看到有人在讨论大场面大格局与小确幸小视角的问题，我觉得这篇文蛮值得一看的（旧文 ）（最近很喜欢黄信尧） https://i.imgur.com/eXW5IWt.jpg 2017年，第54届金马奖，《大佛普拉斯》以势如破竹的气势，以最佳新导演、最佳改编剧 本、最佳摄影、最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲等奖项成为该届最大赢家，在导演 黄信尧质朴且坚毅的诠释下，电影散发一种小人物的精彩，更在那对社会的无奈下，萦绕 满腹委屈的省思。 如今，《大佛普拉斯》所带来的感动还不仅於此，它将代表台湾角逐第91届奥斯卡金像奖 最佳外语片奖项，在经过甄选委员会热烈讨论，最终决议一致通过，评审大赞「技术精良 、言简意赅，以幽默风格及特殊的电影语法，呈现台湾的社会现状。」 文化部透露，这次报名角逐代表台湾参加最佳外语片的电影，就高达15部，包括《上岸的 鱼》、《大佛普拉斯》、《血观音》、《强尼．凯克》、《盛情款待》、《只有大海知道 》、《小玩意》、《角头2：王者再起》、《山的那一边》、《引爆点》、《翻滚吧!男人 》、《范保德》、《切小金家的旅馆》等13部剧情片及1部动画长片《幸福路上》、1部纪 录片《美力台湾3D》等。 而最後由获得最多奖项肯定、最能代表台湾文化和风俗民情的《大佛普拉斯》雀屏中选， 因为除了金马奖外，国外部分亦荣获2018年「加拿大多伦多国际影展」亚洲影评人联盟奖 、「荷兰阿姆斯特丹亚洲影展」最佳新导演奖，入围「英国爱丁堡国际影展」世界观点单 元，并先後於釜山、东京、纽约、温哥华等各大影展放映。 事实上，奥斯卡金像奖最佳外语片奖，最早设立於1947年，1956年正式成为竞赛单元，这 个奖项指的是非英语电影的奖项，且严格订定「每个国家仅能推荐一部影片」，因此在近 年来每年都有超过100个国家报名的激烈竞逐下，光是能入围其中5部就是至高无上的肯定 。 也正是如此艰钜挑战，一些曾经报名20次以上、且在国际普遍享有出色电影盛誉的韩国（ Korea）、葡萄牙（Portugal）、泰国（Thailand）等，就从来没有在奥斯卡最佳外语片 入围过。 台湾在过去从1980年起，每一年都有报名奥斯卡最佳外语片的记录，而且至今未中断，这 些年来，共入围3次，分别为1993年的《喜宴》、1994年的《饮食男女》、2000年的《卧 虎藏龙》，3部全部都是李安的作品，而且更以《卧虎藏龙》拿下台湾首次的奥斯卡最佳 外语片奖座。（李安後来还以《断背山》和《少年PI的奇幻漂流》获得奥斯卡金像奖最佳 导演奖） 而《大佛普拉斯》的角逐，更是属於台湾近几年少数呼声如此高，更又肩负着全体国民期 待的声望之作品。 经典作品的幕後推手　有着传奇的故事 而催生这一切幕後经典的推手黄信尧，你更不能错过他的传奇故事。 1973年出生的黄信尧，在28岁报考台南艺术大学音像纪录研究所之前，完完全全没有接触 过任何跟电影、纪录片、影像相关的实务经验和工作，甚至连报考第一年都没有考上。 对影像有着浓厚兴趣的他，靠着不断的钻研和自学、坚持不懈的拼劲，摸索出这行业辛勤 却又坚实的个中奥秘，毕业後，黄信尧多次入围台湾国际纪录片双年展、南方影展、金穗 奖最佳纪录片，更靠着作品《沈没之岛》，获得台北电影节百万首奖与台北电影节最佳纪 录片殊荣，而2014年剧情短片《大佛》的金马入围，开启了他不凡之中的非凡篇章。 《大佛普拉斯》是他所拍摄的第一部剧情长片、也是第一次往电影圈发展，他的座右铭是 「拍每一部作品绝对不是想着要赚钱，而是如何把电影拍好、传达自己想说的故事。」 简朴中却深刻震撼的人性省思 《大佛》所描述的故事，是在佛像工厂担任夜间警卫的菜埔（庄益增饰），每天最重要的 工作就是深夜帮老板启文（戴立忍饰）开大门，他捡破烂的换帖兄弟肚财（陈竹昇饰）有 事没事就会来找他「话唬烂」。有天，两人决定偷偷看老板的行车纪录器，希望找一些趣 味，也挖一些八卦，却发现影片中的「彩色世界」，其实有着难以想像的隔阂…… 这样一部以黑白电影呈现、行车纪录器画面却以彩色呈现的鲜明对比作品，映照出「穷苦 人生是黑白、有钱人生是彩色」的真理──《大佛普拉斯》描绘台湾贫富差距作为电影的 基调，充满黑色幽默与突出的风格，以创新的黑色喜剧手法凸显现今台湾的社会现状。 黄信尧靠着对纪录片的影像敏锐度，还有镜头执掌下的说故事能力，让这部探讨小恶、大 恶、人性写实的作品非常引起观众共鸣，「虽然可能是一件再朴实不过的角色、再平凡不 起眼的职业，都有他值得关注的心声和力量。」 用黑白拍摄　其实一开始是资金不足 本片之所以完全采用黑白片的方式拍摄，黄信尧笑说其实是一开始《大佛》的资金不足， 「没有钱，我们根本找不到真正的铜像，那时便决定用黑白拍摄，一来有在地的纯朴味道 ，二来大佛的材质就不必拘谨，你可以用塑胶、用玻璃纤维来搭，而且不会看出破绽。」 没想到当初这样的决定，反而让黑白电影多了满满韵味，因此在拍摄长片《大佛普拉斯》 之际，他笑说，「其实我们本来就不走商业片，写剧本时更不打算要赚钱，否则就不会以 黑白呈现了。」他强调，「如果拍电影只是为了要赚钱，那样得失心会太重，导演应该注 重能不能把电影拍好，那才是关键。」 黄信尧在拍纪录片、电影前的人生其实跟影像记录八竿子没有一撇，而有如此出色的「说 故事」能力，着实是他在工作生活中对生命的底蕴。 做过各种工作　更对社会有深刻体悟 黄信尧曾经待过塑胶工厂技工、泡沫红茶店店员、宣传车司机、汽车业务，也在公关公司 工作、担任场布人员、选举党工、助选人员──他从高中毕业後就进入职场，看尽各种人 情冷暖与社会现实，「我大学念的是夜间部，其实没有真正体会过什麽学生的生活，因为 自己喜欢摄影，所以当时才决定去钻研这个技术，并报考研究所。」 那时候是1998年，当年的纪录片在台湾根本一点也不盛行，所以他决定去学习纪录片，看 看纪录片世界里面的样子，「纪录片是最真实的呈现世界的样貌，我也是因为想学习而进 入研究所，并不是为了当导演才进入研究所。」 从原本连剪接都不会，到最後成功拍出一部电影，靠的完全是黄信尧自己的摸索与钻研， 研究所念了6年，他懂得在学习的过程中摸索出自己的风格与调性。 比方说，「你好，我是阿尧。」──充满磁性与逗趣的嗓音，是他带给观众的重要特色， 这是我们熟悉的开场白，更是电影不可或缺的元素。 《大佛普拉斯》藉由电影中的看似庄严的大佛，却不知暗藏了什麽玄机，用大佛代表一个 根植在台湾人心中的权威，黄信尧希望观众藉此反思不可挑战的权威之下，更值得深思的 真实面貌。 原文连结： https://reurl.cc/mD4xg9 当年两部热门电影，大佛普拉斯跟血观音，都红到国外。 大场面大制作电影具有宏观，我也支持台湾人能做出来，然而没有好的规划跟准备，从小 而大是必须的。 其实当时魏导拍海角七号，也是因为他想拍的赛德克因为资金无法，所以才从海角七号开 始，有了名声跟投资，才挑战另一个山头，如今的魏导或许是太膨胀，三部曲固然好，但 是也许应该先考虑拍个预告，有了东西才比较能说服投资者，而不是我要一次完美，结果 只有土坡=.= --

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