我不知道大家踏进电影院之前想看到什麽。 如果你所想的是像看《魔戒》、《英雄本色》（Braveheart）、《投名状》那样 很简单的一个主线 一路爽到底， 那你来看《赤壁》，应该会很失望，失望到炸， 就像今天我去西门町「今日」，离场时，一堆观众在抱怨 「回去以後一定要告诉别人不要来看」 首先一个认知是 赤壁不等於三国演义、三国志、龙狼传、火凤、KOEI、真三国无双 （有我没提到的吗？） 你单独拿上面任何一个来鞭赤壁 都是没有意义的 这是吴宇森的再创作，既是再创作，就没有必要完全「忠於原味」 （何况什麽才是原味？） 除了一些「基本要素」以外，其它都可以加入个人想法 这才是一个导演所要表达的他的意念 当然任何文本都是前置文本的「引文编织物」（罗兰巴特） 吴导在理解这个史事的同时，也必须要照顾到前置文本对观众的影响 所以我们可以看到大部分的传统印象还是有放进去 再来一点是 三国故事之於华人圈 就像法国人对雨果、英国人对莎翁一样 太熟了 所以剧情根本不是重点 如何呈现才是导演功力所在 电影所呈现的应该是时代感与人性 我觉得这两点吴导都算有用心 时代感来自於对白 来自於场景 来自於考证 场景就不用说了 这个大家都看的出来 排场之宏伟是历年来仅见 （我不是说用的人多或少 或是电脑动画画出战船有几万只才叫宏伟， 而是说 这样的排场呈现能不能有效的表现 而非无意义的堆砌，只知道「我请了很多临演喔XD」） 我们不会看到像《夜宴》或是《见龙卸甲》那样格格不入的口条 （让我喷饭的「嗨，我叫赵子龙」） 至於小乔跟周瑜的对话 毕竟那是夫妻之间的耳语 所以白话一点是可以接受的 人性来自於导演对於片段的选栉 还有自创的剧情部分 用牧童的笛音来呈现公瑾的风华 用琴声作为瑜亮两人交流的工具 用猎虎呈现孙权心中的挣扎 这几处都相当到位而精采 （然而许多人以为这些是失败之处…） 不习惯写长文所以只好快快结束 我想吴导一定做了很多功课 思考了很久才决定拍这个难搞的主题 毕竟历年来说三国故事的影视作品太多了 再加上三国故事是华人圈的空气 每天每天都在吸 吸到没感觉了 而且人人心中都有一套自己的三国 怎麽拍都会有反对意见 其次 现在观众胃口太大了 你就算真的找了八十万人来演八十万大军下江南 真的花钱弄了两千多艘战船又如何？ 你再怎麽断手断脚喷血又如何？ 这些都很难再给观众新刺激 所以我开始体会John的苦心了 他舍弃了简单的路 毕竟抓着一条主线打打杀杀到底谁都会 而是采取了最不讨好的路：所有元素俱呈 所以你大概会觉得琴声对尬的地方很闷 比不能缩的咪咪还囧 八卦阵--很北烂为什麽不一进来就戳死所有兵算了 母马生小马--很搞笑很多余 床戏--不够屌易先生没拿出高难度动作 但对於给予一个宏观的意象而言是必须的 用画作来比喻 我认为吴导的赤壁就像後期印象派 秀拉的画作一样 http://zh.wikipedia.org/wiki/Image:Georges_Seurat_004.jpg 充满了小点色块 但远看就是一幅完整的作品 你必须要花点时间才能消化这部电影 所以 用轻松、愉快、休闲、健康的观点来说的话 赤壁毋宁是失败的 但以一部影视作品而言 以吴导的雄心而言 赤壁是成功的 接着是抱怨的部分 第一个缺点是 赤壁不应该以电影方式上映 以长度和内容来看 应该弄成剧集（但这样就赚不到钱啦） 或许可以考虑 庸俗化一点 砍一些内容然後放在DVD里面说什麽导演加长版来卖 第二个缺点是 把曹操写的太无脑 太男性欲望本能 第三个缺点是 诸葛亮舌战的地方不够一针见血 其它缺点 前人之述备矣 就不再多说 打完收工 -- ◢███◣ _◤ ≡ ▌ ╭─────────╮ ｜ ─⊙-⊙-▏ │恁是咧欢喜啥？！！│ ｜ 皿 ▏ ╯─────────╯ ＼ ︶／ ◢█▅ ▅◣ --

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