推 Jochum : 在几个礼拜前，看到有人说这是一部谈和解的电影， 11/18 11:32 → Jochum : 我到觉得这根本在点燃怒火。这把火真的是他自己点的 11/18 11:32 → Jochum : 。我最想知道的是"和解"真的是拍这部电影的初衷？ 11/18 11:33 为上面的问题，我特地去找答案，如下。谁骗你是谈和解的，快劈了他。 锺孟宏坦言《余烬》目标从不在和解，而是应该揭露真相 出自远见杂志网站 导演锺孟宏专访／《余烬》用复仇的故事来探讨历史 鲁皓平 2024-11-15 https://www.gvm.com.tw/article/117173 摘录： ---- 前略 ---- 《余烬》用类型电影包装历史的真相 创作这部电影的初衷，锺孟宏坦言，「我只是觉得，台湾的历史是我们想知道的，我无法 祈求大家有和解的一天。和解是非常伟大的志业，但我们可以相互理解；如果理解都无法 做到，那至少应该明了台湾有这段历史，这是我们最基本可以做到的事。」 他透露，《余烬》其实在《瀑布》都还没有定剪完成的时候，就决定要做这部电影了，那 时候就想探索白色恐怖时代的这个特务，他究竟是在什麽样的心境下完成当年那些任务的 ，大家也许对台湾历史很熟、对这块土地很熟，但这个地方会变成现在这个样子，肯定是 有些难以挽回的伤痕。 人走在历史的洪流上，有时总是要回头看，到底是哪个源头出了问题，「但要拍这个历史 片，坦白讲到底谁要看？所以就是要想办法把这样的题材包含在某种程度的类型片里面， 在寻求历史根源的同时，将它包装成类型电影。」 剧本创作无比困难，锺孟宏几乎难以回到正常生活 不过，要探究白色恐怖的历史，又要将这些历史上真正曾经发生过的故事梳理成一个剧本 ，确实是非常不容易的事。锺孟宏表示，《余烬》剧本撰写过程真的非常难，在创作剧本 的那两三年，几乎没什麽娱乐活动，生活除了吃饭以外就是写剧本。 「我太太那时候一直劝我，到底哪时候要回到自己原本的生活。」 在剧本创作的前期，锺孟宏因为不熟悉打字，所以边把故事念给女儿听，再由女儿劈里啪 啦的打成文字，他形容创作剧本的那段时间每天都很折磨、非常痛苦。 「剧本最难的地方，就是金士杰和莫子仪之间的对话，真的是写到抓狂，要揣摩这个特务 怎麽想，但我又没当过特务，要怎麽把他们的对话写到让人感同身受，里面夹杂了许多复 杂的情绪。」 他们到底是敌人还是朋友？是主人还是仆人？他们什麽时候要出刀、什麽时候要收刀？那 种亦敌亦友的感觉，是最难着墨的。 莫子仪与金士杰，象徵历史洪流里最对立的两个面貌 《余烬》游走於多线时空，特别是莫子仪与金士杰的角色背景与关系连结深刻且耐人寻味 ，他们代表台湾历史中两个不同族群的象徵。 锺孟宏说，其实他一开始最担心的，就是金士杰没办法演出特务这个角色，因为如果他没 办法演出，大概整个故事的味道都会变了。「这个角色只有他可以演，金老师只要一站在 那边，就是会散发人们对角色的期待，这是金老师独有的表演气质。」 他坦言，金士杰演得非常辛苦，特别是他和莫子仪之间的戏份，完全和张震、陈以文、刘 冠廷那边不同，他们的走位和台词、动作都非常艰难，「对我来讲，这个特务看似被抓起 来、关在一个未知的地方，但他其实完全掌控全场、知道是发生什麽事的人。」 在电影的设计上，起初莫子仪的角色只看到对方、看不到自己，而金士杰则只看到自己、 看不到对方，直到电影尾声两人才真正「看见」彼此。锺孟宏表示，「历史的和解是很难 企及的，但在和解之前会经过一个很漫长的过程，彼此看到对方就是这过程的开始。」 锺孟宏坦言《余烬》目标从不在和解，而是应该揭露真相 这样两个角色起承转合的关系，是非常透彻的，金士杰从一开始的不懂，到後来的慢慢了 解、崩溃，接着厘清事实，某种程度上他看似弱势，其实却掌控着全场。 锺孟宏强调，《余烬》在观点处理上需格外谨慎，因为稍有不慎就会引爆许多深藏在时空 底下的地雷，他说，「记忆经常变成深化的教条，不同的记忆也可能成为冲突的根源。」 希望透过影像与画面来扩展观众的视野，并重新面对自己的记忆。 「时间是很有趣的东西，它不只有趣，还教会我很多事情，包含怎麽解决伤心的事情。」 这段台词道尽了故事的主轴，也象徵了整个历史的悲剧。 锺孟宏说，自己完全没有想要透过电影做什麽和解，「和解不是一个导演可以做到的，就 连政治人物都没办法这样做到了。」但如果能够让人了解、知道这件事情，那就很好了。 他表示，白色恐怖是个时代的错误，当年为了权力，当权者滥杀了很多人，无论本省人还 是外省人，受害的人几乎是一半一半，这其实没有和解不和解的问题，而是政府应该把那 些尘封的档案都公开，揭露所有的真相。 在《余烬》田调过程中，史料让人充满心痛 为了撰写《余烬》的剧本，锺孟宏做了非常多的田调，更查了非常多了史料调查，结果看 到後来，发现自己不能再看下去了，「我愈看会觉得他们的际遇愈可怜，如果再看的话， 会不停用同情的眼光看那些被害者，但我不想用同情的眼光来拍摄这部电影。」 当年那些人，某种程度上是被命运推着走的，所以不能用很直接的方式，去说那些人该怎 麽样、怎麽样，锺孟宏说，看了史料会很心痛、真的会掉眼泪，所以只好抽离那个角度， 用比较客观的方式，去述说故事的脉络。 他说，白色恐怖就是一个历史伤痛，如何能在错误中避免重蹈覆辙，才是现在最重要的事 。 他坦言，「我没有要透过电影和解、要彼此原谅，这都不是我的目的，我只是想拍一个电 影、一个大家觉得很好看的电影，不管是把《余烬》当成追凶片也好、悬疑片也好，我还 有很长的一段路要努力。」 《余烬》角色名巧思，锺孟宏更坦言本片是生涯最难的作品 --略 锺孟宏也承认，「《余烬》对我来说，是我从事电影以来最艰难的作品，艰难的部分不是 整个故事写作跟执行而已，而是自己面对台湾过去历史时的犹豫不安。用复仇的故事来探 讨历史，把被害者变成加害者，这在一切公平正义还没得到答案的时候，用这种方式来陈 述历史是非常危险的。」 心得： 1.我不好意思全文转载，不过我还是摘太多了。 2.我今天才刚去看过，片长的确很长，还得花20元加钱。 很多缺点，想想片长已如此之长不能再加，只能算了。 3. 锺孟宏坦言《余烬》目标从不在和解，而是应该揭露真相 锺导不追求和解而求真相的心，已经表明两句台词里： 「我们只是把凶手抓起来，但并没有把真相交出去」 「你知不知道这麽多年来，我最大的感触是什麽？就是找到凶手，并不会让社会更好」 如果写影评的人继续把转型正义重点放在有没有追究当年的凶手，当然会点燃怒火。 双方想划的重点就不一样。 这也是为什麽时代要设定在有贪污倒扁案的2006。 原来追究转型正义的总统会贪污啊？帮助会贪污的总统去追凶手，当然不会让社会更好。 4.我看到不只一个人说许小姐在剧情是多余的。的确，表面上功能， 她只是用来立体化张震的脚色。 我的理解是，其他的当年罪人下一代都受到复仇死掉了，由许小姐来让观众了解第二代 样貌状态，说明第二代是无辜的，那些想要私刑正义的人找错对象了。 5.也有人说巫建和和杨谨华是多余的，我的理解是， 不想让刑警刘冠廷一开始就追对人，所以有了巫建和。不想刑警张振泽办案太顺利， 所以有了中年男女去按电铃，再牵扯到杨谨华。功能上，都是刑案迷雾的脚色。 但是整体而言，办案还是太顺利了。 在片长的限制下，警方的办案发想与动机还是没交代。所以很多人说推理不足。 莫子仪等三人的互动、犯案设计也交代不足。 但是悬疑感还是足够的，我会想知道案件最後结果。 莫子凡抓了许士节想做什麽？许士节最後会怎样？警方最後把案子办成怎样？ --

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