部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/406272306 改编自中国作家雷米同名短篇小说的《智齿》，是相当少见以黑白两色呈现的香港警匪动 作片，带点艺术气息的《智齿》放在同类型作品中显得独特，虽然和如下周就要重新再映 的《无间道》系列或者《英雄本色》相比味道差了点，但也确实从它身上看到了香港警匪 片的另种风貌、另种可能。《智齿》在今年香港电影金像奖与台湾金马奖中，均以提名十 四项大奖为入围大赢家，且最後都获得剧本、美术与摄影奖项的殊荣，显见电影在这三方 面的被肯定，不过个人觉得比较可惜的是双提动作设计的动作指导黄伟亮未能摘金，因为 我认为《智齿》的动作设计是有加到分的，不论是武打戏或是追逐戏等，尤其甫以黑白呈 现其效果更加冷冽尖锐且令人有感，没有看过《怒火》无法评论，但败给《我心我行》是 也不冤，只能说这项真的是可惜了。 《智齿》某方面来看其实是相当典型的香港警匪动作片，从整个叙事结构到人物配置都是 ，基本上毫无悬念的剧情、女性角色在电影里的摆放位置，加上电影海报上的那四个字「 好好活着」，都在在显示着《智齿》是以「救赎」、「放下」为根本核心来去延伸、且还 是以传统的男性视角、立场与形象而成的故事。即便你说电影拥有两位存在感相当强烈的 刘雅瑟与廖子妤，但她们在这个故事里依然还是属於比男性矮一阶的存在，看似她们在过 程亦曾拥有过权力，不过那终究是林家栋、李淳、池内博之或是其他人给予、意外丢失而 被她们拾起的，而她们同样与男性渴望着的被爱啊、复仇啊、救赎啊等的却都求而不得， 甚至反而还成了他们满足与实现渴望的牺牲者，就连刘雅瑟最後好不容易获得的救赎都是 建立在林家栋因歉疚感而生的放下之上，那句病床边的「以後要好好生活下去」听来格外 讽刺与让人惆怅。 和《麦路人》或是《浊水漂流》相同，《智齿》在其剧情之下关怀着那些在你我看不见、 也可以说是刻意忽视的社会角落拚死求生的人们，基於各种原因与理由不小心成了别人口 中的「垃圾」的他们，是否还有机会重启人生？还是再也没有可能振作？这些机会或者可 能，当真能由他们自己亲手努力得来？还是只能被动的等待被别人给予、拯救？而那些自 视比较高人一等的人们，又是否真如穿着的那样光鲜与得体，还是仅是道貌岸然假清高？ 伸出的援手是真心亦或不怀好意？ a47fcf12633f41e2a29a8dd572229d8b 《智齿》带着观众走入香港恶臭角落，利用各种身分、形象、地位等的对照与对立，来逐 渐诱出、或者说是逼出人心里的善与恶，警察与平民、圣母像与杀人魔、正常人与不正常 的人、身体健全的人与身体缺陷的人...，那些本该被轻易贴上的标签，都在被血与泪浸 湿之後脱落，再没有人能像电影色彩那样非黑即白，模糊不清的界线混乱了观众思考，众 多角色奔跑在高楼大夏旁无人知晓的窄巷，在祈求原谅与无法原谅之间，在拼死求生与夺 走生命之间，在更多的爱与恨之间，谁不是为了自己比替别人想还多？每个动机与目的的 背後常常只有自己，《智齿》想告诉观众的就是这样一个没有绝对好人与坏人的故事。 满喜欢电影被赋予的概念，从其英文片名Limbo到任凯那颗隐隐作痛的智齿，都是《智齿 》具有意义的符码，可能是指内心状态、生活环境，或是其他任何有形与无形的。源自於 拉丁语单词Limbus的Limbo（灵薄狱）之说出自犹太教，意思为边缘或界限，而後在基督 教将其引申为「罪不致落地狱，又没有资格进入天堂的灵魂安息地」，换个说法即是说处 在灵薄狱的灵魂都是「在地狱边缘等待救赎」，说的就是《智齿》中的每个人，不论是斩 哥、王桃或是可乐、日本人，他们其实都是在地狱边缘徘徊等待着救赎的人。而有人说长 智齿代表着智慧到来、是种已经长大的象徵，任凯那颗只能用止痛药舒缓疼痛的智齿，就 好像是这整群人的状态、处事态度，消极的以爲能拖一天是一天，可能「直接拔掉」从来 就不在选项里，不愿正面的去处理、去面对，终究在最後时间到了痛到不得不跪倒在地， 当智齿掉了、痛苦不再了，彷佛一切被拧着的都已松开，原来长智齿、拔智齿，都是种成 长的象徵。 《智齿》里的一切悲剧，都建立在人与人之间的关系、或者说是情感上，爱也好、恨也好 ，甚至是不正常的迷恋也好，《智齿》里的每个人都依附着另一个人活着，同时他们也都 是另一个人的依靠。斩哥与王桃、可乐与日本人，他们不得不去承认的是，在看似扭曲病 态的关系里，对方却早已成为了驱动自己继续活着的动力，而这也注定了後面悲剧的发生 。《智齿》较为残忍的是，它带领着观众看见了人间地狱，却也从没想过带领这些在地狱 边缘徘徊的人离开地狱，既然错把死亡当成解脱，那麽他们又何苦一路苦撑到现在？於是 可以想成，《智齿》道出了这个社会、这个世界的现实，等待救赎的人何其多，然而真正 能够得到救赎的却少之又少，即使如愿获得救赎又有谁是能够不用付出代价的？ 《智齿》整体而言气氛有到、节奏紧凑，对於核心、也就是所谓的救赎、放下，或者说是 原谅都确实能令观众能有感受与感触，即便最後面斩哥藉着任凯之口对躺在病床上的王桃 说的原谅，以及斩哥与其妻子两人终於重逢的收尾画面，有些矫情刻意到削弱了王桃因误 杀斩哥後无声崩溃的撕心裂肺，与斩哥早已从憎恨转为歉疚、放过了王桃也终於放下了自 己的如释重负，两人在那几分钟里以不同情绪与情感、想法所交会震荡出来的风浪力道， 但大致上还在能够被接受的范围里。真要说《智齿》对我而言较可惜的，我想就是《智齿 》缺少了惊喜与震撼，因为其实电影开始不到半小时，观众就已经知道凶手就是这位跟在 可乐身边、相当神秘的日本人，所以基本上就已经少了跟着剧情步步揭晓真相的乐趣，因 此你会转为对剧情有更多的期待，然很可惜的是《智齿》就是平铺直叙、中规中矩，有种 一切都在预料之内的无力感。 最後不得不提到的，就是刘雅瑟在《智齿》中的精采表现，过去不是没有看过她的作品， 从《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》、《幸运是我》、《麦路人》等中都有她的 身影，不过留给观众深刻印象的恐怕没有几部，这次在《智齿》中饰演王桃一角，不想说 是她脱胎换骨，更想说是她的一次大爆发，将王桃多个复杂情绪与情感以不同层次的神情 与肢体完整展现，在内敛沉潜之中又是如此生猛有劲，王桃这个角色舍她其谁。能在香港 金像奖上击败巩俐、吴君如、周秀娜与王丹妮等老将新秀，一举夺下最佳女主角殊荣绝非 侥幸，虽然在金马奖上以一票之差败给张艾嘉，但刘雅瑟的确令人忍不住为她的发展产生 期待。同样在《智齿》中看到各种可能的，还有饰演可乐的廖子妤，从《同班同学》和《 骨妹》开始注意到她，一年间同时缴出《梅艳芳》和《智齿》两张漂亮成绩单，梅爱芳与 可乐两个截然不同的女性角色转换自如，完全让人看到廖子妤对角色的掌握与可塑性。 至於双料提名金像奖与金马奖的林家栋，在《智齿》依然有着不小的可看性，可是这显然 就是他相当擅长的角色类型与表演，相较於刘雅瑟与廖子妤、甚至是李淳来说，给人的惊 喜度没那麽高，他诠释斩哥这个角色就像前面提到的，我对《智齿》剧情的评价，中规中 矩。 --

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