雷文防雷资讯页 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 入围第97届奥斯卡最佳影片、最佳女主角与最佳国际影片的《我依然在此》，根据真实故 事改编，讲述巴西军人独裁统治时期的白色恐怖与近年的转型正义。这部巴西、法国与西 班牙跨国合作的电影，最後夺得今年奥斯卡最佳国际影片。 1970年的里约热内卢，沙滩上到处是嬉闹人群，鲁本斯与尤妮丝一家七口就住在海滨街区 ，与朋友聚会、欢笑畅谈、拍照留念是他们的日常；但同时，不满独裁政府的反对声浪四 起，也让白色恐怖逐渐蔓延每个角落。悲痛的尤妮丝被迫挺身而出，找寻丈夫失踪的真相 ，并独自撑起这个家，以坚定的心持续带给孩子们完整的爱与希望。 「你是什麽时候埋葬他的？」 电影改编自主角鲁本斯与尤妮丝的小儿子，马塞洛‧鲁本斯‧派瓦在2015年出版的同名回 忆录。马塞洛後来成为编剧、记者与小说家，在这本回忆录里，他记下的不但是妈妈如何 带着五名子女面对这桩家庭困境，更是他与四名姊姊在经历这场剧变前後的生命历程。《 我依然在此》某种程度上让观众看见派瓦一家的孩子，如何在一夜之间长大成人。 鲁本斯消失25年後的1996年，派瓦一家终於取得他的死亡证明。就像尤妮丝所说，领到死 亡证明怎麽这麽开心，那是一种释放，表示这一切假使不是句点，至少终於有个逗点，也 代表过去她付出的一切努力都不是虚假的幻觉，丈夫的死是真实存在、被承认的事实。全 片最感人之处莫过於当天晚上，小妹巴碧乌问马塞洛：「你是什麽时候埋葬他的？」马塞 洛疑惑地问：「什麽意思？」巴碧乌解释就是理解到爸爸永远不会再回来的那一刻。 对这个家最年幼的两人来说，当年的事件象徵他们的童年提早结束。即便如此，全家人还 是小心翼翼地不让两人明确知道家中发生什麽事，所以对巴碧乌来说，当他们搬离里约， 看着曾经盛满全家人欢笑泪水回忆的家，空荡荡的什麽也不剩，那一刻她将盼望爸爸回家 的心愿与一部份的自己都留在那个家。当天离开前，妈妈将打包行李时发现的乳牙交给巴 碧乌，对她来说，从妈妈手里接过这件明明只有爸爸与自己才知道的宝物，彷佛午夜钟声 敲响十二下後失效的魔法，正式宣告爸爸再也不会回来。 而对年纪更小的马塞洛来说，他还能平静地与邻居、玩伴道别，好像对一切都懵懵懂懂， 因此，大约一年半後，当马塞洛看到妈妈捐出爸爸的衣服，他才终於意识到爸爸从家中消 失的事实。排行中间的娜露可能比其他的手足还要压抑，她不像姊姊们对家里的状态略知 一二，但至少也看得出妈妈与二姊曾经失踪几天，两人返家之後神情大变；她也不像弟妹 受到良好的保护，还能天真地玩着手足球与洋娃娃，但真要娜露说说发生什麽事，她恐怕 也是一问三不知。 大姊薇拉的状况最为特殊，爸妈早在军队开始随意盘查人民，连年轻学生都不放过的时候 ，就决定让她跟随亲戚前往伦敦。人在国外的薇拉，每天看着报纸与电视新闻报导着自己 的爸爸失踪，却无法掌握第一手资讯，着急之情可见一斑，所以成天吵着回家。虽说回到 巴西安全堪虑，但身为大姊，她能够稍微帮妈妈分担一点辛劳，一家人在一起也更能彼此 照应。 埃利安娜则是以最残酷的方式了解一切，她自己也成为阶下囚，即使只有一天，被蒙上头 套、铐上手铐、在昏暗的监狱中被逼问可不是好玩的事。在等待母亲遭讯问的同时，埃利 安娜坐在门外冰冷的座椅上，听到四周不时传来严刑拷打的惨叫与哀求声，回到家後，她 必定从青春期蜕变成完全不一样的成熟。其後从姊姊的信里读到妈妈为了弟妹的心智而省 略的段落，更让埃利安娜确信家中遭逢的事情非同小可，是世界新闻都会报导的恐怖程度 。 《我依然在此》包含非常多的家庭录影带画面，显见派瓦一家本来就是一个热爱记录生活 的普通家庭。薇拉从摄影机的观景窗看出去的家人，每个都是那麽可爱，而这些画面也是 简单的平凡曾经真切地存在於这个家的铁证，不可抹灭。在爸爸失踪前，薇拉也以摄影机 记录下自己在伦敦生活的点点滴滴，搭配上文字的信件，作为让家人知道自己近况的方式 。就连要搬离里约之时，她也拿起摄影机，拍下这感伤又值得纪念的一刻一景。没想到， 片尾播放曾经的一支家庭录影带，却成为事件过後，派瓦家唯一可以追忆父亲的方式。 「派瓦一家从来不在外人面前哭。」 除了家庭录影带之外，派瓦一家也很喜欢拍照留念。在鲁本斯失踪之前，尤妮丝刚好本来 也就在整理照片，她说「不整理的话我会搞不清楚」。如同1996年时，巴碧乌与马塞洛讨 论着众人在海边的合照，想不起来是谁的生日，就连尤妮丝一开始也以为是薇拉的生日派 对，但在把照片好好收藏起来之前，她突然忆起，那是薇拉的送别会，也是一切都还正常 的最後纪录之一。马塞洛在回忆录里写道，在他记忆中从来没看过妈妈哭，这并不是由於 尤妮丝故作坚强，或许是因为她知道，若自己无法成为孩子们可靠的後盾与象徵，大家将 无法继续前行。 电影里的尤妮丝也不见一滴眼泪，顶多只有巴碧乌与马塞洛吵架後，进到书房内央求妈妈 帮自己修好娃娃，意外撞见刚得知丈夫死讯的尤妮丝阴郁的脸，因而问出：「你刚刚在哭 吗？」其实便是导演根据马塞洛所言，将费南妲‧托雷斯在拍摄本片时所有流泪的画面都 剪掉，以展现尤妮丝的刚毅。又如报社到派瓦家，希望能够拍摄一张「没有爸爸」的全家 福，因此要求影中人不要显露开心的表情，但尤妮丝见状马上说：「为什麽不能笑？」而 带着孩子们一起咧嘴哈哈大笑。就算爸爸被人拿剪刀从全家福照片中残暴地剪除，剩下的 家人「依然在此」，所以她们还是得宛若没有这份空白地好好活下去。 《我依然在此》讲述的不仅是巴西的白色恐怖，也包含巴西的转型正义。不少人以为，这 两个词语是相对的，但其实转型正义强调的是历史真相，而这也是尤妮丝一生致力於推动 的。事件过後，她搬回娘家，以便有更多资源照顾五个孩子，同时自己也回到校园去钻研 法律，除了让阅读与丈夫有关的文书更为容易之外，对於未来持续关注人权议题也很有帮 助。 即便1996年拿到鲁本斯的死亡证明，派瓦一家还是等到2014年，巴西的国家真相委员会才 解决这起案件，首次承认军方在军政府期间对他人施加酷刑并杀害异议人士，也就是观众 在电影末段看到，早已深受阿兹海默症之苦的尤妮丝，看着电视新闻仍旧引起情绪波动。 2018年过世的尤妮丝，看似还算等到属於丈夫的公平正义，其实生前经历15年的阿兹海默 症病期。而片尾字幕显示，即使这些案子已经有结果，也认定军方某些人须为此负责，但 至今仍未有人遭到起诉。 「世界各地的人都会怕自己的民主变成独裁。」- 马塞洛‧鲁本斯‧派瓦 描绘白色恐怖的电影通常充满压迫与阴郁，当然《我依然在此》在呈现尤妮丝遭监禁12天 的过程也是如此，但严格来说，它还是一部相对轻松的电影。不论事件发生前後，除了父 亲的缺席之外，派瓦一家几乎都笼罩在快乐的氛围之中。毕竟电影改编自马塞洛的同名回 忆录，可能在11岁的他眼里，爸爸缺席之後的家就是这个样子吧。就像军方来访的当天早 上，鲁本斯淡淡地说自己上楼换件衣服，临走前还亲吻女儿，上车前回头望向房子与老婆 ，就算当下他曾想过这会是最後一面，鲁本斯还是从容就义，就好像他只是出门去上班一 般地稀松平常。 但正是这种彷佛无事发生的叙事口吻，才会让人在片尾字幕搭配派瓦一家真实照片跑过银 幕时，更止不住泪水溃堤的情绪与油然而生的恐惧。当军方或政府派人到家里，和和气气 地邀请你去配合调查，却在路上为你戴上头套，甚至伴随着逼供用的刺眼台灯与严刑拷打 ，那些你用来回忆美好家庭时光的照片，却变成一张张放在活页簿、资料夹内冷冰冰的证 件照，用充满憎恨的手写下歪扭的全名，逼问你是否知道他们任何一位的罪状，甚至在某 一页看到自己憔悴的面容，我们才会知道自己已然成为下一位鲁本斯‧派瓦，愿所有经历 与未曾经历白色恐怖的民主都不再遭遇这麽一天。 -- Viola's World：Screen Scream影迷尖叫屋 http://screenscreamviola.blogspot.tw/ 请大家多多指教~ --

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