这部昨天看的时候片场只有五个人， 觉得好可惜。 这麽催泪的好片希望有更多人来欣赏呀。 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 有位朋友说：「我理解了为什麽我一直都不太喜欢小孩，我想我不喜欢的是童年时期那种 无能为力的状态，不喜欢的是必须无条件服从似是而非却深植於心的规则，不喜欢的是小 时候那个不敢高声质问大人的自己。」对於没有幸福童年的人来说，小时候的每一天都是 场难熬的刑罚。《夏日悄悄话》的主角凯特（Cáit）就是这样的女孩。 《夏日悄悄话》的英文名（The Quiet Girl）直译为「安静的女孩」。从头到尾，主角凯 特说的话可能还不如那只有出场几幕的聒噪邻居大婶来得多。片中她几乎没有明显的表情 ，但藉由她细微的肢体动作，能够看出她内在状态的转变。这部片给人的感受如同主角一 样，属於非常节制而压抑的风格。不只主角，连她寄养的「养父母」也是寡言之人。有人 开玩笑说，如果改由台湾人拍，台词大概会多个三倍以上。然而也是因为如此低调抑制的 处理方式，让这部原本可能很滥情的电影，情感收放得恰到好处。 本片改编自爱尔兰小说家克莱尔．吉根（Claire Keegan）的作品《寄养》（Foster）， 剧情很简单。一九八零年代，九岁的女孩凯特，家庭贫困又食指浩繁。父亲暴虐自私、母 亲自顾不暇、姊妹彼此仇视嫉恨。为了迎接家中的新生儿，父母将没有存在感的她短暂寄 养在远亲爱布琳（Eibhlín ）与其夫希恩（Seán）家中。在短暂的夏日假期里，凯特体 会到从未拥有的家庭温暖。但美好时光总是流逝得特别快，她必须告别爱布琳夫妇，回到 自己的「家」。正是这麽简单的架构，演员演技、影像调度、剧情节奏、配乐後制等各层 面须有一定水准的表现，否则败笔无处藏拙。这部片各方面均表现得可圈可点，令人难以 想像这是导演柯姆．巴瑞德（Colm Bairéad）的长片处女作。更令人惊艳的是，这麽细 致优雅的作品居然出自一位男性导演之手，他也是此片的编剧呢。 插个题外话，近来某篇学测范文藉由感官提及父亲的婚外情，本片则是用影像来阐述事件 的绝佳示范。我猜测主角设定可能有高敏感特质，我们的视角不断跟着主角的感官走。父 亲与女子的暧昧动作与对话，父亲车上吵杂的广播、香菸与菸盒的气味、随着行车不断奔 跑的电线和光影变化等。都透过镜头的捕捉，让我们跟主角一起体会到了。 本片最让我感动的是爱布琳与希恩对凯特展示的父母之爱。爱布琳注意到凯特污秽狼狈的 外貌，垂手歛眉的戒慎神情，乃至於到前青春期，凯特依然有尿床的毛病。爱布琳没有惊 讶或厌恶，也不在凯特面前抱怨她父母的失职。而是带着她清洁身体、梳理头发、逐渐教 会她基本的生活自理与简单的家事技能。希恩一开始对凯特有些冷漠，但随着相处日久， 他也带着凯特一起到农场工作，训练她跑步强身，教她阅读书籍，说些老爸式的冷笑话， 像老爸一样偷塞给孩子点心。陈雪《少女的祈祷》提及她们姊弟三人被父母遗弃在乡下， 染上各种疾病，「逐渐剥去了身而为人的外表与尊严」。相反地，凯特则藉由爱布琳与希 恩一件一件事的悉心照护，一步一步地恢复身而为人的尊严与体面。爱布琳与希恩所做的 ，就是传统意义上母亲与父亲的天职。 然而温暖的父母之爱背後，藏的是他们难以言喻的创伤。凯特藉由多嘴的邻居大婶之口， 才得知爱布琳与希恩意外丧子的往事。这里可以合理推测，爱布琳起初异乎寻常的热情， 或许是将凯特视为儿子的替身。难怪体贴入微的她，一开始竟让凯特穿着夭折儿子的旧衣 ，经由希恩提醒，才带凯特购买新的洋装。当秘密被揭穿时，爱布琳伤心难过地关起房门 ，希恩领着凯特来到夜晚的海滨，告诉她他人未必善良，以及沉默是金两个道理。这是凯 特的生父不会为她做的，这位没有血缘的「父亲」却做到了。 原本如此抑制的剧情，到了最後爱布琳与希恩将凯特送回「家」，准备告别时，一向内敛 的凯特冲出家门，狂奔向她的「父亲」，说出她在片中不曾讲出口的两声「爸爸」。就是 这麽简单的收束，却让人揪心不已，後座力直到我看完片的隔天都还存在。就像巴西电影 《中央车站》的结尾一样，纵使伤怀，也是抱有希望的。或许凯特与她的「父母」没有机 会再见，或许凯特的前程依然晦暗，但我相信那个奇蹟的夏天，将会给予凯特力量，陪伴 她走过每个艰难的时刻。 --

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