看预告花很多篇幅在故事开刚始的现实战争，我怕它把细节拍的太琐碎而 抓不到重点，预告中又有许多纳尼亚战争的鸟瞰画面，也怕是画虎（魔戒）不 成反类犬、没有纳尼亚该有的特色，结果真正去看了以後，证明自己的担心完 全是多余的。 　　他们很聪明地将原着做适当改编，不怕和原着不同，该增即增、该删即 删，焦点非常明确－－不是我以为的纳尼亚王国，包括狮子（顺便提一下，我 还是习惯叫牠长桥版的阿斯兰，而非大田版的亚斯蓝）、女巫，电影重心完全 落在四个小朋友－－彼得、苏珊、爱德蒙、露西身上。 　　首先，摒弃所有复杂的拍摄技巧，每个画面都乾净清楚，一如小朋友简单 的思考模式；镜头都是落在剧中小朋友所关注的地方：举开头为例，从离别时 母亲的脸、火车上看到别的小朋友的挂牌、到下火车後和别的车站规模的落 差，气氛由感伤、不安、转为逗趣，这一段剪辑出小朋友易转移的注意力。 　　其次，剧本写的实在好。从躲防空洞开始，所有对白和行为都经过精心设 计，因此仅管故事进行的步调缓慢（慢到会怀疑它演不完），却没有一句台词 或画面是多余的，角色间的互动丰富了整个原本单薄的故事（当然原着亦功不 可没，可是对话就没有电影那麽深刻，这和译本或许不无关系）： 　　居领导者地位的大哥对同是男生的弟弟有着恨铁不成刚的期许；重感情、 纤弱的弟弟在不断被哥哥否定的情况下，变得古怪爱闹别扭，只有细心的姊姊 理解包容他；姊姊一心以母亲为目标努力想照顾好弟妹，在哥哥积极的作风下 她於是保守谨慎，显得处处和哥哥对立，结果被讥为卖弄聪明；最天真的小妹 觉得凡事考虑太多的姐姐很无趣渐渐和姐姐疏远，而和同样没有心机、开朗外 向的大哥走最近。 　　小朋友的演出也是无可挑剔、值得赞许（彼得外型很像希斯莱杰儿童版 耶！），里头最让人失望的就是白女巫，一点气势都没有，倘若蜜雪儿菲佛肯 接演就好了（没接的原因据说是要顾家庭），连那只人羊都比她抢戏，人羊丰 富的表情和肢体语言，让人无法将目光从他（还是牠？）身上移开。 　　细节部份，例如滴水成食物那一段够精致，树精的诠释也不流於俗。 　　加上旋律性强、搭的恰到好处的配乐，最终呈现在观众眼前的，便是一个 充满童心与童趣的世界。 　　最重要的，是「童真」。 　　电影中，还在现实生活时仍有些装成熟的世故，进入纳尼亚以後，处处呈 现一般电影看不到的童真。童真是什麽？记得自己小时候是用什麽眼光来看待 这个世界的吗？那就是童真，一种纯粹无杂质的东西。用讲的都很难解释了， 他们却可以成功地把它拍出来，并且和幼稚、好骗做明显的区别，实在很厉害。 　　因此，我不太同意它「只是」一部给小孩子看的电影。或许原着是写给小 朋友看的（书中旁白叙述的对象就是小朋友），电影本身却和一般笑过就忘的 儿童片截然不同，其用心，非得受世俗污染（很无奈我必须用这个词）的大人 才看的出。 　　真要说的话，我认为《纳尼亚》是一部让成人拾回遗落童真的电影。 　　它让我忆起遗落在孩提时代的童真。 　　最後一段很有趣：机心是进不去纳尼亚的。你相信纳尼亚，纳尼亚就存 在；只要你保有童真，随时都可能进入纳尼亚。 --

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