一－－ 因应NDA解除，电影主体在这篇，但很多重要资讯由上篇延伸下来，希望往下读以前不要跳 过。 上篇说过，《闪电侠》电影於我有致命的先天缺陷，因为它选择一个很糟糕（却有庞大商业 潜能）的文本当基础。上篇主要抱怨DC以《闪点》为工具对漫画产品线造成长远的负面影响 至今，这篇因为要讲电影，所以先从漫画的故事定位说起。 帐面上，Geoff Johns编写的《闪点》是闪电侠Barry Allen好一段时间以来最知名的漫画故 事，但这个「知名」，不全然是好的名声，还牵扯到当年编辑部无法妥善安放人物位置的弊 端。 《闪点》提案的源头，除了上篇谈过的重整与吸收副牌IP的野望，也与Barry Allen这号人 物的「复活」有关。DC近代第一个真正意义上的多元宇宙跨刊大事件《无限地球危机》（Cr isis on Infinite Earth）中，Barry Allen奉上生命拯救多元宇宙，此後便有二十多年时 间没在漫画主线有过自己的故事。这段时间担纲闪电侠漫画主角的，是另一个重要的闪电家 族人物Wally West （即闪电侠伴侣Iris West的侄儿）。一般而言，Wally West拥有比Barr y Allen还要乐天阳光的个性，而他其实比消失许久的Barry更早叠合到漫画影视化起步的世 代。若是过去从卡通频道放送过的Bruce Timm正义联盟动画（DCAU）开始看起，那你对闪电 侠的第一印象就会是Wally而不是Barry。可说，在编辑部想到把Barry拉回来以前，Wally曾 经就是「The, 闪电侠」，而Barry是「可靠但失踪很久的白银时代大哥」，新旧之分大抵如 此。就连目前DCEU的Barry Allen，一定程度上都吸收掉漫画中Wally West的个性，并不是 一个十分「纯种」的版本。 Barry Allen消失多年後，他正式回归到DC产品线，是从Grant Morrison编写的大事件《最 终危机》（Final Crisis）开始。等到他回归连载，当时当红的DC编剧Geoff Johns接棒Mor rison的故事，他先在《闪电侠：重生》一定程度上把Barry Allen的背景故事现代化（或者 说......同蝙蝠侠一般妈宝化），并预告《闪点》该是这人物随後应得的大台戏。但帐面以 下，《闪点》的故事随後在漫画读者间毁多於誉，很大缘由出在Johns的剧本以「Barry All en仅是马戏团过客」的错误逻辑在发展，也就是，闪电家族的人物关系在新时间线上几乎被 架空，Barry空有「这世界是他能力造成」的时光机头衔，却毫无自主决定的能力，Johns也 很乾脆地把重点放在虐待与扭曲各路知名人物形象上，於是每看到一件略不同、略贱、略吓 人、略猎奇於原先世界的变化，故事焦点便要偏斜过去。相较Johns更早以前参与编写过的D C大事件《无限危机》（Infinite Crisis, 2005-2006）或是跨刊物绿灯侠故事《黄灯戒战 争》（Sinistro Corps War, 2007），《闪点》的出发点看似更有趣，拙劣的结构却宰制了 作品潜力。 是什麽造成《闪点》有奇而无情、主要人物发展没有明确逻辑等种种问题？答案於我很简单 。结构上，Johns的故事在开幕与收尾都利用Barry的异能（......以及，不登场也不影响故 事发展，却还是因为Johns在《闪电侠：重生》给过预告、就算没什麽逻辑还是姗姗来迟登 场嘲笑Barry的不干事大反派Reverse Flash），却没认真回应Barry的人物曲线和关系谱。 故事中，Barry在新的时间线上为扞卫母爱戮力，但回到2011年的漫画脉络，「Barry原来有 着跟蝙蝠侠一样因亲情而成为英雄的动机」，是Johns直到2009才在《闪电侠：重生》新引 入的设计－－没错，与很多华人世界做的「漫画科普」说的不一样，Barry的爸妈受罪没有 蝙蝠侠的Wayne family那麽必然，它是非常晚期才出现的新元素。放回当年脉络，《闪点》 对喜欢Barry Allen的人就是一个出发点与逻辑都颇莫名奇妙的故事......或许，也是当年D C产品线即将迎来巨变的重大徵兆。要动用扭转过去所造成的蝴蝶效应这一主题，它需要改 变的前与後互为参照，才有奇变发生的说服力，但闪电侠读者最关心的闪电家族在《闪点》 全然缺席，Johns只想拿一张过去对Barry Allen不重要的「父母牌」来蒙混过去，自然难以 得到老读者的认同。 不消说，《闪点》的存在同时重重伤害了Wally West；也可以说，问题出在编辑部当年就是 没想出一套让「两个闪电侠」共存的方案（很讽刺，因为Barry该是形同Wally West的导师 与大哥一样的存在）。在《闪点》之後，原本拥有闪电侠形象的Wally West竟然就这麽在漫 画莫名消失多年，取而代之的是一个叫做Wallace West却不被视作Wally替代品的人物。上 述这个「换人惨案」，最後责任被推给......Alan Moore笔下的曼哈顿博士。（Moore：我 都跟你们编辑部切八段，为什麽还能推诿给我？） －－－ 回到电影。我看了这片两次，一次是特别的试映片，一次是正式版的媒体场。《闪电侠》改 编《闪点》时对我最加分的两个努力，第一是截长补短地，把人物曲线有逻辑问题的大事件 修改成有头有尾的类.起源故事；第二是，它可能是华纳近代这一系列真人化漫画愈趋严肃 与尖锐的尝试中，唯一试着复古华纳自己品牌下的乐一通（Looney Tunes）趣味的一片，有 些地方甚至颇像古早年代的脱线喜剧（screwball comedy）。 先说第一点。或许也是利用「真人电影的Barry Allen还没有起源故事」的优势，剧本选择 在开片把Barry周遭的「人围」先拉开来。换个说法，《闪电侠》因为把Barry Allen在《闪 点》的遭遇给更动成一个类-起源故事，漫画本来该有却消失了的act 1有了新的存在合理性 ，结构问题於焉化解一半。不能说这部分片子做到完美，因为act 1长度有限，很多人物介 绍也只限走马看花（尤其监识科职场的部分），但最关键的两件事，一是Barry进入监识工 作的动机，二是他与蝙蝠侠的同僚关系，大致抓得够牢固。 诚实讲，我一直不全部买单把Barry Allen变成另一号蝙蝠妈宝。漫画脉络上，Geoff Johns 当年做的这个更动就有些多余，因为他一定程度上把Barry作为「正义联盟良心、蝙蝠侠若 没坏掉会成为的模范」的独特性给削弱了，但商业上，《闪电侠》的剧本这麽做有无法拒绝 的理由：观众就是想看蝙蝠侠。而《闪电侠》处理二人关系的方法，也比《闪点》合理不少 。 比起《闪点》那纯粹只是出来猎奇读者好奇心的Thomas Wayne，《闪电侠》花更多时间在致 敬与翻完演员形象之余，也让各号蝙蝠侠一定程度上成了Barry的人生导师。剧本强化两人 形象关联的方法除了一个meta味有点重的比喻如「闪电侠一定要死母亲就像蝙蝠侠一定要死 爸妈」，我印象特别深刻是义大利面的细节。可说每逢电影需要催逼亲情的时刻，义大利面 都会出现一次。义大利面第一次出现是Barry的童年回忆：她母亲会死是为补齐煮义大利面 的材料。後来Barry跨越到新的时间线，他与母亲聚首的第一件事就是吃义大利面。有趣是 ，随後他与Keaton Bat第一次见面，两方相谈时光旅行的问题，又是「请吃面」外，纠缠的 面条又成为Keaton Bat谈论时光旅行的比喻工具。可说在这场「因义大利面而引发的时空惨 案」中，一个纠结不断的「义大利面结」也被架设在Barry与蝙蝠侠之间，而双方都能意识 到这层连结的存在，又满足了观众「想要看见各种版本蝙蝠侠」的迷影欲望。 再说到电影与华纳乐一通、复古脱线喜剧的关联，这部分的风格取舍是出乎我意料外。电影 中大量可辨识的喜剧要素，其实远早於Joss Whedon起步的英雄电影世代。所谓的「Whedon 式笑料」，也就是从Buffy等名作起步，後来流入到超级英雄漫改的喜剧风格，更强调人物 将美式家常闲话、大专学生斗嘴的氛围带入各式叙境中，形成一个「走到哪里都像在大学或 高中走路」的奇妙时空。但乐一通卡通与脱线喜剧作为在真人电影已近失传的传统，关键是 「癫狂」，尤其成对的人物（通常是一男一女或一组职场对手）以连珠炮、五速嘴的节奏高 速递出各种奇形怪状、甚至不合逻辑的讯息。 华纳的乐一通秀，也就是兔宝宝、太妃鸭、歪心狼与哔哔鸟、飞毛腿冈萨雷斯，作为真人脱 线喜剧如《小报妙冤家》在动画世界的继承人，风格曾经一度回流到Bruce Timm的DC动画， 而关键的执行者常常就是闪电侠Wally West，历来也一直不乏各种让哔哔鸟、飞毛腿冈萨雷 斯与闪电侠共演的美术玩笑。真人电影中，新时间线上妈宝贝瑞第一次起跑被中文不清不楚 翻成「飞毛腿冈萨雷斯」的段落，这个有文化隔阂的讯息，正是怀旧地指向古早乐一通动画 中的墨西哥快腿老鼠Speedy Gonzales，但这也应该被视为一个风格上的指认，因为无论是 电影中act 1的「闪电侠工作日常」，还是跨入act 2後冒出一个颠邪又嘴炮的妈宝Barry出 来演疯狂的镜像对手戏，都将《闪电侠》悄悄引入一个放在当前显得微微异样的风格化世界 。 可惜，也就只是微微异样，不到大破大立。目前的正式映演版跟特映版只差在结尾是否有让 Clooney Bat露面，但我更喜欢特映版收尾方式的原因是，它似乎更暗示了一部癫狂又哀伤 的电影的可能性：Barry Allen就是要永远因为自己异动时空的能力与「止不住自己去修正 的那只贱手」的人之常情，而成为一个在不同时间线上旅行的绯红奥德赛。至於假假的特效 ，也就没了是否「CGI够好」的问题，因为这片子的vibe跟气势，或许本来就该如此...... 当然，这一切的前提，都是「如果制片方再坚持一点」。 本来《闪电侠》的这种风格以更高的完成度，会有机会在目前愈趋极化的伪现实主义与游乐 园幻想这两种路线之间走出属於超级英雄电影的第三条路？《蜘蛛人新宇宙》系列证明过这 种路线在动画可以成功，但《闪电侠》还没勇气走那麽远，只能说是遗憾，而根本原因，可 能还是最後妥协向了「我每个观众都想满足」的商业心理博弈上。我还记得自己在NDA解除 前，第一次看完试映版走出来，跟同场老友Masayo说的是「我觉得它是DC一段时间以来最合 理的商业决定」。但「合理」两字，於我是有一点苦涩（bitterness）的成分，就是你看到 作品的全部潜力，但作品又因为规则而局促不前。 --

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