留在草原的你，马背上娇小的背影 每个国家的独立电影，很多时候虽然资金不足也没有国际大卡司的加持，但却有着浓厚的 地方情感。不惯是台湾80年代末的新浪潮或是後续在《海角七号》後牵起的新一代电影尝 试，与更多贴近台湾自然生态与人文社会的纪录片，虽然有时候诸多缺点让人可惜，但电 影持续下去也未必不是件好事。 有时候描绘地方人文故事，让人看见这里真实的样貌与风景，或许也让他国的观众可以透 过电影了解一个地方的人事物，在世界一隅有着怎样的景色。 《爱在满格时》是少见在台湾公开上映的蒙古电影，故事以在蒙古大城市工作的饭店主厨 图佳，因继父生病而返回老家草原，巧遇在这家乡生活的男孩，偏乡的男孩让图佳想起自 己的过去，渐渐与他牵起羁绊。随着时间过去图佳与男孩的牵绊越深，也越发了解男孩的 过去，而草原上除了马匹、芒草与牛羊，还有两代人无尽的思念。 《爱在满格时》是什麽电影： 电影是一种娱乐，但娱乐之後往往带来更多是电影有趣之处。虽然我们都喜欢那些富有动 作武打、想像力超能力、甚至英雄史诗与绝美爱情高潮迭起的电影，但有时候贴近生活与 写实的影片，往往让我思考更多关於他国或是自身生活这片土地上各种反思的问题，并同 时也可以随着电影娱乐化的功能让这些议题不那麽艰深，可以以较为轻松的方式去了解导 演所要反映的理念。 从中国独立出来的蒙古国，是一个让台湾既熟悉又陌生的国度，熟悉是因为在台湾的历史 课本上中国史会读到这块，通常最有印象的是从花木兰的匈奴，到元朝统一中国黄土的成 吉思汗的大蒙古国。 直到现代史里蒙古部分从中华民国与中华人民共和国手中脱离独立，成了现今世界所熟知 的外蒙古与内蒙古两块截然不同的国情与国度，虽然其中有着很多政治角力的因素存在。 蒙古国有着跟其他大块陆地国家一样的状况，人们普遍都集中在发达的大城市生活，因为 呈现首都发达其他草原荒漠却地广人稀，过着无电、无网路、放牧的传统生活。蒙古电影 《爱在满格时》就忠实的呈现出非首度现代化，而是蒙古的自然风景与传统风俗，故在电 影中有着蒙古摔角、草原游牧和城乡差距极大的蒙古目前面临到什麽样的社会问题，透过 电影中故事人与人的互动展现在其中。 《爱在满格时》的导演是蒙古有名的演员－阿木尔赛汗巴尔金尼亚姆，他改编蒙古作家 T. Bum-Erden的短篇小说《Тунтулай》。电影《爱在满格时》让男人与男孩两代 因为同样生长背景与出生，因而相互理解，一起经历过那些快乐与悲伤的故事，而有时候 现实让人一夜长大。 但当你以为自己已经习惯成熟面对时，却发现自己依然是那无助的孩子，温柔有时候很痛 ，《爱在满格时》呈现出一个观众都可以轻易理解，且也能看见蒙古国现在状况的社会现 实。 《爱在满格时》分析与延伸： 外蒙古独立与俄罗斯、中华民国和中华人民共和国之间有所关联，其中也牵涉到当时的日 本帝国。早在清末和北洋政府时期，蒙古就曾展开独立运动，但基本上是苏联为了牵制清 朝与北洋政府的一种手段，并且名义上的独立实际上被俄罗斯所掌握。 但在第二次独立运动时受不了北洋军阀的蒙古人，却还是借助苏联与日帝国的力量，在 1921年再次独立转变成蒙古人民共和国，当时中华民国以分裂国土的名义跟俄罗斯提出严 重抗议。 而中华民国对蒙古的独立承认，一直要到1946年二战结束才有实质上的表示，但之後中国 内战的状况，导致中华民国承认与中华人民共和国承认蒙古独立的状况又变得模糊不清的 局面。但现今的蒙古国是有多党体制的民主，主要在於90年代的蒙古民主运动，最後以少 见的不流血革命而废掉蒙古人民共和国，变为现今的蒙古国，而蒙古人民的民主运动主要 是受到苏联垮台与东欧民主革命的启蒙。 《爱在满格时》是被称作蒙古影帝的阿木尔赛汗，第一次自编自导自演的首部作品，也是 蒙古国第一位迈向国际市场的蒙古演员。这部电影也是2023年代表蒙古参加美国奥斯卡国 际影片的参赛作品。 蒙古是世界上人口密度最低的国家，人口只有300多万人，即便到如今电气化的时代，还 有几乎三成的蒙古人与传统游牧为业，且有严重的城乡差距与水源不集中的问题。 电影中反映出蒙古因为贫富差距与城乡差距，在资本化後工作机会在大城市，故许多人前 往都市工作赚钱，将孩子留於老家给年迈的父母扶养，但是许多父母去了大城市却一去不 回，使在老家的孩子成为孤儿。《爱在满格时》导演表示关注蒙古儿童失去童年，被迫在 无父无母的状况下成长，在2020年蒙古统计至少有30万名孩子是父母完全没有陪伴下长大 成人。 《爱在满格时》值得一看吗？ 其实在看《爱在满格时》电影时，让我对应到一些偏乡与离岛隔代教养、父母长年不在家 在大城市工作的问题。台湾电影《只有大海知道》就以离岛兰屿孩童的故事与离家工作家 人为出发点，描绘隔着一片海，家中的孩子对在台湾本岛工作家人的思念。 以「文化传承」和「家庭崩离」两个面向去看兰屿这个地方，在观光与原民文化之外，当 地更深入的问题。内陆与海岛《爱在满格时》和《只有大海知道》描绘着不同背景地点， 却有同样的哀愁。 但《爱在满格时》整体的状况又较复杂化，主要是主角图佳有自身成年後的问题需要解决 ，但又共感在家乡草原无父无母男孩的情况，因为在过去他也经历过如此类似的状况，某 方面他能了解男孩，但在另一状况下他无能为力。故电影展现出的是不同的两代人，却经 历着同样哀伤的证明。在台湾电影《范保德》就曾讨论横跨两代的父子情感与自我的对话 ：你的路我正要走过，《爱在满格时》也完整的还原出男孩正要走过图佳年少时的迷茫与 困境。 电影用蒙古传统风景与大地景色填满，有着很不错的蒙古风光，其中我很喜欢许多马匹奔 腾的远景和人工割草展显堆堆芒草与人的风景。 且少年无邪一句与强装大人的逞强，与蒙古传统摔角和服饰的展现，我认为《爱在满格时 》很符合一个观众对蒙古电影的期待，并在前後呼应了电影所要叙述关於蒙古社会上儿童 教育与家庭陪伴的问题，在两者间的平衡拿捏得相当不错。 城乡差距不管在已开发国家或开发中国家，其实都是问题，尤其在土地面积的大国特别有 感。例如中国的农民工双亲离乡背井到大城市工作，独留小孩在老家隔代教养，慢慢的成 为孩子心中一种缺法父母陪伴的童年，甚至在父母消失後徒留了社会问题。《爱在满格时 》透过电影展现出这社会故事，虽然也是老议题，但依旧有它值得再次让人关注之处。 https://www.youtube.com/watch?v=fwiTaylg5go -- 个人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小说连载页：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 --

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