或许是冲着导演名号，或知道本片编剧是大卫芬奇之父，又可能被盖瑞欧德曼等一众演技精湛的演员吸引，《曼克》一直是我既期待想看却又迟迟不敢点开之作，原因无他只怕受伤。怕电影的魔力没有发挥作用，怕这一次大卫芬奇不能端出我心爱的菜，尽管他的每一部我所看过的电影都爱极。 这其实是一种类似近乡情怯的感受，他导的《斗阵俱乐部》可说是我开始认真看电影的起点，而《曼克》则是封他献给电影此一伟大艺术和自己父亲的私人情书，我上一次用过这样形容的作品是昆丁塔伦提诺的《从前有个好莱坞》，但与後者截然不同的是它更加慑人、更穷尽所知去探索何谓电影，与其所在真实世界之间的关系。 我看过的大卫芬奇作品当中，少有如同本片运用大量字卡作为提示的拍摄手法，甚至明白表示了观众倒叙的片段。但并非所有不同时空都插入了字卡，亦有直接的场景切换。再者同样熟悉《斗阵》一片的朋友，应该也能从右上角不时闪现的记号中察觉一丝熟悉，那应是泰勒德顿最爱恶作剧的香菸烙点，也是大卫芬奇献给每位热爱他作品观众的爱。 大量的使用香菸烙点，我想也并不只是单纯的彩蛋而已，是为了更加强调本片剧中剧、戏中戏的特质，当我们在字里行间听到了许多陌生的名字，一直到後来才知道原来那就是影史经典《大国民》一片当中的角色。盖瑞欧德曼机锋绽放的台词与演技则完美的重现出此片编剧写着另片编剧的才华万丈，那是一九三零年代的好莱坞，也是失落一代文人正正风光之时。 而曼克因着自己的文采备受青睐同时，他就越陷越深进疯狂的好莱坞，集体疯狂的世界、妄言政治的真实，到了片尾要求署名其实也是种近乡情怯吧？他终究是得回到电影世界的怀抱，去接受那些风风雨雨，还有酒精。酒精与赌瘾背後，是对於电影艺术的执着、是坚持相信自己笔下文字的力量，当然也是爱用双关语的跳梁小丑上下扑击，真相？该怎麽说得好？该怎麽让人们相信，这就是他告诉人们，所谓电影的魔力。这就是再一次大卫芬奇端上的好菜，献给每一个爱电影成痴的我与你。 - 「你剧本最准确的一点，就是他孩提时期多麽孤单。」 ----- Sent from JPTT on my iPhone --

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