朋友说她对细田守很宽容，我有点不解她的意思。 不过，我实在很难骤然给细田守负评，给个普评好了。 很多散文作家到了生孩子的年纪，都会写与孩子相关的作品， 但实在很少(当然还是有啦)听到哪个作家的代表作是写与孩子之间的互动。 这几乎就是我对《未来的未来》的感觉， 它是细田守创作过程中平淡无奇的过场， 但对他很重要。 片子本身不坏，孩子的喜怒无常在片子中展露无疑， 没人知道为什麽，但细田守都给了个托词── 交给小训的「幻想」来解决。 他在映後说这个表现像是爱丽丝梦游仙境，而我觉得更像是野兽国。 我小时候也会假设许多情境自得其乐，就像是小训一般。 不过，这些未必能够带来成长， 也就是说，小训的生活过於单纯的积极向上， 他遭遇了挫折，然後，藉由某种自我「幻想」的历程之後， 回到了现实，解决了他的挫折。 但在现实世界他作了什麽？ 或是父母给了他什麽？ 他所有在意的点是因为什麽而有所改变？ 这些细田守完全跳过没有处理。 而这些「幻想」与现实情境缺乏触发点的连结， 所有的转换都太过於刻意， 实在很难看出来为什麽会跑出这些「幻想」， 将可以好好处理的故事变成为了顺故事而硬是出现的过场。 单纯就各个故事而言都很美， 回想起来也是有其韵味，但凑起来只觉勉强。 尤其是作为成长型的故事类型，只是莫名。 或许我想， 把成长线抽掉，会不会好一点？ 把未来的未来抽掉，会不会好一点？ 把说教的色彩抽掉，会不会好一点？ 让小训更多的与情境、环境以及建筑互动而产生这些「幻想」，会不会好一点？ 对我来说，还有很多好一点的可能性， 但目前的作品，不啻地让我有些失望。 --

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