超人特攻队 1＋2 / 闻天祥 https://goo.gl/2k7ZXz -- 2004 年推出的《超人特攻队》（The Incredibles）对「皮克斯动画」而言， 有两个不同以往的大转变：这是他们第一部「全人」动画， 不再藉蚂蚁、小鱼、玩具这些「非人类」来代言；而且破天荒地以「成人」做为主角。 向真实世界的非浪漫逻辑靠拢，又不从传统的童真角度下手， 要如何保持他们标榜的天真和狂想特质？遂成为一大考验。 我认为当初这个转变与本片编导布莱德博德（Brad Bird）的个人风格有莫大关系。 他先前在美国备受好评、但在台湾广被忽视的《铁巨人》（The Iron Giant, 1999）， 本来就与好莱坞动画明亮高调的色彩，有所区隔。 所以我们也无须太意外，他竟然会想去构思一个关於超人退休以後该怎麽办的故事。 就像所有美式超人一样，本片的主人翁「超能先生」也是被盲目的大众给误会及逼退的； 不同的是在他复出拯救人类之前，如何被迫过着平凡无趣的生活， 则是所有超人电影所没有、本片最特殊的地方。 俗称的「中年危机」，透过他发福的身材、压抑的工作环境、以及身为父亲、 丈夫的重担，逼真地描绘出男性的惶恐与不甘。然後在一连串的窝囊与有志难伸後， 终於禁不了诱惑，接受神秘指令，也带出人类即将遭遇的危机。 有趣的是「超能先生」最大的对手，竟然是他过去所忽略的一个小影迷。 打倒英雄、唯我独尊，成了一个曾为英雄所弃的平凡「粉丝」，毕生的职志。 由爱生恨的偶像崇拜後遗症，成为这部动画的反派势力，最後虽如我们预期， 「超能先生」再度恢复自信，拯救地球，但他不再是孤掌难鸣的英雄。 作为一部美国动画，《超人特攻队》依旧强调社群合作与家庭价值的重要， 我们甚至可以说，「超能家族」其他成员彼此的接纳认同与自我潜能的激发， 其实比「超能先生」个人的信心重建，更为重要。 亦即《超人特攻队》不是一个个人主义的英雄故事，而是肯定梦想与家庭结合的乌托邦。 -- 14 年後方问世的《超人特攻队2》（The Incredibles, 2018） 也有个「时不我与」的开场，「超能先生」一家子好心解救「采矿大师」造成的灾难， 却带出「英雄不合法」的窘境，以及在政客、媒体塑造下， 他们反而成了「破坏者」而非「拯救者」的形象。 这种被污名化的痛苦，《X战警》系列可能做得最彻底， 也几乎成为所有好莱坞异（超）能者角色的共通症状。 而一对企业家兄妹此时向他们伸出援手， 不仅提供优渥的生活条件，也点出新媒体时代重塑形象的重要。 只不过在他们的研究下，为人妻母的「弹力女超人」比「超能先生」更适合打响第一炮。 於是这趟复出，变成了「男主内，女主外」。「弹力女超人」阻挡了即将出轨的电车 （这点让人联想到山姆雷米导演、陶比麦奎尔主演的《蜘蛛人2》）、 营救了差点被谋害的大使、甚至逮捕了在幕後控制的「萤幕魔人」。 当然，所有熟知三幕剧结构与好莱坞法则的观众都猜得出来没那麽容易， 幕後还有幕後，尽管我觉得真凶还是有点明显好猜。 相反的，「超能先生」则要面对青春期女儿的初恋难题、儿子的新数学解题法、 以及还在襁褓当中却已经不受控的小 baby （他多达 17 种异能、以及第一个对手是头浣熊的设计相当爆笑）。 而这些家庭功课的「精彩」程度，还不能逊於老婆在外面的铲恶锄奸。 但如果导演对「女力」的刻画就只有「弹力女超人」的话，就会太过平面。 在《超人特攻队2》里，不只行侠仗义的主角是女性，解除超能禁令的大使是女性， 真正图谋不轨的坏蛋也是女性，就连後来齐聚一堂的各类超能者中， 最被凸显的「空洞」一角，也是深受「弹力女超人」启发的年轻女性。 所以，它显然不是单方面（且非正面不可）的宣扬， 而容有更多层次的展示（无论正邪兼具或世代差异）。 就连看似出来「插花」的「衣夫人」， 也彰显了一个单身女性对照料小孩（甚至开发其潜力）的能耐。 卫道者不必担心这里的多元与包容会是洪水猛兽， 「皮克斯」对家庭、社群精神的肯定，还是信守不疑的。 14 年来，好莱坞英雄电影如雨後春笋， 透过电脑特效的辅助，身手一个比一个不可思议。 《超人特攻队2》还是强调团队合作化解危机， 但最後救援的场面浩大、紧张刺激，不遑多让。 时光荏苒，从片中角色到电影技法，似乎都说明了这点。 -- 原文结束。 -- ⊙ ⊙ 卡，收工 ▼▼▼▼ ◥ ▲▲▲▲ / \ | | ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ --

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