电影一两个多月前才上映过 荣获坎城影展评审团奖 雷文防雷资讯页 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ https://reurl.cc/oREvOj (刊登於部落格原文 含图片与说明) 瑞典名导阿基郭利斯马基（Aki Kaurismäki，以下简称阿郭）以欧陆冷调氛围融合如默 剧般喜感着名风格，2023年新作《落叶》看似过往作品常见以孤独描述底层阶级个体的关 怀，却又异常简单甚至俗滥的爱情剧码，并非是什麽精神分析式：美好幻想对於悲惨暗黑 现实的隐喻。相反以导演「过去的现在式」叙事美学，一方面呈现怀旧感的老派浪漫，与 常见酒吧摇滚乐队串场，加上播着《丧屍未逝》对同样执着时代残余与恋物的美国导演贾 木许的击掌与电影史微调侃；但电影另一方面则是描述小人物主人翁的工作职场面对现实 、主管的淫威，却不像带有左派批判姿态，反而逆来顺受不太反抗。 猜想是本作反映着近几年西方危机，民粹当道，左派式微，加上电影中不断广播乌克兰、 叙利亚等战争造成难民涌入欧陆与经济危机中造成一般民众生活紧绷与渺茫希望的集体气 氛，同时在思考关於资本主义的效率与工具性抗衡西欧人文主义的僵局中，《落叶》「转 向」与东方哲学思维的交会，角色像在命运中随波逐流。 过时的乡愁，在充满荒凉、乏人问津、主角一直唗路(zaulo)状态同时带点早期黑色电影 与老摇滚乐音乐的风格与节奏当中。….展示影像艺术作为一种不可能达成的政治企图与 回不去的浪漫。（注1） 上述阿郭导演过往特点，加上擅长运用面无表情的表演方式与毫无情感的对白，相较《同 学麦娜丝》的瓦乐莉演出制造同样效果，呈现出某种尴尬的恶趣味。《落叶》回到更加简 单，甚至样板爱情故事的流水帐，在资本主义下同是天涯沦「弱人」的裸命，如此「空白 」感，反而释放角色悲惨的主观观点，带有趋近客观的「时间空无」调度。 电影看到最後恍然大悟导演是不是在下一盘好大的棋？看似简单，却是带有准确算计（如 剪接）又松垮与宽容（姿态）之中。比起《我的完美日常》看似日常打扫形象却暗地塑造 的文青奇观化、品味化的「自我肯定」。《落叶》的怀旧情境和被现实压迫共存与「通透 」，也成为当今爱情电影被玩到烂的一种逆向思考（有别於滨口龙介或洪常秀）。在影像 收视即效与泛滥的当下给观众的新意只好要不断想新的梗，《落叶》反而以不太有新意， 化繁为简，回到卓别林时期（剧中狗狗的名字），厌世版的「欢喜做、甘愿受」，一如纪 录片《掬水月在手》，汉学家叶嘉莹提到古代诗词中更深刻的「弱德之美」（注2）。 （注1） 为了快速回想自己对阿郭导演的记忆，只好直接引用笔者旧文後段，连结如下 https://notfind2017.blogspot.com/2018/01/the-other-side-of-hope.html （注2） 叶嘉莹説：“弱德不是弱者，弱者只趴在那里捱打。弱德就是你承受，你坚持，你还要有 你自己的一种操守，你要完成你自己，这种品格才是弱德。” 这种美就是一种弱德之美 。“（引用百度） -- https://notfind2017.blogspot.com/ 拉特饭 - 以商业力量进入独立市场 --

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