《谁偷了垃圾桶》片名乍看像喜剧片，影片前半小时确实也充满黑色幽默，比如面无表情 的主角玛哈拉贾为了请假被理发店老板嘲讽，或者他掰弯校长室的栏杆、逼校长为诬陷他 女儿的风波道歉。此外，当他为了失窃的垃圾桶去报警，却被警察轰出去时，更是一怒之 下弄垮警局天花板，让躲藏的老鼠与眼镜蛇满地乱窜。 . 随着剧情推进、气氛开始不太对劲，除了暴力场面逐渐增加，还会发现玛哈拉贾的造型偶 尔不连戏 – 但这似乎是叙事的刻意为之，当电影进入最後半小时，观众已经完全笑不出 来 – 最初以为是讽刺警界贪腐的荒谬喜剧、画风突变为以暴制暴的私刑教育、最後才揭 示这是一部精心布局的悬疑杰作，同时也是发人深省的警世寓言。 . 必须温馨提醒，在 Netflix 点开《谁偷了垃圾桶》前，千万不要去搜寻任何剧透或影评 ，因为如果不幸被暴雷，你一定会後悔莫及！ / （以下将努力以不爆雷的方式介绍本片，请大家斟酌阅读，以免影响观影乐趣） 一个普通垃圾桶，理发师玛哈拉贾究竟在执着什麽？原来 15 年前的一场车祸，让玛哈拉 贾的妻子当场丧命，女儿却因为这个垃圾桶得以幸存，因此父女俩都把这个垃圾桶视为家 人，将其命名为「拉希米（Lakshmi）」。 . 印度教有三位相神 – 梵天、湿婆与毗湿奴，主掌创造的梵天与破坏的湿婆是两个极端， 形象温和的毗湿奴因为负责守护世界而广受信徒爱戴，总是与之相伴的幸运女神拉希米也 成为民间守护神的化身。因此将垃圾桶命名为拉希米，既是印度人信仰虔诚的展现，也足 以显示这个垃圾桶对玛哈拉贾父女来说意义重大，失去了祂会有多心急。 . 《谁偷了垃圾桶》的精妙之处，就是让不起眼的垃圾桶变成印度社会的照妖镜。警局接获 玛哈拉贾报案後，并非展开调查、而是予以讪笑，直到玛哈拉贾祭出悬赏，警察才开始动 员、找人订做相似的垃圾桶骗取赏金，最终警察局长的洗白，其实也代表印度司法长期以 来独厚贿赂、包庇罪犯、消极办案的陋习。 . 玛哈拉贾的诉求看似琐碎，但警界对小事的冷漠足以反映司法体系的不公正。当人们不再 期待法律能伸张正义，私刑似乎成为唯一出路。在影片後半段，当事件真相与更大的犯罪 阴谋产生连结，揭示社会腐败的根源正是警方的冷漠 – 玛哈贾拉寻找的其实不是垃圾桶 ，而是对正义的渴望，那是身为平民在面对权力压迫与体制忽视的无助时，为了守护家人 展开的反击。 / 乐见越来越多不同的印度作品走进国际视野，打破观众对「印度片只有唱歌跳舞」的迷思 – 华丽浮夸的歌舞场面，通常是宝莱坞的正字标记，来自孟买的电影生产线兼备浪漫、 动作与喜剧元素，娱乐性较高；《谁偷了垃圾桶》则来自印度南部的坦米尔那都邦（称为 「考莱坞 Kollywood」）。相较於宝莱坞的华丽歌舞，坦米尔电影偶有音乐桥段，但风格 更追求写实，勇於挖掘政治与阶级不公的议题。 . 《谁偷了垃圾桶》仅是导演 Nithilan Saminathan 的第二部长片作品，但叙事与题材都 展现野心。他刻意打碎故事顺序、再用非线性的方式重组结构，一方面误导观众预期（甚 至在前半段都摸不清楚电影走向）、一方面也为结局的爆点带来更震撼的心理冲击，进一 步引起观众对议题的关注与反思。因此尽管拼贴的方式稍嫌粗暴、但逻辑并没有太大破绽 ，让观众在等待了漫长的铺陈後，最终可以接受、甚至享受导演的安排。 . 《谁偷了垃圾桶》很清楚它想成为什麽样的电影：几乎每个角色都非黑即白，如此设定让 复仇电影变得简单且爽度加倍，反派越使坏，主角的制裁就越大快人心。 . 但导演明白复仇只是调味，他真正想说的是复仇的动机 – 2020 年，印度通报的女性性 暴力案件就逼近 3 万笔，等於每天就有超过 70 名女性面临暴力威胁 – 电影努力在绝 望现状中给予父权体制当头棒喝，「不会对自己女儿做的事、就不要对别人做」，前阵子 看的日剧《极度不妥！》有这样一句台词，套用在性别意识偏低的国家格外令人心惊，纵 使结局设定并不原创却用得巧妙，并将复仇这个词昇华到宿命的境界。 / 最後，比起本片的另个译名《因果报应》，我更喜欢《谁偷了垃圾桶》。没有别的原因， 只是还是想不明白，为什麽男人间的江湖恩怨，业障因果要由无辜的女性来承受呢？ 更多影评推荐，欢迎按赞追踪： https://www.instagram.com/p/DAQs013TKxn/?igsh=MXM3Y3hhZnNmb2RzMQ== --

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