Drive My Car 预告片 https://www.youtube.com/watch?v=Jq0k4HZBFRE ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 看这部片，不外是因为入围奥斯卡，之前也没有看过村上春树的小说，不知道这样看，是 不是能够有一个纯粹把这部电影作为独立作品的体验。《Drive My Car》的潜藏的核心， 是那位音魂缭绕不已的音（Oto），一个爱着丈夫又怨着丈夫的女人。 家福音是个很迷人的角色，不是指外表美丽，而是她非常文雅、彬彬有礼，对丈夫家福悠 介有很多的确有很多爱的举动，不像是假的；而私底下，不断出轨男性。这样的行为也让 家福心生怨念：「女人的忠诚是彻彻底底的谎言。」这句话几乎萦绕电影的前大半部，直 到小王高槻在车上与家福互补出整个故事的全貌，这句话才消失。那麽，如果音早就发现 我知道她出轨，甚至她是故意/期待我看到，她在想什麽？ 一直觉得整个故事的起点，是一个因为爱情而妥协太多事情的女人，可能是生育年龄到， 在某方面有感触。家福有点像缩头乌龟，从更早时期女儿死亡就是，他耽溺於丧子的悲痛 ，而不想要有新的孩子，但是妻子—音想要新的孩子。车上两人间对话。音说：「你不想 再有一个孩子？」家福很狡猾地立场对调：「如果我想要有小孩，而你不想，那怎麽办？ 」那句对白写得极妙，成功呈现了家福对这个话题的怒气（很像是员工闯祸，老板问，如 果你是我，你会怎麽想？），也描写了维持婚姻生活的共识，靠着有人妥协而来。音是那 位妥协的人，她迅速地说对不起来终止话题延续。 而家福一直把音自丧子後的种种异常，归纳於发泄伤痛，其实不怎麽精确，可是这样的反 应非常地符合家福悠介这个躲在龟壳中，不愿正视事实真相的人设。妻子的异常行为与其 说是发泄伤痛，更像是充满怨气的生灵出窍，她爱着家福，可是又怨着家福不愿意正视她 的希望，出轨其他男人更像是挑衅家福，你什麽时候才会正视我。相爱的夫妻，其实在沟 通上十分不良。 家福与高槻在车上的对白十分精巧，乍看之下是两只雄狮互相挑衅。家福的对白某种程度 也是在对小王示威：「音有很多男人，你以为她只锺情你？」高槻回：「你以为她怕你知 道？她是故意跟别的男人做爱给你看。」可是那麽敌意的片段，在整个故事拼凑起来，居 然出现奇妙的和解，互相误解的地方冰释：高槻了解到音的整个举动都是为了家福（音是 真心爱着家福），家福感受到高槻其实与音存在精神上的同步。可以有这样的情节，真是 蛮奇妙的。 《凡尼亚舅舅》的每句台词引领着电影前进，家福与车上的录音带对台词，听起来很像是 夫妻吵架，互相质疑对方。但是随着真实戏剧上演，误会冰释，针锋相对的对白也逐渐温 暖起来。韩国演员Yoo-rim Park的表演撑起电影需要的疗癒，她不说话，用手语与人交谈 ，可是她的表情、她的动作，如同她扮演的索尼亚一样，如春风拂过冻原。舞台上最後一 幕，从後环抱住家福饰演的凡尼亚舅舅，非常地…让人心灵得到安慰。 整部电影一直担心会不会用太多的文字交代，而使画面显得无聊。毕竟电影的拍法，是有 点平。妻子出轨、丈夫与小王见面，在不少导演手中绝对是辛辣菜色，但是画面处理的平 静程度，真觉得，这大概就丈夫的心情吧，不满、但是麻木，瞒着不说维持婚姻和谐。但 是出乎意外，虽然是闷，但是人物角色的层次，故事的完整性居然颇值得推敲，《凡尼亚 舅舅》的台词虽然描写家福的心态，或家福对於音与小王之间的相处想像，但因为音这个 女人的谜样性才是整部电影描绘的点，反而使得每句《凡尼亚舅舅》像是观众从中窥视家 福的脑海。 以文学改编的深层度或创新度，这部电影当数今年最佳，甚至对後世电影也具有相当大的 影响。尤其滨口反其道而行，别人做的是简化，他是复杂化…而村上春树日式情感表现的 复杂度与细腻度，完全体现。不过这美感入口有难度，不是那麽通俗，它的奥斯卡入围， 颇挑战美国人、或说是商业电影观众对艺术电影、不同文化圈的接受度。 --

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