（ 刚刚要转去MIYAZAKI版的时候 不小心把这边删掉了Orz 只好重贴一次 请大家见谅<(_ _)> ） 《龙猫》- 时光之砚部落格 http://blog.yam.com/YenC/article/8054265 （照样有太多的剧照 orz） ========================================================== 你听到落叶被卷起、飘落、摩擦撞击的沙沙声，听到悠游在水稻田 、树林里、山坡上面青草地的飞扬镜头，和那不断旋转的地面风景 。风声穿梭在林木夹道的夜里，两旁的树影纷纷倒退而去。前方等 待的是即将泛白的清晨山麓，以及怀抱无穷希望的童年时光。 ========================================================== 要怎麽动笔写一部，几乎所有人都看过的电影？ 圆滚滚、毛茸茸的白色大肚子，瞪起来又圆又亮的两只眼睛，以及吐纳着夏夜晚风的大嘴 巴。十几年来，多多洛温暖的形象早已深植所有观众心中，加上小黑煤球暗夜里惊恐张望 的眼神、小梅执意抱着那根玉蜀黍往前跑去的倔强，以及树林里龙猫巴士左右巡梭的探照 灯双眼。鲜活而奇妙的角色塑造是《龙猫（となりのトトロ）》最大的特色。如今每个孩 子都认识多多洛那胖嘟嘟的身形，每个大人都记得第一次看这部电影的开心。 所以，如果我能藉着这篇文章成功勾起你心中的回忆，那在清朗的星空下、满满的月色中 抚过一整片田野的风，那些孩子们在飞行途中尽情的欢笑声，还有对那软绵绵巴士座椅曾 经无比的向往，我将会非常开心。 毫无疑问地，《龙猫》是宫崎骏最具童话色彩的作品，是他心底那不老童心最纯粹最神奇 的结晶。亲密的手足之情、温暖的父母之爱，对乡野家园的怀想及盎然绿意的崇敬，再加 上十足魔幻但一点都不骇人的鬼怪传说，这一切构成一个迷人的故事，让每个幼小的心灵 都心向往之，更让每个长大的孩子从中忆起童年的单纯、童颜的可爱，以及童话的令人无 限着迷。 在那俯瞰这片祥和田野的百年神木底下，住着一家子和善的妖怪。牠们是风的化身、是山 林的守护神。牠们总在夜里以人们看不见的姿态穿梭林木间、田埂边；牠们也爱在翠绿的 树洞里悠闲地午睡，和清澈池水中的蝌蚪群、斑斓夕阳边的点点苍鹰，以及村落里纯朴的 人家们和平共处。 片长不到一个半小时的《龙猫》有个再简单不过的故事。宫崎骏先以搬家的兴奋情绪刻画 父女三人紧密的情感，并带出两姊妹对母亲的思念之心。接着是那炎夏的午後，梦游仙境 的小梅偶然发现了多多洛，与牠一同度过那个慵懒的下午。几天之後，皋月也在大雨滂沱 的夜里、在那名列影史经典场景的公车站牌与顽皮的牠相遇。後来小梅走丢了，多多洛与 龙猫巴士不但帮助皋月找到她，还带姊妹俩去医院悄悄地探视妈妈。故事结束在轻快的主 题歌声中，多多洛一族在大树顶上吹着陶笛，而五岁的小梅那笑得又大又开的脸庞，则永 远印在你我心底的银幕上。 浅显易懂、且充满浓浓玩心的故事，是《龙猫》之所以吸引每个年幼孩子的理由。童话故 事往往伴随着单纯的情感与幻想的色彩，而宫崎骏不但用他的画笔说了一个每个孩子都能 看懂、都会喜欢的故事，更在刻画人物时特别用心，不论是女孩们或妖怪们的角色气质， 都可见他描绘童心的企图。角色群塑造的大成功、日本式田野风情的温暖呈现，加上久石 让又一次淋漓尽致的配乐演出，是《龙猫》成为永远经典的主因。 当然，谈到角色塑造自然要从多多洛说起。奇怪的是，虽然多多洛堪称宫崎骏笔下知名度 最高的角色、其周边玩偶的受欢迎程度也显然最出风头，但我想了好一阵子，仍旧没把握 该怎麽用文字来描述牠。从第一次出场开始，多多洛就总是一副睡眼惺忪、慵懒而茫然， 而且有点搞不清楚状况的模样。这样的牠真不晓得该用呆还是可爱来形容。然而牠的童心 又是那样鲜明，从第一次撑伞听见雨水打落的兴奋表情、为两姊妹种的橡果子跳祈祷舞时 的逗趣模样，还有带着大家乘陀螺飞上天的热血豪气，都为多多洛添加了活泼的形象。 当小梅滚落那嫩绿色的地底洞穴，初登场的多多洛只让我们看到他灰色的背面以及软绵绵 的圆尾。天不怕地不怕的小梅又戳又摸地逗弄着牠的尾巴，结果多多洛翻了个身、继续呼 呼大睡。纯然好奇、没有恶意的稚气眼光热情地拥抱大自然的精灵，那精灵也以温暖的姿 态回应她，如此温柔如此和煦。 而在多多洛出现之前，最先吸引你目光的是旧屋子里的小黑煤球。小黑煤球扮演了可爱的 配角，那黑漆漆轻飘飘的模样配上两颗大大白白的眼睛，其角色设计无比简单却无比抢眼 。它们是害羞而胆小的族群，同时象徵「灰尘、旧污」的概念，负有教导孩子认真打扫的 教育意义。在这部电影所有桥段中，我一直对那月明星稀的夜里小黑煤球乘风迁徙飞去的 一幕特别印象深刻。宫崎骏选择了充满神话色彩的构图来呈现「人气」正式进驻一幢房屋 的那一刻。主角一家搬了进来，怕生的小黑煤球们因而必须离开去流浪了。音符般的黑色 棉球纷纷向着星空飞去，那时的风是无比温暖、那样的画面是无比浪漫的。 但这些角色中，我私心最兴奋地想谈的是龙猫巴士，这个在宫崎骏所有作品中我最喜欢的 角色。顽皮而鬼灵精的大脸、迸射出光芒的双眼、由老鼠担任的车顶灯，还有毛茸茸的车 门与毛茸茸的座椅。龙猫巴士兼具了猫科动物的迅捷帅气与童话怪物的夸张外型，因而从 第一次出场就让皋月与小梅与你我都看得目瞪口呆。这是宫崎骏令我无比崇拜的想像力， 包括那能够自行开阖的车门，以及随着牠的意思天马行空变换的终点文字。龙猫巴士在林 道中奔跑时，路旁的树木纷纷自动闪避；而牠在丘陵地上穿梭的身影搭配双眼射出的光线 、以及那狂风扫过的气势，让人对《龙猫》中的神怪世界留下震撼的印象。 交通工具在夜里运作的气氛是宫崎骏挺喜欢描绘的场景。《天空之城》里朵拉一族的海盗 飞船在暗夜云层中轰隆轰隆地运转着，而船员们得轮流到船顶去守望，披着暖袍、身旁是 不断流过的风；霍尔的城堡也总在夜里开拔移动，那些机械脚爪缓缓往前踏步，城堡的烟 囱大口喷着气，此时往往有冷飕飕的浓浓的雾。最令我心醉的则是《神隐少女》的水上电 车。当千寻一行人在逐渐披落的夜色中乘车远行，车上是无声但疲惫的拥挤，车外是安静 与寂寥、只有车灯微微透着温暖。此时搭配久石让含蓄的钢琴声，那气氛如此沈重却又如 此安稳... 相较之下，龙猫巴士在夜里的奔跑是热闹且张狂无比的。牠的大嘴得意地笑开，跳跃在屋 顶上、电线杆、大树顶、田野中。牠那十二只脚交错迈开的身影是这部电影最令人着迷的 动态画面，而看来温暖无比的车内地板与座垫，则只能摆放在我多年来难以实现的梦中。 回过头来谈人物，基本上《龙猫》大部分的叙事还是集中在两姊妹身上。身为姊姊的皋月 有宫崎骏一贯的女主角气质：独立、成熟、自信、短发。她并且十分活泼开朗，虽然对妈 妈无比想念，仍在某种程度上肩负起家里暂时的女主人角色。「越懂事，反而越令人心疼 」，皋月是个阳光且气质鲜明的女孩。 然我想所有人都会赞成，妹妹小梅才是宫崎骏笔下最精彩的小孩子角色。精力充沛、好奇 心百分百的小梅有系列作中最丰富的脸部表情、最鲜活的孩童情绪、最可爱的肢体语言， 就连配音都生动得让人回味不已。她把小黑煤球一把拍在掌心的专注神情、遇见多多洛却 觉得爸爸姊姊都不相信她的那股委屈、在草地上跟踪白色小多多洛的兴奋，还有跟姊姊吵 架後抱着玉蜀黍放声大哭，都是《龙猫》最经典的角色表演。 多多洛一族与龙猫巴士是山林的主人，牠们掌管着这片绿地的和谐，也在夜里偷偷挥洒着 玩心。戏里其他人都无法察觉龙猫巴士的存在，唯有真心相信且充满期待的两个孩子可以 看见牠。这是宫崎骏对孩童眼光的颂扬，因为单纯所以真挚、因为善良所以清晰。 当皋月心急如焚地闯入树洞中、跌落在多多洛的肚子上，一边跟牠说着小梅走丢了，一边 掩面就哭了起来。此时刚睡醒的多多洛发现眼前的女孩哭得那样焦急那样伤心，眼睛瞪得 老大、一脸惊讶的神色。亲密的手足之情与某种忘年之交在此一并呈现。而多多洛虽然自 始至终不会说话，但牠在送皋月上车後挥手道别的讨喜模样，既像个温吞的小男孩又像个 和蔼的老者。 至於必得一谈的「飞翔」，在《龙猫》中其实意象并不明显。如果不把龙猫巴士在电线上 行走的特技算入的话，只有多多洛带着大家飞天盘旋那一幕有飞行的感觉。然在此可以谈 的是角色面对飞行时的情绪表现。苏菲被霍尔牵着在空中散步时，表情虽然紧张但还算冷 静；露薏丝被超人搂着飘上天，那感觉曾是她无比熟悉的，但此时的她心事重重。相较之 下，《龙猫》里的皋月与小梅趴在多多洛的肚子上，那趟飞行如此惊险，但两个女孩脸上 丝毫没有惊恐的神色，而是无比的兴奋与过瘾。这正是无忧无虑的童年。 除此之外，父母与子女的亲情在《龙猫》中获得相当的着墨，而这在宫崎骏的作品中几乎 找不到其他例子。也许只有《神隐少女》曾以千寻对爸爸妈妈的思念与执着稍微提及而已 。《龙猫》中的爸爸角色温暖而明理，而妈妈虽然戏份不多，从两个女孩对她的想念与依 赖也可见其重要的地位。有这样活泼而崇尚自然的父亲，因而也才有皋月与小梅两个女孩 健康热情、开朗光明的形象。 最後，终於一定要好好提及的是久石让的音乐。在我的印象里，《龙猫》的音乐是宫崎骏 所有作品中最甜美、最色彩缤纷，也最轻快欢愉的。久石让为这部动画作了好几首动人的 歌曲，从每个孩子无人不能朗朗上口的主题曲〈となりのトトロ（住在隔壁的多多洛）〉 那叮当跳跃的音符、片头曲〈さんぽ（散步）〉的轻快进行曲风，再到〈おかあさん（妈 妈）〉甜蜜的音调中透露的思念母亲之情，以及〈まいご（迷路）〉那温柔悠扬的旋律。 《龙猫》的音乐同样在这十多年里，不断於我的心中流泄着。 《龙猫》相关的音乐专辑我有两张，一是电影原声带，另一张是所谓的「印象专辑」。後 者包含前述多首歌曲配上歌词的版本，而其女声正是演唱《天空之城》主题曲〈君をのせ て〉的井上杏美。她的声音清澈无比，同时又温暖令人感到安心，既像母亲又像姊姊一般 的语气，在夏夜晚风中飘荡着。 但整部《龙猫》最精彩的乐曲应该是〈风のとおり道（风中的道路）〉。在这首歌里，久 石让用电子合成的方式描绘一阵晚风吹过田野的印象。你听到落叶被卷起、飘落、摩擦撞 击的沙沙声，听到悠游在水稻田、树林里、山坡上面青草地的飞扬镜头，和那不断旋转的 地面风景。风声穿梭在林木夹道的夜里，两旁的树影纷纷倒退而去。前方等待的是即将泛 白的清晨山麓，以及怀抱无穷希望的童年时光。在缤纷的编曲中你彷佛真的被带着不断往 前飞去，这是久石让最鲜明的一次配乐演出，永不停歇的飞行速度。 而在配乐止息的画面里，蝉声、风声，以及那橡树幼苗自土中抽芽而出的挣脱声，是《龙 猫》无忧无虑的听觉空气。除此之外还有雨声，你彷佛可以闻见那片盖在多多洛头顶的荷 叶边、水滴欲落的清新空气。 「多多洛是这片森林的主人，可不是想见就可以见得到的哦！所以小梅你是非常幸运的」 家园与田野、梦境与童年，《龙猫》描绘的是一段以好奇与童心堆砌而成的奇妙遭遇。你 我跟着小梅那兴味盎然的表情探索着这片绿地、看见沿路遗留的橡树果子，於是亦步亦趋 地跟着白兔掉入树洞里。在仙境中你梦见了童年的夜晚、父母的笑颜，以及那片被风抚过 的稻田。 一年半前的夏天，我在多年的期待之後终於前往三鹰之森的吉卜力美术馆。一进门就看到 多多洛在售票亭欢迎游客光临，馆内还有小学生才可以钻进去乘坐的龙猫巴士。但最难得 的是专门播放特别作品的小剧场「土星座」，当时上映的正是过了十多年特别制作的龙猫 小外传《小梅与小龙猫巴士（めい と こねこバス）》。虽然只有短短十多分钟，但是当 银幕上再一次出现小梅的大脸、耳边响起久石让特别制作的新配乐时，我还是感动得无法 言说。小梅坐在只能塞得下她一个人的小龙猫巴士背里，一同前往参加山林诸神的祭典。 不但遇见了撑着爸爸的伞的多多洛，还看到许多龙猫巴士、龙猫火车，以及千年苍老的龙 猫飞船老奶奶。 我还记得那天在小小的放映室里，挤满了许多前来博物馆参观的日本小孩，想是由幼稚园 或国小校方带来校外教学的吧。那些孩子们对萤幕上的多多洛充满了共鸣，对化身一段小 龙卷风的小龙猫巴士、以及爱吃牛奶糖的豪华飞船龙猫奶奶一样喜爱不已。我记得在那片 漆黑的欢闹声中想着，这些孩子是何等幸运，他们在如此幼小的年纪就有这麽精致的博物 馆可以参观，就有这麽精彩的纪念作品可以观看。但我又想着，他们是多麽地可惜，永远 都不会了解此刻的我在十多年後又一次看见那片森林、看见宫崎骏让五岁的小梅在银幕上 延续下去的笑脸与童音时，心底那夹缠着陈旧回忆的感动，会让我在多少年後同样难以忘 怀。 「像是在作梦，但又不是梦。」我试着用文字把这样的感动、以及关於这部电影的记忆写 下来。然而我发现自己的笔尖已经距离清风与稚气太遥远。所以我重复读着这篇文章，终 於不得不承认：那个被风卷起、落在百年树顶上等待龙猫巴士的幼小童年，早已搭乘上一 班车远离了。如今我只能到梦里去追寻，沿着那条永远飘扬着风声、在夜里闪动着微光的 道路。 --

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