本次金马影展有上映的越南电影 雷文防雷资讯页 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2023坎城影展金摄影奖，外加许多国际影展邀请 越南新兴经济发展 拥有一亿人人口 可想而知当经济起来之後 随之成长的「文化需求」 《雾中潜行》一开始有 泰国名导/艺术家 阿比查邦（Apichatpong）的 东南亚风情fu 我想到的还有 泰国广告幽默感 一开始 三个男生垃圾话 对「深山隐居」开玩笑 没想到在这之後 开始气氛转为沉闷 近似「无聊」的旅程 （在此无聊为中性，无好坏判 断） 主角的姐姐死亡，片中对於死亡的阐述似是而非 看不出有什麽理解（insight） 缓慢的叙事 很容易让人以为（误会） 像是 蔡明亮长镜头的缓慢 虽近期（晚期）的蔡导已经过於佛系没什麽新东西（除了《郊游》），甚至icon化（如近 期国北师美术馆展览） 但不会忘记早中期蔡明亮的生猛，绝对不是，有人说什麽摄影师是植物人之类的嘲讽之语 而是承接着台湾新电影，且（好像）後继无人，蔡导接棒，持续描写台北都会的疏离，後 现代，发展中国家，空间奇异的观察 如《洞》《爱情万岁》；人际关系的畸型《爱情万 岁》与 身体（亲子关系）的不适应《河流》等等（不及备载 。 更不用说，蔡明亮电影长期记录李康生，演员与蔡导电影史同时俱进的「生命」历程，同 时堪称台湾电影经典的 小康年轻时期看着楚浮《四百击》，并在後来的《你那边几点》 与Jean-Pierre Léaud相遇，同时也是隶属边陲的台湾电影与法国新浪潮 的电影史相遇 至於《雾中潜行》关於 阿比查邦 的 联想 不太清楚越南当地天主教或基督教，与道教佛教的关联的宗教观 纯粹形式上解读，个人认为阿比查邦不是全然感性的创作者 许多概念 如 佛教轮回 考古学 鬼魂等等 是有概念性的在操作（注） 而阿比查邦 另一边比较美术馆影像装置性的部分 所谓的「影像的物质」，或「时间性」 确实比较会是《雾中潜行》触及的 但却因为 影像与剧本 和结构上在过长的画面之间 导演任性的运作，自己是觉得有点尴尬的状态（很想快转），要死不活的（要不然就全然 的活力，不就完全的死寂） 讲点简单一点 《雾中潜行》无法从形式上的看似感性 画面 纪录片感 与 时间的诗意变化 提升到连续性 的概念 思维 只能用不断的「留白」，让人脑补 虽几个镜位安排颇具巧思 至少就我而言 看不出有甚麽 值得一提的精神性的东西 （就东扯一点亲人死亡 西扯一点越南战争 等） （注） 相关概念，见笔者 早期《波米叔叔的前世今生》文章 https://reurl.cc/WRrlpe -- https://notfind2017.blogspot.com/ 拉特饭 - 以商业力量进入独立市场 --

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