第一次看哥吉拉电影。因为Netflix的电影宣传页面看起来很有质感，就看了。 直接讲感想，非常喜欢。大概可以列出三个优点。 (以下文长，有一些剧透) >>> 第一， 基调沉静但画面台词精炼，传达激烈思考冲突。 它的画面和台词少有赘字，却能精炼传达令人无法一下子就给善恶或好恶结论的议题，让人思考咀嚼，慢慢品味不无聊。 就以开头马上出现的几个全剧重要冲突点来讲。 --- 片头飞机降落小岛维修，载着自杀炸弹的机腹、崎岖得不能称为跑道的土路，男主稳稳将飞机滑行落地。画面就传达了自杀炸弹、精湛技艺、烂路也不能阻拦逃生的决心..等等讯息，所以那段降落画面还定格特别长..我感觉到的是嘲讽吧，或自嘲? 可称是没有累赘画面。 维修技师很快检修报告飞机完美无故障，修理工队长橘和男主才短短几句对话，就交代了几个马上引起观者脑袋思考判断，但又无法一下子有完美答案的议题。 一是男主是模拟飞行高手、难得的年轻人才，但首次真实飞行就是去当自杀特攻队..这对话传达很难说没有批判国家机器吧。 但马上又出现反方观点。橘先生的逼问皱眉、以及修理工们压抑的激愤，可看出社会群体们对於男主这种战时逃避职责的行为是多麽不认同。但再反向思考，又因为这是送死的责任，所以他们虽不认同，但也是压抑激愤的心情，而非出口讨伐逃避责任的那个人。 至此，观影者的心情我想和橘先生是一样复杂、难有结论的。 所以最後橘先生甚至这样说了，「也是挺好的，有像你这种人存在。战争结果都已经确定了，何必奉命『光荣赴死』」。 所以这到底是谅解、还是嘲讽，还是都有? 责难的是逃兵，还是国家机器? 所以，真的只是短短几句话，每句话没有赘字，让观影者的脑袋转了又转，很不无聊。 哥吉拉当晚来袭，大家喊逃，众多修理工奔逃时不忘带男主肩头拉一把，镜头也不忘在奔忙中特别带到这一镜。这就是刚才冲突点的後续余韵 : 「这是个逃兵，但他逃避的是必败的境况被赋予的必死责任，他很可耻但我又能责难他到什麽境地呢」。 所以真的大难来时，他们还是像拉兄弟一样但又只是值得顺手顾一下而已、顺便拍他快逃。 这纠结压抑的情感呈现，真的很细腻。 --- 接着就是第二个重要冲突点。橘让男主登上战机去对哥吉拉发射机炮。哥吉拉和机炮零距离时，男主还是没有按下发射，最後哥吉拉把橘以外的修理工都杀死了。 观影者第一反应一定是对男主的再度逃避很难有好感，总之他是搞砸了。「小」哥吉拉在零距离机炮下到底杀不杀得死? 我这个哥吉拉初学者来看，我会猜是两可之间? 因为是小的哥吉拉? 所以他很可能是真的搞砸，害死这麽多人。但反过来说，橘叫他去做这种超危险的任务也是半点不犹豫，虽橘解释是因为这飞机只有飞行员会操作，但修理工就不会操作了吗? 还是危机临头直觉反应，要求唯一一个不是你兄弟、且以飞行员为本职、又是逃兵的人去做这样很大机率送死的任务，来解救大家，橘当然不会有很大压力或内心挣扎啦。所以橘能尊重本心、从善如流、顺理成章且理直气壮。 --- 至此我做个小小的结论。 片子开头不久，男主就当了两次逃兵，为社会团体所不容是可想见的应然活该下场。但反过来说，这两次任务也都是社会团体没有将男主视为「较应珍惜的一员」而给男主分派了必死和半死的任务。 错误到底在谁? 鸡生蛋还是蛋生鸡? 大家心里其实都知道自己站不住脚的部分在哪里。 所以男主压抑、橘压抑、那个原先对男主大加挞伐後来又忍不住照顾男主的邻居大嫂，也是纠结的。 整部片的情感基调就是压抑纠结，然後哥吉拉登场，带来破坏神般的绝望。完全契合二战日本被轰炸过後的百废待兴、人心颓圮绝望难熬的现实。 至此，角色情绪与道德拉扯、社会与国家的检讨、战後废墟般的现实生活、魔幻巨兽哥吉拉，完美契合成一个虚虚实实、让人走不出来的异界国度。 >>> 这边讲到第二个优点，电影打造了一个哥吉拉统治的难辨虚实的异界国度 因为观影者处在和平年代，战争废墟对我们来说很有异世感。所以有时你一下精神没集中没有意识到，贯穿全片片长满满的城市废墟场景与民众捡垃圾生活，到底是哥吉拉干的，还是二战轰炸的? 反正结果表徵都是一样的，都很异界感。但理智你知道这是史实场景..所以哥吉拉又被带得好像很多历史存在痕迹一样..? 真的存在了? 满城市的辐射残留、得病的人们、城市的黑雨，这是核弹炸的，还是哥吉拉带来的? 反正结果表徵都是一样的。而且哥吉拉和核弹有因果关系呢。哥吉拉是完美稳稳的契合纠缠在这个充满异世感的史实当中了。 现代和平人，看二战废墟史实本来就陌生得像在看末日电影，那核弹造成的哥吉拉放在里面，从人类情绪到城市表徵到身体伤痛..又方方面面契合。甚至政府军队和政客行事让人诟病之处也处处重现、吻合实际。例如你无奈只能自组自卫队的自救行动，是针对哥吉拉但也是很长时间的史实。从头到尾有模有样的重现了一次二战日本人民历经的种种对待、愤慨、伤痛、批判或无奈..你不会觉得，哥吉拉好像变成本来就在这世界中存在过? 这就是哥吉拉统治的异世。 我可以从片中感觉到日本人将对二战的很多记忆与体感，转化到哥吉拉统治世界中。 几乎可以想像为何哥吉拉系列会历久不衰，成为很多人心中的圣地。哥吉拉像是一个将战後日本提纯具现化的异生物，传达了完整的绝望世界和强烈的群众情绪。真是非常难得的作品。对第一次看哥吉拉的我来说，是很棒的观影体验。 >>> 已经写太长了。最後长话短说。 最後一个很想讲的优点是它的画面色调与特效都很美、很精致、很精采很顺眼。这就不多说，自己看就知道了。 总体来说，此电影文戏压抑又冲突点满点、情感细腻、武戏精致畅快又有动脑，让人耳目一新。商业娱乐性够，同时不失为让人思考的有趣电影。最後，还打造了哥吉拉破坏神的虚实史实与神性，这是它最特别的地方。 我是看得很享受。 第一部哥吉拉电影。 抱歉感想落落长，就分享到这吧。 ----- Sent from JPTT on my Xiaomi M2010J19SG. --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 42.73.111.55 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/movie/M.1717836352.A.176.html 其实以我个人好恶，当然不会认为男主逃避神风特攻队的送死任务有错。但也不是不能体 会战争期其他日本军民的纠结想法。 也许很多东西，战时就不一样了吧。 我想和平年代人的价值观一定很能认同主角，但战时军民的想法和我们不同。(若房子被 炸了家人死人还会有和现在一样的余裕吗) 它拍出这冲突，让主角行事似有大错必须弥补，但观影者看来其实这不能完全称错很能体 谅。我想也是这部片很吸引人看下去、在美国票房也很高很讨喜的原因之一。主角立得很 正。 非常认同qcwxez说的，让我又很想补充第三段当时实在太长，所以仓促完结的感想。 >>> 优点三，战斗画面、色调、特效、音乐很美。因为它试图传达「人神对抗」的绝望感，非只是人兽对战画面。 很粗略的感觉来说，本片一半的时间在异界感的城市废墟中呈现，至於另一半是多场战斗场面。为什麽我一直觉得这些色调、特效、战斗画面都很美。因为它他X的哥吉拉发大绝时配圣歌啊! (攻击高雄号时) 哪个怪兽片在怪兽攻击时配圣歌? 我能想到的就是史蒂芬金的迷雾惊魂。巨大到无可抵御的怪物现身时，甚至犹如开天辟地的远古神只。我记得那片也是给怪兽现身配乐圣歌。 迷雾惊魂是审判人性与人类文明的末日电影，电影赋予怪兽远古神只一样的审判任务，给予配乐圣歌。和一些「真正」怪兽片中专职吃人的生物、怪物，任务是完全不同、不可相提并论的。XD 侏罗纪公园的恐龙吃人、吃肉，你们有注意到哥吉拉在本片中不吃东西吗? 牠咬到人都是把他们抛飞。我看电影时有很强烈的违和感，哥吉拉不是生物! 牠长得像暴龙，但走起路来却迥异，牠走路居然像人。 牠那好像「僵直性脊椎炎」在城市中笔直行走的姿态，应该没观影者能忽略。我觉得那像人的胸肌与走路姿态，而不是爬行动物的移动体态。 牠没有生物进食本能，那什麽本能驱动牠行动? 电影中很强调的就是牠在城市中笔挺行走大肆破坏的伟岸镜头，好像在城市中这样一步一脚印大肆拆迁，就是牠的天职。 也许是我联想力丰富，反正看牠这样的行为样态，我是想到火之七日间的巨神兵。看牠解体，巨神兵解体也是这样。 所以哥吉拉在电影中被赋予的深层本质，应该是一种人造毁灭产物的..集结? 具象化? 或是反正不知道怎麽来的牠就来了。与其说牠像怪兽、生物，牠更像是二战後日本面临的一种…癌? 因为牠有很强再生力、超强破坏力、和核能纠缠、令人无法对抗。牠不像生物，像个病变。且牠毁灭日本最强的对抗武力时，电影是赋予哥吉拉圣歌配乐，好像哥吉拉是一种审判或天罚一样。是日本社会必须面对、难以回避、令人极度恐惧绝望，但这次却必须「好好把事情处理好」的议题。 所以就如同qcwxez说的，您真的结论得很好。你的感想也激发我把最後这段自己的感觉还是整理出来了。但因为很个人感想，就不再另开回复另占版面，直接继续放这了。 所以这部哥吉拉对我来讲，牠不是只是怪兽片或动作片，那之外的元素才是我最觉得最特别与珍贵的。 附带一提，最终一战，圣歌的配乐终於是给到了男主角。他可总算是立起来了，蛮帅的XD 而哥吉拉呢? 圣歌给别人了。但一哥还是一哥，牠还是全剧最无法被人超越的那个角色，牠更厉害，得到的是全体敬礼。 哥吉拉就是这样的一部片。牠真的不只是怪兽…。 ※ 编辑: pu101234 (42.73.111.55 台湾), 06/08/2024 23:36:35 ※ 编辑: pu101234 (42.73.111.55 台湾), 06/08/2024 23:42:00 ※ 编辑: pu101234 (1.171.53.218 台湾), 06/09/2024 10:03:51