https://tinyurl.com/3wks9p4h 鸣影品 《罪後真相》美式犯罪推理 张孝全难得一见伶牙俐齿 -------------------------- （提名本届金马奖最佳男主角、女配角） 电影把犯罪推理类型操作得很美式，明快清楚紧凑，我喜欢不时穿插幽默感，不花时间发 梦一些虚无缥缈的文艺腔，在商业类型上做出共通国际的影像语言。 不只经营故事，用很大篇幅经营主人物。张孝全把男主角建构得立体人性化，他的表演一 样很美式，且贯穿叙事核心，和电影相得益彰。 这是张孝全过去少见的表演，一个名嘴型媒体人在镜头前或与人对话时，会开启自信优越 模式，有点奸巧、幽默、带点张扬的气焰，职业养成随时能直觉反应伶牙俐齿，像最大武 器就是那张嘴。这种自信特质多一分讨厌，少一分尴尬，但他拿捏得很灵活。相较我们印 象中的慢热寡言，他可能一进这片场就被注入某种兴奋剂。 他没有变成「英雄化」的扁平角色。他还有很多内化的演绎空间，陈昊森的凶嫌一角，给 了他生死关头会迸发的畏惧孬种；「女儿」方郁婷的存在则让他除却外在强悍，流露内心 温柔甚至脆弱。人性多面向被建构得更完整，他不忘以美式幽默的设计让表演调性一致。 《罪後真相》乍看像在找「谁是凶手」，其实整部片在辩证「何谓真相」，譬如最後那一 块拼图，你有发现是突兀的红色吗？ 无论你有没有埋单最後的解答，但电影重点不是答案；是表相与真相。媒体报导有时会被 质疑真假？但阅听众多半也信以为真；就像看这部片时，观众可能一度已相信了表面说法 。一位原本试图追求真相的媒体人，最後也掉进「真相，你相信吗」的迷思。 这角色动机不完全只为时下盛行的流量，他在乎的是曾与逝去妻子一起努力的目标能否存 留，以及在女儿眼中成为称头的好父亲。当角色最後回归到亲情面，叙事便脱离了「真相 真的重要吗」。 电影本身难免有瑕疵，但电影却卯足劲支撑张孝全的角色，当他的人性层叠愈丰厚，愈能 牵引电影走向情绪。 16岁的方郁婷再次展现超龄功力。她给自己塑造一种网路世代无所畏惧的直率，电梯受惊 戏自然逼真；所有和张孝全如挚友般的父女情，都跳脱传统，互动趣味温馨其实也有些美 式。陈昊森维持在一贯随时即将爆发的能量上，吃粥戏有加分。 新导演陈奕甫未来再操作商业片我会期待。犯罪推理类就算国外作品，也很少逃过被大家 来找碴。例如陈昊森为罪犯却穿亮黄外衣四处如入无人之境，对此导演有以小黄计程车之 於城市的理论解释；又譬如最後关键录音为何当下不是打电话？也可脑补为匆忙按错。 故事後来开始「兜圈」，兜一种巧合遇上巧合的回圈。许多推理类型愈展开，最後就愈必 须「自圆其说」，单以本届入围金马奖的其它犯罪推理类作品，一样都有可以挑剔不甚理 解之处，重点都是能否圆得较具说服力。 虽然「谁是凶手」和「多重巧合」该有不一样的叙事重心，但最後10分钟的反转，确实把 中段的游移拉回到有後座力的命题核心。然後多提一件事，电影以媒体人为主角，却依然 在媒体群演的描绘上过於刻板。我近年大概只接受《与恶》的尽可能面面俱到。 不同於《目击者》深入在地本土的阴霾潮湿味，台湾犯罪推理类还有《罪後真相》这种 幽默明朗的风貌是一件好事。 --

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