【闻天祥专栏】费里尼的最爱 https://is.gd/h3oZi0 -- 观众常爱问导演：最满意的作品是哪一部？ 费里尼拍了那麽多经典，却说： 「我尽量避免看自己的每部电影。」 唯一的例外应该是他早期作品《小牛》（1953）。 本以为是因为本片描述了他和哥儿们在故乡的回忆， 更厉害的是把那份继续当孩子或选择成长的关键拍得神彩灿烂。 好比侯孝贤在 30 年後的《风柜来的人》， 或者马（转载按：原文少「丁史」二字）柯西斯的《残酷大街》，林书宇的《九降风》。 然而他的理由是这部片子出人意表的佳绩（威尼斯影展银狮奖而且叫好叫座）， 改变了当时还算新导演的他往後的遭遇，也才有更脍炙人口的《大路》（1954）、 《卡比莉亚之夜》（1957）……。 一个叫做 Open Culture 的英文网站，曾列出费里尼选的十大影片， 他在最後一个填上了自己的扛鼎之作《八又二分之一》（1963）， 没人觉得这是往自己脸上贴金，毕竟本片对後世影响实在太大了。 问题是网站说这份名单来自英国着名电影期刊「视与听」（Sight & Sound）， 我却遍寻不着出自哪一期，但就连「网路电影资料库」（IMDB）也直接援用这份结论。 我倒是找到 1992 年「视与听」杂志十年一度的影史十大影片票选，费里尼投的结果， 包括小时候坐在爸爸腿上看的义大利奇幻冒险片 《马齐斯特地狱之行》（Maciste all'inferno, 1925）、 卓别林的《城市之光》（City Lights）、 詹姆斯惠尔的《科学怪人》（Frankenstein）、 劳莱与哈台主演的《冒牌爵士》（The Devil's Brother）、 约翰福特的《驿马车》（Stagecoach）、 他自己参与编剧的义大利新写实经典《老乡》（Paisà）、 义大利喜剧泰斗托托主演的 《托托和巴比诺在柏林分离》（Totò e Peppino divisi a Berlino）、 库柏力克的《2001：太空漫游》（2001: A Space Odyssey）、 布纽尔的《中产阶级拘谨的魅力》（Le charme discret de la bourgeoisie） 以及《费里尼的剪贴簿》。 费里尼在 1993 年 10 月 31 日过世，所以这应该是他最终极的回答。 重点是他选的并非《八又二分之一》， 而是《费里尼的剪贴簿》（1987）这部更新的作品， 老先生对自己的与时俱进显然是很有自信的。 我个人也非常锺爱《费里尼的剪贴簿》，片中透过日本媒体闯进费里尼新片剧组开始， 打破标准的一问一答，反如行云流水直接把记忆重现为画面， 却又不是一板一眼复刻表面现实，而是具象了主观感受。 於是一趟影城之旅，兼容田园、史诗、浪漫、冒险， 而费里尼本人和扮演他年轻时期的青春痘男孩又不时打破时空限制同处一框。 更妙的是甚至「巧遇」大明星马斯楚安尼， 大夥开了车就直往《生活的甜蜜》女星安妮塔艾格宝的别墅， 今日泪眼望见昔日倩影，让我感动得起鸡皮疙瘩。 同样用电影讲电影，但不是陷入人生创作瓶颈的破茧而出， 而是步入耳顺之後更豁达有情地看待时光人事，但形式的轻盈锐利完全不显老迈。 这是种境界啊！ -- 原文结束。 -- ⊙ ⊙ 卡，收工 ▼▼▼▼ ◥ ▲▲▲▲ / \ | | ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ --

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