原文 http://www.wretch.cc/blog/woosean&article_id=9172666 如果我说，王佳芝的殉情不过是斯德哥尔摩症候群的体现，易先生的悲伤不过是精神压抑 之人数年一次的情感出线，你能彻底否认以上的可能性吗？——不大可能，就像我无法否 定他们之间可能真的存有爱，一如上帝可能存在，你以为祂在，你希望祂在，然而在绝大 多数的情境，一切根本无关乎祂在不在、他爱不爱。 我无意主张王绝对是性经验贫乏所以爱上玩家的傻蛋，或易绝对是心事重重最後栽了头的 驴蛋，然而因为这个可能性——对我来说，这是很高的可能性——所以从头到尾，我几乎 都不带情绪地观赏《色，戒》这部电影，我承认它是部好电影，毕竟它确实强过近年大半 华语电影，但这不足以舒缓我在戏院里的远观与冷静。 其中很大的原因，来自爱国大学生们那场愚蠢的杀人游戏。 乐观点儿来说，那段戏印证了李安对青春与喜剧的掌握力──除了我在《色，戒：忠於自 己的那一刻》提到的青春印象以外，对王、邝一行人生涩而笨拙的行动过程描写，更是充 分掌握了荒唐剧的幽默与节奏感，特别是为了成功扮演情妇而进行性爱练习的那段戏，更 是令人莞尔而值得回味的片段。 ──问题是，《色，戒》从来就不是喜剧，而不用太多的判断力，也能看出此段戏的诸多 问题，大学生扮富家夫妇？凭那轻功水上飘似的麦先生，还是学生演员水准的麦太太？唬 我都不一定成，还敢胆骗易先生？重点是易先生还真的被骗了，这种货色竟然还成了情报 巨擘？难怪汪精卫会垮台，这叫做用人不淑。 於是，小说里不过两千字的片段回顾，被扩充成足以作为迷你影集的暗杀初体验纪录，张 爱玲俐落的简约文字再怎麽有破绽，总算有留白之处可供转圜，然而李安近乎钜细靡遗的 描述，却让桥段本身的荒诞与愚蠢盖过了原本想传达的讽刺与残酷，於是我一直笑、一直 笑，笑到原本被预设的沉重心情都跑了。 事实上，当字幕打出「四年前」三字时，我心里有另外三字的回音：又、来、了。 早在《卧虎藏龙》，我就无法欣赏李安对现实／回忆的叙述方式，就像一个故事很多却无 能阐述的老头，李安的跳跃叙述从来就不比顺叙法优秀，这点延续到《绿巨人浩克》与《 色，戒》都不曾改变，所以规矩而单纯的《断背山》才能显得如此杰出，李安终究是李安 ，他不是今敏、提姆波顿或克里斯多夫诺兰。 不擅跳跃叙述的李安，在多角关系的叙述上，同样是捉襟见肘──至少，在《卧虎藏龙》 以来，都是如此──叙述本身不差，然而组合起来就不怎麽通畅，像个白描能力突出却没 有组织天赋的演说家，精於描绘每一个小片段，却无力呈现一个大故事。 《色，戒》不过万余字，因此影像化的作品要增要减、要深要浅，端看改编者的意图与焦 点，编剧不只一个，无法得知谁着力得最深，然而可以想见的是，本片的编剧是贪婪的， 贪婪到想在不满三小时的篇幅交代邝与王、王与易、易与其妻的关系──这还没有算邝一 等人的蜕变、吴等小配角的额外描述， 如此，李安在技术细节上的考究与细腻，也反映在其叙述的步调与风格上，只是，在一道 道暧昧与角力中，除了三场勉强撑起王／易互动的床戏，其余片段与其说对剧情主轴有意 义，不如说足以填满李安／张爱玲迷对细节的坚持与感情，直接抽掉，也不至於弱化所谓 的主戏──少一个邝，王／易之间的深浅，丝毫无差。 自然，王与易太太等人打牌的过程是精采的，重现二战的上海风情是引人怀念的，然而所 谓的电影杰作仍得回归故事整体的叙述，而非着眼於组件式的技术细节，个别片段的优越 不足以作为整体优越的论据，文物重现的准确度值得赞赏，却不能凌驾於叙述本身，除非 你认为李安与麦克贝整体艺术水平上无高下之分。 再看本片显而易见的暗谕，始於早先的舞台会聚，舞台延续到乔装、乔装延续到歌唱，那 戏如人生、词表情深的主张，篇幅之大让论者足以大作文章，却又未大到足以将整出剧整 个囊括，仅能与其他元素多方鼎立、各鸣其调，对照到不知见好就收的末段反高潮，一再 显示出李安对大格局电影掌握度的不足。 ──这方面，我倾向以《英伦情人》为师，相较之下，《色，戒》反映出的李安可说是细 腻有余、格局不足。 所以，我能够体会许多国外影评对《色，戒》的不耐──这绝对不是一句文化差异就可轻 易带过的，而又有几个台湾人愿意承认《卧虎藏龙》的走红大半来自异国风情？──虽然 在梁朝伟、汤唯以及戏份多却重要性低的陈冲支撑下，我仍觉得本片颇为好看，毕竟分开 来看，其中确实有不少优秀的片段。 这当然是一部杰出的电影，只是没有许多人口中的那麽完美无缺──差得远了。 最後，我要对标题里的「过誉」两字提出解释。 之前，我将本文的标题当成昵称，结果许多朋友立刻在网路上问我为何不喜欢《色，戒》 ，好像过誉两字代表了某种全面的否定似的──这真是天大的误会，我纯粹觉得许多对李 安的评价难免沾上了民／国族主义或神化的色彩，以至於许多明显的缺点都被容忍、忽略 或美化了，如此而已，而不代表我不欣赏李安。 ──後来，我又看了一次《色，戒》，这真的是很痛苦的经验，即使我很努力地去寻找我 没看到的细节、没感受到的情绪，冗长的感觉，还是蔓延了，不必要的对话、场景、桥段 多而满溢，看来李安在情感语言上的压抑，还真是一股脑儿地宣泄在繁琐冗赘的镜头语言 上了，这算是另一种补偿作用吧？ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.64.77.22