雷文防雷资讯页 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 每个人应该都有遗失东西的经验，零钱、证件、钥匙、外套，身上周围兜寻一遭发现落东 西才惊呼不妙，遍寻不得，可不可以找回就全凭缘份了。其实还有一件事：能不能发现自 己丢了东西，才真正得要靠缘份，要动身找寻遗失的东西，还得要先动念，念头不动，没 有罣碍的什物零碎，漏失十年半载亦无所感都有可能。 杨晓淇遗失了一个情人节，说起来情人节本和她无有干系，全因为她几日前认识一个俊帅 爽朗的男子，约定好情人节碰面，母胎单身三十年，难得机会她不愿错过，这麽一个节日 也就突然份外重要了。孰料一觉睡醒，情人节已经过去，俊帅男子对讯息已读不回，街边 的相馆出现一帧她的肖像照片，自己坐定在她全无印象的海岸。事情愈发诡异，倒是那个 每日在她服务邮局服务柜台服务时段临柜寄信的古怪男子，这天寄了厚厚一个信封，信件 超重她替他添了邮资，拿起一张邮票舔过背面，黏上信封。 谢谢。男子说，停顿半晌。再见。 突兀，甚至可以说是稍欠铺排，是《消失的情人节》前半段予我的印象，作为一个生活节 奏总比其他人更快的角色，杨晓淇的背景经历似乎被有意的以一种更快的语速舖展出来， 也许是为了维持这样的速度，她的某些行为和反应似乎也被迫压缩舍去。我们不能很清楚 的理解，杨晓淇为什麽吃自助餐时会只夹一条柳叶鱼却打一大份汤、为什麽领公家薪水却 住在破旧不时跳电的出租套房、为什麽下班时会参与进公园跳舞的婆婆阿姨之中、为什麽 遇到痴汉会拿手机录影存证却又不另作为、为什麽要帮公车上互有好感的男女牵线、为什 麽回家遇到母亲要躲躲闪闪；我们在银幕上看见的，是一个扣除「可能」渴求脱单以外， 动机和背景不甚清晰的人物。少数拉开其背景纵深并且留下悬念的，是她中学时离家失踪 的父亲，但是某方面来说，父亲这个角色恐怕都难以摆脱其在剧本上的功能性定位（留下 收音机制造魔幻空间、向阿泰解释时间停止的原因等)。 当然这样的操作可以理解为剧本结构上的有意为之，竟然要讨论的是遗失/遗忘/消失，剧 情中核心驱动力的一端(晓淇)自然得要忘记—或者说向观影者隐藏—一些东西，後半段以 吴桂泰为主视点的剧情才俱备补完故事的重要性，以及解决前半段剧情悬念的能力。问题 是，这个部分的操作似乎还是粗陋了一些，当我们以杨晓淇的视点从邮局柜台望出去，当 然能看到苦苦守望经年的吴桂泰，抽了三张号码牌等待叫号，但这些却被镜头有意识的置 於焦段之外。 被迫模糊的身影实则来自有意的架空，似乎某方面来说，杨晓淇这个角色也被功能化、变 为证成吴桂泰的记忆/单相思/被关怀之渴望的道具。她在这个类爱情(如果将单恋也视作 一种爱情)故事中，真的变成了一个被搬移挪动、配合着摆出姿势的人形立牌。古怪的是 ，扣除掉人物立体感稍差的问题以外，这种被动性却又是这麽恰如其分而合理，毕竟在故 事伊始，杨晓淇是真的彻彻底底遗忘了吴桂泰这个人，她的动机自然不可能建基在吴桂泰 和她的回忆之上，甚至故事中盘驱使她请年假离开台北寻找038邮政信箱这一核心目标， 仍然是为了破解「消失的情人节」这个疑问。 这端的轻巧悬浮，实则显出了另头的沉重。 作为和杨晓淇彻底相反的角色，吴桂泰的生活速度比周围所有人迟慢，甚至连他的手表都 比标准时间慢上一点，似乎因为这种慢悠悠的行事风格，由他担负起回忆以及叙事的功能 再合理不过。经由吴桂泰的回忆，观影者才终於知道他和杨晓淇因为童年的一场意外相识 ，她陪伴他渡过痛失双亲重伤住院休养的时光，并在出院时约定彼此通信，各自将邮件寄 到父亲遗留的038邮政信箱，确认彼此「好好长大」。吴桂泰的执念由此开展，定下了故 事实质上的背景，贯穿全片的元素及枢纽(底片相机拍摄的照片、038信箱的钥匙、固定写 信给杨晓淇等)几乎都在吴桂泰的童年段落发生，并且一直延续到他成年和杨晓淇相遇， 如此完整的交代给予吴桂泰更加饱满的形象、动机以及情绪，或许可以说，是吴桂泰角色 的厚实，使得电影的情节推展成为可能。 然而正是这个近乎单向的叙事形式，使得这部表面上的喜剧令人感到无比哀伤，吴桂泰不 断抛掷延长的感情，其实指向的是吴晓淇记忆的黑洞，吴桂泰记得愈长愈清晰愈用力，那 个黑洞无情吞噬掉的部分也就愈多，所有闪闪发亮的东西，都逃不开引力的撕扯，一如他 长年寄发信件的038信箱，既是对记忆的收纳也是对记忆的吞没。 於是在「消失的情人节」，吴桂泰用自己多出来的一整天时间，载着他暗恋多年的女孩以 及一整车与他们无关的乘客，驶赴他视作秘密基地的故乡海滩，通向哪里的道路因为潮水 几近淹没，像是往前再没有去路，像是往前只能抵达更深的隐没之地。在那片海岸，吴桂 泰将杨晓淇背起，放置於沙滩上，女孩的眼睛睁着，万事在她眼中但不在心上，他们真的 在一起了，他搬动她，合照嬉闹晒一整天太阳，渡过了一个情人节，海浪一落一落的推近 再退开、推近再退开，直到海岸最终什麽都没留下。 什麽都没留下。 长日将近，吴桂泰驾车离开那片海岸，日头垂落，道路已经彻底消失，夕阳侧侧进到公车 内曳长每道影子，每道影子都属於一个人，但这一切却只属於吴桂泰一个人。那片海滩注 定是杨晓淇记忆的边陲之地，或者比边陲更加偏远，蚵壳海浪阳光都在哪里，吴桂泰也是 。 如果所有人都不在，唯独一个人目击，那麽他的讲述能被证明为真吗？ 他的记忆能被证明为真吗？ 一切都似真似假。城市那麽大，他们的重逢是缘份，但也只是萍水相逢轻触即离，如果不 是相馆老板挂出那帧照片、如果不是杨晓淇遭遇那个想欲诓骗她的渣男、如果不是套房跳 电让她在暝梦中遇到保管遗失物的壁虎、如果不是她遗失了那一天...如果不是吴桂泰在 情人节隔天寄出那封象徵告别的信，如果不是杨晓淇找到了038信箱，他们二人的「情人 节」也就确实「消失」了，於是乎，这个故事也就成了一个遗忘之人以及另个被遗忘之人 ，在各自的失去中彼此打捞、拯救，终於相互佐证了「消失的情人节」确实存在、彼此也 确实仍在。而拯救的契机，说起来或许也就只是缘份而已，但又有那份感情不为缘份所拯 救呢？ 且祝福所有已被拯救，以及尚待拯救的感情。 -- 唯有我一人逃脱，来给你报信 　　　　　　　　　　《圣经》约伯记 --

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