台湾离岛样貌，政治、原民、观光岛？ 虽然台湾是座小岛，比起许多大国地域可说是非常迷你，但在生态与人文环境还是有着多 样性，并且在过去国民政府戒严只以台湾岛作为战备反攻中心，使台湾并未被重视，四周 的离岛更是先少提起，能在这时期国共战争有印象的离岛，如金门、马祖似乎都只剩战争 与军备的记忆。而在解严後，台湾开始快速发展的同时，离岛的样貌又给我们留下什麽样 的风景？令人好奇。 《流离岛影#1》是两千年一项私人拍摄计画，总策划人周美玲导演提起想拍摄台湾各离岛 的想法，而找来自同道合的人，最终完成《流离岛影》的计画。《流离岛影#1》则是在记 录影展上第一部的纪录合辑，主要拍摄关於金门、北方三岛、东沙岛、绿岛，四部个别独 立的实验性影片。每个导演以自己独特的方式诠释少人探究的外岛印象。 《流离岛影#1》是什麽电影： 台湾其实有外岛跟离岛之分，并且根据国家单位的不同其实划分不太一样，例如国家发展 委员会的外岛主要是以金马地区为主，而澎湖等地则是离岛。但在中央气象署，外岛划分 则是金、马与澎湖三县。比较严谨的要属於国防部的规范，在军事规范中，并以远近区分 等级，例如东沙岛就属外岛二级、而绿岛、兰屿则是离岛一级。对於岛国来说离岛其实不 是很罕见的事情，例如日本就是一个由一万四千座岛屿组合而成的国家，也是东亚最大的 岛国。 对比於台湾的岛屿分布，其实比日本要单纯很多，我们以比较严谨的国防部规范来看，台 湾有七个主要外岛、十多个主要离岛。而这些岛屿有许多其实都还是以军事要塞为主，过 去国民政府做为反攻中国的用途。 如今有许多地方其实离岛样貌已经逐渐改变，甚至原住民或岛民也较少再以军事概念布满 整座岛屿，例如澎湖、兰屿、小琉球等地，观光圈已经逐渐形成，甚至也变成喜爱台湾的 外国观光客会朝圣的地点。 但游客观光与被国内国外的人知晓的台湾离岛，一切都还是发生在最近十几年的事情，在 更九一起戒严结束，封山封海的状况逐渐解禁，在本岛的台湾人对於离岛开始有所想像与 探访性。在《流离岛影》实验性的纪录电影计画中，我们可以看见在2000年时，所呈现的 关於导演用另一种眼界来看待台湾周遭的岛屿，可能是政治性的，也有可能是以自然样貌 ，甚至许多人的亲身经验来诠释，一切开方、自由的拍摄内容。 《流离岛影#1》是公开系列的第一部分，主要还是以政治与军事领地为主，《南之岛之男 之岛》以东沙岛驻军，阿兵哥的日常记事为主。《噤声三角》则是以较少台湾人知道的北 方三岛为主，军事与自然的分领。 《03:04》诠释的金门，代表所有当年抽中金马奖军人的苦闷、战争逐渐远去而军旅生活 的两年的烦闷仍继续。《我的绿岛》则是关於政治犯女儿对父亲被关上岛的追忆，在多年 後这边成为监狱之外的观光地，而过去那混沌的时空却反而没有随着人来人往的岛屿而消 停。 《流离岛影#1》分析与延伸： 这是一个2000年因为偶然的聚会出现的企划内容，是萤火虫映像体电影公司为主导，这公 司性质比较像是共同工作室的概念，是成立於1989年台湾少数独立的纪录片电影团体。拍 摄的电影内容从政治的《野百合的春天》，到原住民文化风俗的《邹族战祭》等，都有涉 略。其中一些以金门外岛军旅、军人为主题的电影如《穿上脱下》、《谁打谁》等，不同 於一般的纪录片更有实验性，例如在《解放战地》就以女体入侵营区，挑逗情慾与军旅生 活间，充满实验性也富有趣味性。 《流离岛影》是由12位导演，一人一岛，由自己的观点来诠释这岛屿的故事，不管是自然 人文或政治军事，都是当时台湾纪录片有趣的存在。而在2024年的纪录片影展中，邀请这 些当年的影像创作者，在24年後重温这年轻时的12部作品。 在那台湾纪录片还在摸索、成形的阶段，非官方类型的纪录片拍摄方式，在民间不停的被 探索，在不同於商业投资与艺人明星加持的剧情片，纪录片创作者有着自己的贫困拍片法 则，并巩固着跳脱官方的非传统通俗美学，除了再现不同的影视想像，也重构台湾离岛、 外岛各岛屿对人的印象。 有时候创作需要一种傻劲，年少轻狂不只是在青春岁月里也活在作品里，在回顾自我年轻 作品时，许多当年的导演也坦然表示，自己其实有点不知道在拍什麽，或是文不对题和遇 到题材窘境，但还是如学生摸索创作一般，努力的表达自己与岛屿之间对於这些台湾岛列 的轮廓线，并也从中发现一些意想不到的拍摄手法和表达方式。 可以说《流离岛影》系列其实不是完美的纪录片，但是一个台湾导演们在探索自己拍摄品 味与技巧的过度影片，在实验价值中探索是非常有趣的一环。 在那还是第四台与老三台霸占整个影视作品的年代，台湾非官方的纪录片导演，透过自己 拍摄的影像与说故事的方式，与政府有着不同调的声音、不一样的着眼事件。这是与主旋 律不同的如次文化的影像，不以政府宣导，而以台湾本土小人物和文化故事来叙事的过程 ，也让整个台湾纪录片运动，到今有着让国际无法忽略的程度。如今在台湾娱乐片也在摸 索自己的故事，不管是同志、黑道、鬼片或其他，有些故事只有台湾说得出来，这点是明 确，也是很多台湾导演如今探索自我风格的存在，因为台湾的故事并非只有一种标准。 《流离岛影#1》值得一看吗： 《流离岛影》总共分为三个系列，我自己因为时间的关系是看了《流离岛影#1》这个系列 主要以外岛军旅和政治两者为主，其中政治的部分是《我的绿岛》片中叙述有政治犯父亲 的女儿、忧郁症的艺术家，以及当地观光的青年阿德，三人对於绿岛构同的三种不同的映 象，比较是如今正统的纪录片型态外。 另外几部则跟军旅和自然较有相关。以如今台湾军事精致化和缩编，现代化战争让军旅生 活有了大幅的调整，而外三部可以看到男性外岛军旅生活的曾经。 《03:04》拍摄金门的军旅生活，因为金门之地本来就伴随着浓厚的军旅色彩，这个题材 也是很多後续的导演重点纪录之一，如《金门留念》、《军中乐园》等故事都与军旅的曾 经脱不了关系。但《03:04》的部分有意思的是，我觉得他拍出了男性等待退伍那种度日 如年的感觉，这部片构成其实并没有很特别，但非常让人焦躁，主要是在影像与音讯的配 合造成的效果，这种风格和蔡明亮导演那种拉长时间的耐难是完全不同的风格。 《噤声三角》与《南之岛之男之岛》更特殊以台湾北方三岛和东沙岛，两块离岛为主题拍 摄，通常只剩下军营或军事设备在此，也因为军事禁地拍摄限制之多，有所难度。 我的朋友曾在东沙岛上服役，对於这种必须透过船只补给物品，与匮乏的军旅生活下，可 以说《南之岛之男之岛》拍摄出在那乏味的驻点生活上，军人一些无奈的娱乐和训练，整 体而言《噤声三角》像是自然与军事建筑之间的纪录和探索，而《南之岛之男之岛》则像 是阿兵哥生活的纪录私影片。 从四部纪录片中，我们可以看出即便非剧情片，纪录片也带出各式各样不同的变化，并且 在限制之中展现出主题，在资讯有限和拍摄金费限制下，2000年的导演试图用自己的方式 拍摄出台湾离岛风情和想像，可以说是现在也少有，要找到现在再有个导演踏上众小岛叙 述一段故事，不知能有机会？但这些片子并非真正上乘之作，只能说是一种可以让人回顾 与看待当时影像艺术工作者，对於自己青涩岁月的展示，如同重新看见自己当年的满腔热 血。 https://www.youtube.com/watch?v=Ivb88tGYRFA -- 个人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小说连载页：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 --

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