很久没有看完一部电影後还有那冲劲和动力写东西了， (上次看电影是上个月看【幸运之吻】，那看完就算了，没什麽值得动笔的地方 :p ) 可是这是奈沙马兰啊！是奈沙马兰耶！！ 这是奈沙马兰(M. Night Shyamalan)第五部剧情片， 之前我看过【灵异第六感】(1999)与【惊心动魄】(2000)， 【灵异象限】(2002)与【阴森林】(2004)我没有看过。 奈沙马兰在第一部作品【灵异第六感】之後不能说声名大噪，但也打出了名号， 独特而纯熟的影像手法、低调而悬疑的叙事风格，让他的作品建立品牌， 似乎也在非主流观影圈中，对於他的『奈式电影』形成一群研究者。 我也在看了【灵异第六感】後认识了这个导演的名字， 看了【惊心动魄】之後成为他的爱好者~ 不过奈沙马兰的电影并不是一般的商业电影， 基本上是属於『作者论』路线， 因此他的片子常常评价都很两极， 尤其是【灵异象限】与【阴森林】，很多人觉得无聊、难看、看不懂。 但其实对於这类『作者论』的电影，实在不能用观看商业电影的心态和角度来赏析， 这种关於「观影习惯」和「观影动机」等等的问题已经是陈年老套， 虽然这须要不断教育观众，但需要被教育的观众却也永远教育不完.... 所以嘛..... ╮(﹀_﹀")╭ ┌ 以下才是开始讲【水中的女人】这片子， ┐ └ 有一些些电影内容，但还好啦，不多，请斟酌使用 ┘ 【水中的女人】在它的宣传海报上打出了「限成人观赏的床边童话故事」， 同时也被发行片商标榜为「今夏最难归类的话题电影」， 这些动作其实都已经暗示了： 要进戏院看这电影前，请作好准备，不要把它当一般的电影来看！ 虽然预告片又很矛盾地把这片子塑造出恐怖片的错误印象， 想必又会让很多人抱着看商业恐怖片的心理去看，然後再失望地大骂难看... >_< (所以我说看电影前要先作功课啊！你没有在听嘛！！) 就如同剧中女主角的名字「斯朵莉」(Story)一样， 作者在女主角出现的时候，就在告诉大家，这只是个故事。 不过这个电影，除了是作者从床边故事发展出来的创作之外， 更重要的是还另外肩负了替作者传达两件讯息的任务！！ 一如片头一开始的动画， 海洋的人们希望帮助地上的人们『走上正轨』！ 还有片中问到的一句话，「你觉得人类值得被拯救吗？」 都是作者希望藉着这个童话传达给观众的想法~ 而主角「克里夫兰」在想救助「斯朵莉」的过程中， 逐一找来了各俱任务、专长的人们，一起加入帮助「斯朵莉」的行列。 大家在帮助「斯朵莉」的过程中，也纷纷发现了自己的能力与不自知的使命。 其中当然还包括了「克里夫兰」的自我救赎！ 童话不就是该这样吗？ ^^ 可是这还不是最精彩的！ 另一件作者想藉着这个电影向观者发声的重要讯息， 就在电影中作者自己的化身。(事实上也由他自己演出。) 如果熟悉奈沙马兰电影的人应该知道， 导演常喜欢在自己作品中客串出现演个小配角， 而且通常是只出现30秒的路人甲角色而已。 可是这次不一样了！ 奈沙马兰这次在【水中的女人】中自己演出了小说家「维克」角色。 我在看【水中的女人】时， 当一看到作家「维克」的时候，眼睛一亮，一惊，『这不是奈沙马兰吗？！』 但又觉得不对....『这角色的戏也太久了吧？他不是应该出现一下就没了吗？...』 是的，这次奈沙马兰『客串』的角色完全是个重要配角！ 是童话中的『使者』角色。 事实上，这个角色也是作者自己的化身。 奈沙马兰藉着电影中那个作家角色，来投影他自己的处境及面临的挣扎~ 『娜芙』(即「斯朵莉」)预告他， 他现在正在写作的不起眼的、被他妹妹取笑的、自己都认为没有发行商会发行的小说「食谱」， 将来会影响到一位小男孩，给他深刻的启发。那位小男孩将来会成为国家领袖。 暗指了导演希望他这个电影，能在众多观者之中，影响到即使一位都好， 并且能让他得到启发，让他有『心好像被刺了一下的感觉』！ 可是『娜芙』又告诉他，(其实是「维克」自己发觉的，也就是导演自己知道) 这个小说的发行，将为他带来杀身之祸。 不过「维克」知道之後，仍决定完成作品，完成使命。 这也表达了奈沙马兰清楚知道， 【水中的女人】这电影的发行，一定会让他受到主流观众与影评的无情挞伐， 但即使如此他仍择善固执，要对观众说这个故事，希望他的作品能够影响一些人！ 这种有点「作者自白式」的片子偶而可见， 像杜国威编剧的【南海十三郎】中的一句台词： 「我只不过是一个落魄编剧，在说着另一个落魄编剧的故事罢了。」 奈沙马兰这次大玩『解构』(deconstruction)把戏的地方不只如此。 (解构：文学、哲学用语，尤指在文本中找出自身逻辑矛盾或自我拆解因素。) 除了主菜是把他自己化身成为这床边故事中的『使者』角色自我告白之外， 还顺便送上了一碟对「影评」与所谓「类型片」大大讽刺与揶揄的小菜。 剧中一位影/书评人角色「法伯」， 在故事前段，「法伯」刚搬进这栋公寓社区时， 「克里夫兰」问他：『你怎麽会大老远从中西部来到这儿(费城)呢？』 「法伯」冷冷地回答：『这里的报社请我来替他们写些影评、书评...』 『哇~ 那你一定很厉害罗！』 之後，一次「克里夫兰」问他最近工作看得那部电影如何？ 「法伯」说：『烂透了！主角边走边说出心中想法，男女主角最後在雨中拥吻.....』 後来，「克里夫兰」为救助「斯朵莉」，而去找「法伯」寻求『专业』指示的时候， 「法伯」说：『这世界已经没有原创性了！』 『解迷者通常是在故事里一直重覆做着同一件事，而且是一般人觉得无聊的事的那个人。』 『公会就是那一群成天聚在一起，却总是无所是事、言不及义的那些人。』 但当「克里夫兰」如此大忙一场後竟发现，他们根本找错人了！ 『解迷者』和『公会』根本不是「法伯」所指出的那些人！ 作者在这里就甩了影评人两巴掌了。 然後到了後段，当「法伯」傻呼呼一个人被怪物『史钢』遇上时， 「法伯」瞪大了眼睛还一面说着： 『在一个没有血腥、没有露点的电影里...，配角常会遇到怪物.....， 有时候这配角在这时候还会来点搞笑....。』 接着怪物慢慢靠近了，『这时候我应该会转身逃跑~，牠会追上来~，我关上门...』 话还没说完，「法伯」一转身就被『史钢』扑了上去，下台一鞠躬了。 这部份最好笑了~ XD 作者在这里给了影评人一个将军！ (用白话一点来说就是：你去死吧你！！~ ) 说多了作者创作的意识分析， 再说一下影片本身吧~ 这次奈沙马兰最大的不同， 应该是他在片子中加入了很多幽默的元素吧。 许多的角色和剧情设计，都太妙了！ 除了那个影评人，还有那对韩国母女、没有秘密的人、健身半边身体的「雷吉」...等， 连主角「克里夫兰」的人物演出上，也是在内敛刚直中又带了一些喜感， 都替这个电影增加了许多趣味。 这应该是他过去的电影中从没有过的呈现。 另外，作者也一直想"颠覆"制式的惯性模式。 『使者』是个印度人，就是他自己， 『解迷者』竟然是个小孩，而且还是从家乐式玉米片包装盒上来解迷， 『公会』的成员全是女性，而且全是有色人种.... 最後，一定还是要说一下的，当然是它的镜头设计与摄影了！ 奈沙马兰最令我着迷的，就是他「用画面说故事」的高明手法。 电影一开始，就是一个他为人熟悉的两分钟长镜头。 从桌子底下拍摄「克里夫兰」的脸和他身後的一家人。 「克里夫兰」打虫时的表情与肢体演出，和身後一家人的大呼小叫， 根本没让你看到那只虫，让你对那只虫留了更多想像空间~ 後来不断出现的特殊的构图和摄影角度： 从前景人物的背後拍啦、从脚边的角度拍啦， 甚至偶而出现的刻意、但又不着痕迹的失焦， 又是一次奈沙马兰对於「影像语言」操作能力高明的呈现。 其实知道杜可风是【水中的女人】的摄影指导的话， 应该也不难想像他们两人合作所产生的画面会是如此了！ 奈沙马兰的电影常被误解为是「恐怖片」， 可是我觉得它所显露出的气氛虽然总是诡异又悬疑， 但却完全不同於一般的商业恐怖片，而有带着某个寓意。 【水中的女人】不是奈沙马兰最好看的电影， 但只要你对他有所熟悉的话，它是很值得一看的哦。 -- http://www.wretch.cc/blog/yancyh&article_id=4225227 --

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