《一一》 导演:杨德昌 __________________________________________________________________________ 我选择以杨德昌的《一一》来探讨杨德昌导演是用什麽手法表现属於华语电影的特质。 杨德昌为80年代「台湾新电影」时期的主将，他对当代台北的关注皆表现再其作品当 中，2000年的《一一》，用他擅长的多条叙述线、理性思辩的叙述风格，深刻检视当 代的台北都会，且大量的长镜头来表现出台湾特有的写实电影风格。 在影片的第一段，就让全部的人物出场，而且可以很清楚知道每个人物的个性及彼此 之间的关系，一开始的结婚喜宴，亦是台湾的文化，亲朋好友之间的关系也许平常很 生疏，到这个时候却可以齐聚一堂来庆贺，刚开始的人物他们的表情变化都很平淡， 没有太大的起伏，除了这个婚宴的新郎之前的老情人-云云，她以大吵大闹的方式表达 自己的不满，但在整部片过程中，其实她对於新郎还是有情有义，也是最直率的人物， 而其余的，像是NJ一家人，演出NJ角色的吴念真，将其老实、不会天花乱坠的个性演 得很活，面对於家庭突来的变化、公司的签约生意以及旧情人的出现，总带点不确定 感，也不敢过於自我情绪的产生。 镜头上的运用，大部分皆以长镜头，这也是杨德昌导演的特色之一，能够以这样的方 式拍摄，场面调度要够精确，毕竟是一个镜头，让事件连续产生，人物动作也要不间 断地演出下去，很少有特写，这不仅是让我们有着一种距离感，却又可以体会到影片 中的人物，他们深层个性中的那一面，有几个配角的脸孔几乎让我印象很浅，虽然不 是那麽重要，但也由於他们的身在其中，也才使故事有着合理的进行。其实这部片的 结尾没有所谓悲剧或喜剧，而是剧中人物对於自己的行为过後，产生出一种了解感， 他们也都不是圣人，更不是为了让我们观众要产生警惕而来督导我们，他们都只是平 凡人，在一个大都市-台北中，过着属於他们的生活，他们所经历的，我们都可能曾经 经历，或者将来也会遇到，面对问题时，我们是否就会像他们一样的态度去处理？ 人没有完美，虽然在影片中日本人大田，他以鼓励、欣赏的方式来和NJ交朋友，他看 似一切理想顺遂的人生，也是在重重努力下所获得的。而小男孩洋洋天真的将自己所 认知的来看待这世界，也是人们最原始的个性的来源，也许等他长大後，就会发现更 多这社会的确存在着不一样，甚至更加不公平、不愉快。在这部电影中所表达的人与 人之间的关系，彼此之间的冲突、伪装，表现的手法是以事件来呈现，镜头来顺序说 故事，且不同事件线同时发生，杨德昌导演的叙事架构，是立体的，有好多事情同时 发生的结构，显得较为灵活，也合於现实状况，冷静笔触与写实风格，没有刻意去多 说明什麽，就能让观众体悟出所要传达的意涵。 另外在声音表达上的层次感，从声音里听到方向、时间先後、人物远近，也是台湾收 音上的好呈现，因为在台湾这样的环境下，其实杂音是非常多的，其实几乎国片的收 音皆是杜笃之来完成，呈现出特有台湾的环境音，台北的车辆来往声，或者是街上的 叫卖等等，这都在在提醒着我们身处台湾这个地方，拥有许多丰富的声音来源，却也 是一项艰钜的考验，我很佩服杜笃之的功力，观众们在观看这部片时，不访注意一下 声音及音效、环境音的部份。 家庭具有很复杂的、互相交错的、层次感很丰富的厚度，比邻相近的简家和蒋家，所 产生的事件互相影响，这也是现实中的确会发生的状况，虽然大部分公寓之间的邻居 或许彼此漠不关心，但也有像莉莉和婷婷因年龄相仿而结好，但是又因为婷婷的少女 情怀，和莉莉的男友有了牵连，而产生距离。在影片中人物身上看不到任何珍贵的价 值与信念可以支撑一个人面临所遭遇到的难题，所以每个人都会难过，或者像简敏敏 ，躲到山上逃避自己认为一成不变，彷佛没有任何意义的生活。 这样的一部电影，说明了当代台北的家庭、社会事件，以及因为时代变迁所产生的许 多和以前迥然不同的亲情、友情以及爱情，无论年龄、种族，或是先来後到，写实的 呈现出来，「生活遭遇不到的事情，都可以在电影中感受到，例如杀人。」这也是观 众能从中体验到。 ___________________________________________________________________________ --

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