脑塞进观众脑袋，但或许我们不需要强迫给 予观众或读者什麽，而是配合流行文化来展现，让人主动来了解，这是台湾在创作中缺乏 之处，大量的台湾地方元素的作品固然可以让人知道台湾，但与其被强制推销，不如透过 亮点，让人想去喜欢反而可以制作更多亮点之处。 https://www.youtube.com/watch?v=2FtKN-gTzPE -- 个人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小说连载页：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 --

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