提名金马 最佳男主角、新导演 现正热映中 蛮推的 可以睡饱一点再去看 雷文防雷资讯页 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 《春行》的三种时间：电影内部的时间，称之为剧本时间；材质时间 超16mm底片纪录着 时间流淌的封存，同时播放在戏院的空间放映 观众体验着时间雕刻（如片头与片尾的瀑 布流下的时间可见性）；客观时间，指的是可以化约的时代性，普遍存在世上的时光伤感 。片尾的风景壁纸无疑让人想到搬迁的空房，路边被拆掉废墟墙上的囍字，人去楼空的感 概。 《春行》看完一度纳闷是当代性问题，如果只是重复塔可夫斯基式的雕刻时光，只是人物 场景换成台湾有何意义？《春行》堪称近十年来国片最有力量的结尾，足以串联上面三种 时态的多重时间性。 本来看似无剧本（只是平舖直述）的剧本，其实还挺高明的利用底片的材质性（过去的光 线泛黄感，与当下潮湿的蓝冷色调），暗指当时在老家结婚的儿子， 同时也藉由底片招 换了自己（身为观者）过往参与传统本省家庭的婚礼记忆。 所以後来才会理解，儿子後 来出柜，顽固的老爸不接受，老妈偷偷跟儿子与男友联络，还拿衣服去祭改。 於是电影前段老爸与水电行老板的开玩笑 说现在小孩都不结婚的台湾「少子化未来」， 更显荒凉地，是老家空间的人已不在，以看似底片怀旧的「时间共写」 吊诡地指向某种 不得不的未来样貌。 -- https://notfind2017.blogspot.com/ 拉特饭 - 以商业力量进入独立市场 --

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