原文刊载於《金桔粒的影像部落格》 http://www.wretch.cc/blog/jimulder 很久以前就在苹果电脑的预告片网站上看到《厄灵阴宅》("Darkness")的预告。当时一 直期待台湾的片商能够进这一部片，不完全是预告片的关系，而是因为我一直很喜欢 Anna Paquin。 1982年出生於加拿大的Anna Paquin，12岁便以《钢琴师与她的情人》("The Piano")拿 下奥斯卡最佳女配角奖。那时Paquin上台领奖打嗝连连的有趣画面，相信是所有观众的 共同回忆吧。除了《钢》片的纯真小女孩外，《返家千万里》("Fly Away Home")里早熟 美少女也深深掳获许多影评人的心。在Mark Isham编写的悠扬小提琴声中，小Anna驾驶 着「鹅妈妈」号飞机，带领着一群加拿大野雁穿越群山万岭回到自己的栖息地，成熟内 歛的演技更加让人对这小妮子印象深刻。 很巧的是，这礼拜台湾同时上了两部Anna Paquin所主演的电影：《Ｘ战警３之最後战 役》及《厄灵阴宅》。由於对後者我期待以久，再加上上映厅数不多，因此就抢了礼拜 五晚场头香，一睹为快。 《厄灵阴宅》叙述一个搬到西班牙的家庭。由於父亲得到了亨丁顿舞蹈症，因为常有情 绪不稳定的情况发生；母亲是一位劳顿奔波的医院护士，常在家庭与工作中二头烧而略 显老态。Anna饰演一位正处於叛逆期的少女，对於家人的一切原本陌不关心。但是搬到 新宅後，一连串的灵异事件让她担心起弟弟保罗的安危。由於父母亲的忽视，Anna决定 自己找出这房子灵异事件的源头，却因为碰上４０年一次的日全蚀而再度召唤出阴灵， 令多年前六名孩童惨遭杀害的悲剧再度浮上台面……。 看完整部片後，讲老实话，我很失望！ 《厄灵阴宅》不能算是很典型的恐怖片，姑且可被称之「心理惊悚片」。所谓的心理惊 悚片便是，它们不会着重在鬼怪吓人的部份，而是强调人性的描写，以及其黑暗性格的 刻画。日系鬼片最常使用心理惊悚的方式去营造其恐怖气氛，美式的神怪片则以大量的 特殊化妆与特效去创造吓人的效果。 《厄灵阴宅》很难归类，它虽然算是心理惊悚片，却有大量不合理的情绪与难以解释的 剧情漏洞。父亲阴情不定的脾气与《阴宅》中被鬼附身的爸爸有着异曲同工之妙；对於 家中的一切过於冷淡的母亲（弟弟保罗身上有伤都能够泰然处之）常让人怀疑那二个孩 子究竟是不是她生的；甚至连Anna也有突如其来的莫名反应……这一切奇怪的情绪总合 再加上毫无逻辑的宗教仪式和莫名其妙现身的邪恶爷爷，再再让人对这部长达１００分 钟的片子感到不奈与嫌恶。 或许是期望太高，也可能是我对惊悚片的定义不断地改变。对我而言，一部好的惊悚片 不该是叨叨絮絮地铺陈一些无关紧要的剧情，而是要深入故事的核心，讲重点。或许有 人认为导演着重於心理层面上的恐怖。但拿同类型的片子《鬼水》（"Dark Water"，即 美国版的《鬼水怪谈》）相比较，《鬼片》就比较着重在女主角的心理变化，以及随着 故事的推展而产生的不同心魔。《厄灵阴宅》却是看不到故事的重点，要灵异也不是， 要心理惊悚也不是。单纯只是等４０年的日全蚀的仪式时间到来，其他什麽东西都可以 省了。全片唯一可观之处就是最後的十五分钟，那种对抗心魔的战争才是惊悚片的王道 所在。可惜其他的部份都在铺陈不必要的剧情，而莫名而来的不合理情绪对观众而言更 是一种观影上的折磨。 以鬼故事来包装心理惊悚片，这想法很好，其风险在於接受观众预期式的反弹。毕竟观 众花了钱到戏院，就是要被鬼吓。如果进到那个场域却是被一堆不合理的情绪所包围， 所有鬼影晃动也只是若有似无的虚晃一招，完全没有更深一步的解释与发展，套一句网 友的批评就是：「黑暗要杀死人何必要等到日全蚀？不要缴电费不就好了吗！」 -- 人说："An apple a day keeps the doctor away."(一天一颗苹果，医生远离我。) 我说："A stupidity a day keeps Einstein away."(一天蠢事一桩，猪头不用化妆) --

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