其实电影学问在编剧这边还满大的 大部分大陆的古装剧都是由小说改编的，甚至是甄环传那种虚构历史魔改 那些小说叙事长度要用电视剧演出是比电影容易的 这个问题放到港片也一样，很多金庸的小说在港片都被魔改 也是花了一段时间尝试後才找出适合电影剧本的改编法 像到了周星驰的鹿鼎记时不单简化人物还混杂情节，做合理调整 尝试法则来说，一开始改编电影都是用删去法，把觉得不重要的剧情删掉 然後把剩下的剧情分成重点 (70%) 跟连接桥段 (30%) 去串成一部电影剧本 但其实拍出来的效果很不好 後来改走篇章独立的玩法，只针对小说中某一段情节来拍电影，效果好一点 但最後就是像鹿鼎记一样，把假太后跟神龙教主混合，把吴三桂跟延平郡王府故事混合 截取情节引人入胜的地方经过合理改编後套用在别的角色身上 相对於原 PO 讲的电视剧场景重现、考就认真，这种电影剧本改编法是完全不同的 这也是大陆电影欠缺的编剧功力，所以很难说历史电视剧的效果能重现在电影上 最擅长这门功夫的本来应该是香港人，可是 97 回归後很多创作有其限制 不只有来自党的，也可能是来自出资方的 掌握这种电影剧本改编精髓後你才能活用那些真实的历史场景拍出史诗巨作 另外这也是美漫改编电影跟日漫改编电影市场反应差很大的原因 简单来说 大陆那种历史剧常常花很大篇章在描写算计你、勾心斗角、沉潜到翻身的铺陈 套在电影剧本上完全不适用.... 就算吴宇森已经只挑三国演义中的赤壁出来拍还分上下集了 也没办法把黄盖苦肉计铺陈放进去只能用别的方式带过这一段不用 拍出来的水战场景的确很壮观，可是剧本跟分镜就是达不到理想的地步 --

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