这篇文章译自Variety在十月对导演的访谈 原文在此：http://bitly.com/2D1uVIf 里面也有导演和访谈人物的照片、电影侧拍照片可以看 昨天去电影院看了罗马，深深感动 本周限定影院播放中，也已经在Netflix上架， 但电影声响细腻真实、摄影极美， 真的很推荐有机会进电影院体验！ 本人语文功力有限，翻译为推广之意，如果力有未逮有疏漏处，请见谅！ -------------长文/防雷-------------- 超过十年前，在完成2006年的反乌托邦电影《人类之子》过後没多久，艾方索・柯朗开始思考制作一部以他的童年为根基的电影。先前的数个剧本中，他曾经模糊地带入他的成长经验——家庭破碎、父亲缺席——这些他童年时曾遭逢的苦难。但他将这些特别的记忆融合在一起，花了一些时间，直到他在最新的电影《罗马》中，精细地以感情、丰富的细节与精准度重现出来。 「我觉得我想要了解，想要把事情凑起来。」柯朗说道。他在纽约电影节首映前的宣传活动上，那一个起起大风的一天。他和《综艺》杂志记者说道：「波赫士曾说，记忆是一面模糊、破碎的镜子。但我觉得更像是墙上的一道裂缝。那裂缝就是过去所发生的任何伤痛。我们会一层又一层在上面刷上油漆。但裂缝仍在那儿。」 从半自传公路电影《你他妈的也是》到壮观的太空史诗《地心引力》（同时也为他赢得奥斯卡），对於一位长期投注在作品的亲密感的创作者而言，《罗马》这部以导演年少时的居住地，墨西哥市近郊为名的电影，可能是他最终极的私人表述。然而，这位56岁的电影人对於创作一部乡愁电影不感兴趣，也不想像他1995好莱坞初试啼声之作，《小公主》那样，从小孩的视角说故事。 他想要制作一部以当下为棱镜窥探过去的电影，即是以他成人的理解，对过去经验的客观观察。这也是他选择以大规格的黑白数位摄影呈现的质朴影像，而非胶片的粗糙质地的原因之一。 「这可能是我自身的罪恶感，关於社会、阶级、种族的动态。」他说：「我是一位白人、中产阶级的墨西哥小孩，活在这个泡泡中。我没什麽自觉。家人会告诉你，你应该对没有你这般幸运的人善良以对，但你那时仍在童年的小宇宙中。」 让他获得这些想法的，可能来自於他现实生活中的保母，利波莉雅（昵称利波）・罗德里奎兹。她在抚养柯朗长大扮演重要的角色，而这部电影也是献给她。罗德里奎兹是里斯特克原住民，在柯朗九个月大时来到他们家。她来自瓦哈卡省名为特佩尔梅梅的村落，这对生活在墨西哥都市扰攘的柯朗而言，简直是另一个世界。 对於那些背景，柯朗承认他当时有非常童稚的想法。罗德里奎兹谈论她女孩时遭遇的困难、饥寒交迫时，他几乎把这些故事视为冒险。她会告诉他，她的父亲曾玩一种几乎快要失传的球类运动，以及在他们村庄医治人的巫医。这些对他而言都很令人兴奋。 在往後几年，他的社会意识开始觉醒，柯朗开始意识到显而易见的事情：罗德里奎兹不只是给他糖果、帮他洗衣服的照顾者，更是一位独立的个体，一个需要并拥有内在生活的女人。 「感情有种力量，会去沾染所有东西。」柯朗谈论孩堤对家长形象的连结时说道：「你对於所爱的人其实有非常功利主义的关系。你很怕会停下来，看见他们的软弱。但她有另一种生活这件事，越来越明显。」 所以他开始寻找答案。当他开始了撰写《罗马》的旅程，他一点一滴研究起罗德里奎兹的人生。 柯朗至今仍和家族紧紧相系，他也常常和罗德里奎兹通电话。 「他开始向我取得各种资讯，我当时也不知道他是要做什麽。」罗德里奎兹和任何记者谈论这部电影时，总是通过翻译如此说道。「『利波，你怎麽会记得这些？』他说：『帮忙我记起来，理解它。』然後对话开始变得奇怪：『利波，你以前通常穿什麽？你怎麽打扮？』大约那类问题。我这辈子从来没有想过，会有一部依据我而制作的电影。」 *** 现已74岁，身材娇小的罗德里奎兹从不掩饰情绪。即便仅是谈论着柯朗和他的家族，她都会眼眶泛泪，更别提如电影所描绘，当挖掘到她生命某些心碎的时刻。 她回忆起，柯朗和他三位手足长大时，是个调皮的小鬼。他喜欢恶作剧，像是在她坐着时，用绳子将她的围裙和椅子绑在一起。有几次他让罗德里奎兹小小恐慌，因为他好奇又爱乱跑，她在当地的市集和他走散了。 「他就是不会学乖。」她在那富感染力的笑声中说。 柯朗的姊姊，克莉丝蒂娜，记起被他「染指」的某次假日晚餐趣事。当他们端上主餐，并将盘子上的盖子掀开时，他们发现柯朗把餐点掉包成他们的家猫。「他那时总是很有创意。」她说。 早些年，柯朗曾经想要成为太空人或飞行员。他热爱飞机，而且会跟罗德里奎兹说，当他长大要带她去旅行。但是很快的就越发明显，他是位艺术家。他总是帮她拍照，而且他在绘制作业，例如西班牙征服阿兹特克帝国的图画小卡片时，总是特别入迷。 克莉丝蒂娜回忆某次她正在独自跳舞——至少她这麽以为。但她的哥哥其实正在远方偷偷拍摄她。「他总是带者相机，录制短片。」她回忆道。 就某种程度而言，柯朗往後的人生道路大概要归功於罗德里奎兹。她常常带他们兄弟姐妹去当地的电影院。他们会一次看两到三场，然後在一天结束时一起去吃汉堡。布莱恩・G・哈顿的《血染雪山堡》和约翰・司图加的《蓝烟火》都让他目眩神迷，後者是一部太空惊悚片，是他《地心引力》的灵感来源，甚至在《罗马》也可以看见部分片段。这段时期，他们手足唤她为「利波妈妈」。 「利波就像很多其他家务工作者一样，除了份内的工作之外，甚至担负起原本属於家长的角色。」柯朗说。 在电影中，罗德里奎兹的角色由新进演员亚丽萨・阿帕里西欧饰演。柯朗为了找到能饰演此角的女性煞费苦心，寻遍墨西哥，从城市开始一直寻找到乡村。对柯朗而言，从克莱奥（主角）到几乎所有其他角色（无论他们戏份多重），凭着记忆亲自选出恰当、容貌相似的演员都是很重要的。他看过数以千计、无数人的访谈影像，但当看到同样来自瓦哈卡的阿帕里西欧，这找寻便来到尾声。 「这几乎是立即的瞬间，」他说：「我们谈论的是利波。我已经认识她一辈子。我知道她的特质、她的态度。我知道她的笑容。因此，这是那种你一见到她，你会说：『拜托拜托，我希望她说好』的时刻。」 罗德里奎兹也曾经未事前告知，来到拍摄场景。这时正在拍摄一幕，是由玛丽娜德塔维拉饰演的家族女家长「索菲亚」，在隐藏了真相很久之後，告诉孩子们爸爸已经离开她，不会再回家。在这幕演出时，柯朗为她搭建一个私人小帐篷看监视萤幕。当他後来进去看她时，她的脸上布满泪痕。 「我当时说：『哇，我是不是越过了红线，做出让她非常痛苦的事。」他回忆：「我去找她，跟她说：『你对这个OK吗？如果你觉得不舒服，告诉我们，我们就不会这样拍。』她继续哭泣，说：『不，不。可怜的孩子，可怜的孩子啊。』她关注的甚至不是自己的痛苦。」 当罗德里奎兹看了电影的初剪，反应也同样强烈。特别是当她重新经历了失去爱人的痛苦，和令人坐立不安的生产片段，都让她情绪激动。 「在年轻时最难受的事情之一，是你才坠入爱河并且爱着，」她泪眼说道：「你年轻的时候，什麽都不知道，於是你爱了，事情发生了。长大的过程中，你会很想要改变这些。但不可能改变了。这就是生命的一部分。」 *** 当柯朗开始拍摄电影，有三件他不可能质疑的元素：《罗马》的主角将是罗德里奎兹；这部电影将取材自他个人的记忆；以及这将是以黑白拍摄的电影。他计划将交由他长期合作的摄影师艾曼纽・鲁贝斯基拍摄，但这位三次奥斯卡得主最终因为档期冲突无法参与。所以柯朗决定要担任自己的摄影师。 他对於影像化这些他过往的故事并不是非常有信心，他拥有的是持续展开计画的原始动力。他甚至没有和往常一样，向他的影人朋友吉勒莫・戴托罗与亚历山卓・因纳利图徵询意见，因为他们对於如何雕琢出更好的剧本和电影，有可能阻碍他想追求的直觉。 「我就是想要这麽做。」他说：「我想要相信这些时刻，无论会拍出什麽东西。我不想要思考叙事，这也是第一部我不想要有参考资讯的作品。」 柯朗不仅未向创意同侪们透露剧本，甚至对演员也没有透露。他每天向演员描述情境，并允许他们在台词上即兴发挥。他也以时间顺序拍摄电影。他的目标是取得自然的画面，让演员如同在真实生命中，在每一天里逐渐发觉他们的处境。」 阿帕里西欧知道她要演出一位柯朗如此熟悉的角色时，相当紧张。她不知道能不能如导演想像的一般赋予角色生命，但她能够理解克莱奥面对逆境的韧性。柯朗找来她最好的朋友，南希・盖西亚・盖西亚来饰演克莱奥的工作夥伴，对阿帕里西欧也不无帮助，不仅让情境更加自然，也可以帮她抵挡拍摄过程可能经历的孤独。 「他给我的信任，帮助我想像这就是我的生活。」阿帕里西欧说。 对於阿帕里西欧而言，这就是制作电影的过程。但对老练的演员像是德塔维拉而言，这是和经验相悖的表演方式。柯朗一开始便开宗明义和她说，她的任务十分艰困，因为她必须要摆脱过往的直觉。然而，她说没有剧本这件事，最终而言像是一份礼物，因为这能让她放松进入角色和故事之中。 「我不需要向前看，或分心我要怎麽做。」德塔维拉说：「这一开始听起来很困难，但我很快就理解他想要什麽。演员会有正在演出的自我意识。我们可以背诵出台词，也知道接下来会发生什麽事，其他演员要说什麽。但是例如我只会知道克莱奥怀孕了（拍摄那幕的时候），或者是索菲亚的儿子正在偷听她说电话。这些都是让人惊讶的事，我必须让索菲亚做出反应。」 为了重现柯朗的记忆，场景的设计是十分精细的。导演和美术设计尤金诺・卡巴雷洛幸运地在罗马近郊找到一座即将拆除的房子，并将它重建为柯朗家族房子在1970年代初期的样貌，并增加可以滑动的墙壁和可拆卸的屋顶，来增加自然采光。 接下来110天的制作过程，对柯朗而言是超现实的经验。他常常看着周遭的场景，坠入童年回忆之中。 「一开始你会很在意角色看起来要对，服装正不正确，这件毛衣是不是对的。」他说：「过了一阵子我才发现这里面正在经历奇异的过程。这比超现实更过了。诚实地说，其中有些时刻让人痛苦。」 在那时，柯朗回忆起他在指导一位演员的时刻。他当时无法立即知道原因，但他在某个环节变得十分情绪化，必须出去走走，消化情绪，再回来拍摄。 「我回来後跟演员说：『你知道吗？你觉得快窒息了，然後当你启动车子开走的时候，你才第一次好好呼吸。』」他回忆：「我们拍完这幕，我觉得很开心。然後我意识到我正在拍摄我父亲离开我家的场景。但由於你是导演，你不会去批判角色。你正在试着去理解他的动机。」 他父亲的这些作为，留下了伤痕——也就是墙壁上的裂缝。当问起他今日是否能藉由理解这些作为，和生命中的痛苦时刻和解，他思索了一会。 「这让我至少可以去分析动机，但动机无法合理化行为。』柯朗说。他在父亲离家的时候年仅10岁。「这不是道德批判。但这帮助我理解到，无论是好是坏，现实生活中这些人背後都有许多情绪在。」 他的妹妹克莉丝蒂娜提出更好的见解。 「我必须感谢艾方索的免费疗程。」她笑着说。 *** 当说到如何在院线销售《罗马》，大型电影公司都有一翻讨论。不过柯朗说他明确知道一部黑白外语片很难在典型好莱坞中找到容身之处。 「这不是电影公司一般来说会发行的电影。对此我也是高兴。」他说：「十多年来，电影已经被仕绅化成为某种产品，突然之间出现了更多元的可能。还记得在90年代时，在大型影城中，大制作电影和外语片、日舞影展片能共存的时候吗？那才是电影最健康的面貌。」 柯朗在今日的串流服务中瞥见往昔电影场景的身影，这对他和制作公司Participant Media最终将《罗马》带进网飞的决定中，扮演重要角色。 「我们想要在全球达成的，是找到能触及数千万观众最有力的方法，也不用去面对非英语电影现金时常遭遇的市场现实。」Participant 执行长大卫・林德说道：「我们花了数周和网飞对话，因为这对我和他们而言同等重要。」 对柯朗而言，体验《罗马》最棒的方式仍然是在电影院。然而，网飞对於在世界院线放映的计划仍无定论，其中包括在选定的70mm影厅播映，或者在十二月中在串流上线前的限定放映。 目前，没有主流影厅承诺发行这部电影。Imax 拒绝直接评论，但提到他们目前在戏院限定播放的政策。网飞电影主管史考特・史都伯承认他们没有具体计划。「目前都还未说定，」他表示：「还有很多事情在变动中。」 对於网飞承诺会将作品带进大萤幕，尽可能触及更多观众，柯朗仍具信心。「到目前为止，他们实现了所有承诺，甚至超越了承诺。」他说。 打破网飞以往「发行即上架」信仰，可能对追求奥斯卡大有帮助。电影学院以往对网飞发行的电影有所抗拒，部分是因为这个串流巨人粉碎观影现状的目标。第一部网飞原创电影，2015年的《无境之兽》，几乎被奥斯卡投票人忽略。同样的，《泥沼》虽获四项提名，但却仍与最佳影片的提名擦肩而过。 柯朗说，这部电影在国际上受到十分多兴趣，但网飞承诺了触及最宽广观众群的潜力。 对罗德里奎兹来说，这是很美好的事。她的无私盛名早已远播，但听到《罗马》在电影节放映，并在全球观众造成这麽大的回响，她说她很荣幸可以参与这麽有意义的事。 「我觉得很荣幸，这部电影能产生这些反应，并且感动大家的心。」她泪眼婆娑：「如果我能成为一只和平信鸽到处飞翔，那会是我的梦想，因为我内心是如此感觉的。我想要为世界上的每个人做些什麽。」 而艾方索・柯朗实现了他儿时带她远游的承诺，她终於有机会能这麽做。 ------------------------------------------------------------------- 最後还是再次呼吁对进电影院观赏这部电影有兴趣的板友 赶紧趁这周去看 错过了以後就只能在Netflix上看了 （边翻译边Netflix二刷中，呜呜细节好多真美） 但电影院现场不会售票，一定要去博客来售票网买，是比较麻烦之处 优点是，经过这层筛选的观众素质基本上还不错XD --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 114.136.166.100

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 114.136.166.100 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/movie/M.1544859871.A.C5C.html 感谢提醒！完全没有注意到... ※ 编辑: youknowwho02 (114.136.166.100), 12/15/2018 16:59:08 每个人对於什麽样的电影适合去电影院看的想法可能不太一样， 这部电影是以70mm digital，Dolby Atmos技术拍摄 影像和音响的细致程度可见一般， 应该不是一般笔电或家中电视可以相比的（至少我家的不能，哭） 对我而言，能够在电影院享受它充满细节的声音与画面，能帮助我更投入在故事之中，是很美妙的观影体验。 供您参考 :) ※ 编辑: youknowwho02 (114.136.166.100), 12/15/2018 17:29:46 真的很抱歉，发现每次用app编辑回覆以後就会这样 已经修正了 ※ 编辑: youknowwho02 (114.136.166.100), 12/15/2018 18:10:52